劉子楓（1938-2022）河南,，演員
2022年5月7日，演員劉子楓去世,，享年83歲,。
1986年,，48歲的劉子楓憑借黃建新導(dǎo)演作品《黑炮事件》中的男主角趙書信一角，獲得金雞獎最佳男主角獎,。
老實巴交的工程師趙書信,，因發(fā)了一封“尋找黑炮”的電報，被領(lǐng)導(dǎo)懷疑通敵,。這顆小小的炮讓趙書信遭到冷遇,，不被重用——這一決策最終造成了企業(yè)工程的大失誤。領(lǐng)導(dǎo)截獲他的包裹,，發(fā)現(xiàn)“黑炮”真的只是他丟失的一枚棋子而已,。真相大白，領(lǐng)導(dǎo)們埋怨他小題大做,。
片中,，劉子楓戴著近視鏡，頭發(fā)紛亂,，常有擦汗,、推眼鏡、夾鼻子一類小動作,，臉上掛著無奈的,、被歲月蹉跎后的微笑。電影上映后,，有觀眾說趙書信有知識分子的歷史感和現(xiàn)代感,，天真、勤奮,、與世無爭,，除了工作別無所求；也有人說他深知存身之道,，在順從中暗含反抗,，在超脫中有點兒狡猾。
電影學(xué)者錢學(xué)格指出劉子楓得以在中國銀幕上脫穎而出的背景：“近年來,，反英雄主義,、寫普通人的創(chuàng)作思潮影響深，勢頭大……”其貌不揚的劉子楓抓住機會,，演活了很多小人物,。
趙書信成為中國電影史上一個代表性角色：“老年知識分子喜歡他，他們從趙工身上看到了自己的過去,；中年知識分子喜歡他,，但又對他如此愚忠有些遺憾；青年知識分子更多的是同情他，但不理解他,，他們從他身上得到的是一種反思——我要不要做這樣的知識分子,？”
1985年6月，劉子楓去西影廠面試,，一個大學(xué)生模樣的人來敲門，介紹自己叫黃建新,。劉子楓顧不得寒暄,，談起對劇本的感受、設(shè)想,，黃建新也不拘謹,，說了自己對影片和角色的構(gòu)思。黃建新走后,，劉子楓才想起,，聊了那么久，都沒看清楚對方長相,。
第一次看分鏡頭劇本,，劉子楓看趙書信就像親兄弟，“幾次鼻酸,、深呼吸,，最后，干脆停下來毫不控制地哭了,，以求散發(fā)胸中的郁悶,；同時，又以演員的本能記下此時此刻的感受,、體驗,。”“很久沒有享受過這種創(chuàng)作的激情了,?！眲⒆訔鲗懙馈?/p>
影片最后,，真相查明,，兩位領(lǐng)導(dǎo)都責(zé)難趙書信，為什么要發(fā)電報,，重新買副棋不挺便宜嗎,？趙說：“今后我再也不下棋了?！痹谄瑘?，劉子楓說，只剩下趙一人時，應(yīng)該讓他痛哭一場發(fā)泄,。黃建新沒有采納建議,。成片處理是，趙說完那句話,，兩輛轎車離開,；大自鳴鐘響，鏡頭里陸續(xù)出現(xiàn)八次位于不同位置的太陽,；接著,，趙書信在廣場上看兩個小孩玩磚頭?！叭绻次以瓉淼脑O(shè)想,，讓觀眾看到趙工的哭相，也許能引起觀眾落淚,，但卻引不起觀眾更多的思考,。”劉子楓反省道,。
學(xué)者劉詩兵分析,，劉子楓懂得了電影表演的含蓄，“在各個場景中不過分渲染,，一切近乎平平淡淡,，只是生活中的人在此時此地此事的正常感覺的反應(yīng)?！薄皼]有控制就沒有表演藝術(shù),。”劉子楓之后也在反思表演方法的文章中寫,。
劉子楓自小喜歡幻想,，好奇心強，小時理想是當科學(xué)家,。祖輩都生活在山村里,，他并未受過藝術(shù)表演的熏陶，在助學(xué)金的幫助下讀完高中,，從上海戲劇學(xué)院畢業(yè),。
從業(yè)二十多年后，他自問,，是否喜歡當演員,？非常喜歡?！耙驗樗苁刮蚁硎墁F(xiàn)實生活中我從來沒有過的幸福和痛苦,?！彼矚g思考，盡管思考常給人帶來痛苦,。要不斷地積累,、感受、觀察,、模仿,，“如此天長日久，在我這個有限的軀體里逐漸形成一個無限的精神世界,。舞臺和銀幕,，只是顯露我這個世界的一個窗口、釋放我的心智和思想的閥門罷了,。”
《黑炮事件》后,，他一直致力于影視劇表演,，作品包括《三個和一個》（1988）、《啟明星》（1992）,、《求求你,，表揚我》（2005）等。2006年,，他憑借電影《天狗》入圍第26屆中國電影金雞獎最佳男配角獎,。這一次，他演的是一位貌似老實的老村長,，在主角與惡霸之間周旋,，面上不帶奸詐。
上世紀80年代,，劉子楓直言,，國內(nèi)銀幕上的表演淺、直,、白,、露，高興就笑,，痛苦就用枕頭蒙著頭,。但在日本和西方電影里，人物很耐看,?！拔蚁胧俏覀儽硌萦^念上有問題……我們是這么復(fù)雜的人，有這么復(fù)雜的生活,，但我們的電影和演員為什么要這么淺地詮釋呢,？”
在觀摩和自省中,，他找到了自己的電影表演追求：模糊表演和性格化創(chuàng)造?！拔也辉该繒r每刻把人物的心情都對觀眾說得明明白白,。我力求把角色的心理、思想,、情感,、行為等等表現(xiàn)得呈模糊的中性狀態(tài)，以達到在觀眾中引起多含義,、多層次,、多向性的理解和感受?！蔽枧_上的多年錘煉,，讓他相信性格化創(chuàng)造，“如果有人問我：銀幕人物形象的魅力是什么,？我毫不猶豫地回答：是性格,。”
1983年,，《上海戲劇》的“表演藝術(shù)探討”專欄上,，他發(fā)表《生活化的表演與戲劇化的感受》一文：“……演員應(yīng)該通過非常生活化的表演使觀眾得到非常戲劇化的感受，我們以此來作為檢驗演員的準繩……”
2018年,，80歲的劉子楓出演以臨終關(guān)懷為題材的話劇《生命行歌》,。他飾演的陳阿公在西北山區(qū)教書大半生，曾被劃為右派流放,；罹患癌癥晚期,，他拒絕過度治療，要有尊嚴地,、體面地去見他十年前去世的戀人,。劉子楓覺得陳阿公是藝術(shù)之神的又一次眷顧，因為這個死之將至的病人和他這個腿腳不便的老翁形體,、聲音,、精神狀態(tài)相近，不需花太大力氣就能和角色“合而為一”,。
劉子楓在一篇口述中寫道,，自己心懷敬畏和珍惜，“甚至想到說不定這是我此生最后一次重登殿堂,、再塑人物,。不怕見笑，大有如果失敗就‘無顏見江東父老’之慨,?！?/p>
2019年3月,，在上海文藝會堂，剛憑陳阿公一角獲得白玉蘭戲劇獎主角獎的劉子楓與日本表演藝術(shù)家仲代達矢,、第三屆白玉蘭戲劇獎主角獎得主任廣智對談,，大家分享了自己入行之初的青澀經(jīng)驗。
劉子楓說,，1974年,，初從話劇舞臺走向電影時，他以為動作小一點就好了,，結(jié)果他感覺縮手縮腳,，不能動，一動就出鏡頭了,。他發(fā)現(xiàn)這里頭大有學(xué)問,。為了了解如何演好電影，他苦思八年,，沒有接戲,。他在上戲圖書館找遍世界名演員專輯，研究他們從舞臺到銀幕的轉(zhuǎn)折,。再接電影是1982年，他感覺自己想通了,、有一套表演理念了,。
1986年他獲得金雞獎最佳男演員后，在《瞭望周刊》上發(fā)表文章,，寫道：“這一切都已成為過去,，我將兩眼盯住新的目標，等待著新的號令,?！?/p>
