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《虎貓》 2021 布面丙烯

木木美術館一層的中央展廳是藝術家奧斯汀·李（Austin Lee）創(chuàng)造的一個“人間樂園”——粉色的人像噴泉,、失重的樹、翠綠的人造草叢和團塊狀長椅構成了一個融合模擬與自然的超現實景觀,，這是李專門為本次展覽創(chuàng)作的沉浸式裝置作品《人性》（2021）,。

歷經三年的策劃，“人間樂園”（Human Nature）是李迄今為止規(guī)模最大、最全面的展覽,，匯集了他自2019至2022年間的新近創(chuàng)作,，包含繪畫、動畫,、大型裝置,，以及一件委托創(chuàng)作的特定場域作品。

李1983年出生于美國,，他的創(chuàng)作代表了一種新的藝術實踐形式——運用電腦數字軟件在虛擬現實中進行創(chuàng)作,，再將之以實體的形式呈現為繪畫、裝置和雕塑,。

“我從小就使用Photoshop畫畫和做圖,，所以數字圖像對我來說是一件自然而然的事。起初我用Photoshop規(guī)劃靈感,，后來我決定直接把這些數字圖像畫出來,，把數字美學融入作品?！崩罱榻B自己的創(chuàng)作過程,，“我通常從E-ink電子平板的數字草圖開始，類似用電子手寫筆在屏幕上作畫,，當我的想法逐漸成型時,，我會先用VR制作3D數字畫，然后將3D模型導入Photoshop,，想象它是一幅畫,，并在其上繼續(xù)創(chuàng)作……最后，我會在畫布上繪制出這幅畫,?！?/p>

在虛擬與現實的交融和轉化中，始終貫穿著一個重要問題：如何通過數字科技來詮釋人類情感,，而科技的進步又如何幫助我們更好地理解人類的情感,？這也契合了本次展覽的主題——情感與成長。

科技與藝術的交融并沒有拉開與生活的距離,，相反,，李的作品通過明亮的顏色、充滿童趣的造型和光滑柔軟的觸感展現出渾然天成的隨性與天真,?！罢f到底，我作品的核心還是試圖探索當下世界中我自己的‘人性’,?！?/p>

此次展出的大部分作品創(chuàng)作于新冠疫情暴發(fā)之后。在與策展人王宗孚的對談中，李坦言,，疫情以一種頗為不同的方式影響了他,，“剛開始，我并沒覺得受到太大影響,，因為我大部分時間都在自己的工作室里創(chuàng)作,。但后來我發(fā)現，疫情對我身邊人造成的影響最終影響了我,。人類歸根到底是社會動物,，我們將社交活動視為理所當然，直到被迫改變與他人的交流方式,?！?/p>

疫情初期，李花費了很多時間在電腦上創(chuàng)作,，并開始學習3D建模,，掌握了不少新技巧，這讓他的作品在視覺上產生了變化,。比如,，展覽中兩幅《吸煙的貓》分別創(chuàng)作于2019和2021年，后者運用3D建模技術營造出一種更具氛圍的空間感,。

李認為藝術與科技的交匯是“非常自然的”,，“人類非常擅長使用工具，而這些不過是新的工具,。我希望可以運用這些新工具來更好地理解他人并與他們產生共鳴。藝術確實是人們了解他人內心世界的唯一入口,?！?/p>

《吸煙的貓2》 2021 布面丙烯

《人性》 是奧斯汀·李為本次展覽創(chuàng)作的沉浸式裝置作品。藝術家的首個公共雕塑《放松噴泉》 作為該作品的重要組成部分,，占據了展廳中央的位置

作品 《傷心事》 2019 布面丙烯

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