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2009年，漫畫家丁冰第一次到日本,，她難得有了近三個(gè)月的空閑時(shí)間,。中國雜志《漫友》與日本角川書店合作，計(jì)劃挑選一名中國漫畫家到日本交流半年,，推出作品,，在中日雜志同時(shí)連載。丁冰成為了這個(gè)幸運(yùn)兒,。

2022年3月24日,，講述中國當(dāng)代漫畫家生態(tài)的紀(jì)錄片《漫畫一生》播出。當(dāng)初制片人社社在找尋拍攝對象時(shí),，羅列了上世紀(jì)90年代以來紅極一時(shí)的漫畫家名單,。詢問一圈后發(fā)現(xiàn)，名單上的很多人都已經(jīng)轉(zhuǎn)向新的賽道,，人生與漫畫再無關(guān)聯(lián),。丁冰是為數(shù)不多的例外。當(dāng)年的赴日經(jīng)歷則成為她20年職業(yè)生涯中毀滅與重生的節(jié)點(diǎn),。

作為看日本漫畫長大的一代,，赴日交流漫畫對丁冰那一代中國漫畫家來說更像一場朝圣之旅。但這旅途的開始就讓她的經(jīng)驗(yàn)全部被顛覆：日本漫畫實(shí)行編輯負(fù)責(zé)制,，有詳細(xì)的作者指導(dǎo)教程和技巧錦集,，這些自漫畫誕生后就經(jīng)過重重迭代和過濾的準(zhǔn)則能夠使任何一名新人（哪怕畫工很差）的作品具備發(fā)行的水準(zhǔn)。同時(shí),，籌備一部畫作需要的時(shí)間以年計(jì)算,，用以窮盡資料、細(xì)節(jié)和各種故事的可能性,。由于丁冰的交流時(shí)間只有半年,，她的籌備時(shí)間縮短到了三個(gè)月，編輯持續(xù)的對時(shí)間不夠的憂心忡忡令她無所適從又心慌意亂，雖然她明明空閑得無所事事,。

摩拳擦掌去秋葉原的熱情在到達(dá)日本半個(gè)月之后已經(jīng)消失,。丁冰家附近有公園，她常去那里的草坪放空,。百無聊賴中,，她看到天涯的一篇帖子，貼主信誓旦旦：“我會(huì)讓大家明白死亡的真相,?！彼麖恼軐W(xué)開始切入，夾敘夾議論述死亡,。她追番似的追樓跟帖,，貼子最終坑掉了，但她出不來了,。她借來馮友蘭和羅素,，陷進(jìn)中國哲學(xué)史和西方哲學(xué)史的敘事里。于是,，一個(gè)帶著“開啟中日漫畫新篇章”使命感的中國少女漫作者,，在日本二次元基地附近的草坪上，拿起了柏拉圖,、康德和尼采,，開始思考生存和死亡。

《大河下》

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“我就是靠畫男的很帥

在這行‘混’了20年”

丁冰畫漫畫是“誤入歧途”,。家里同輩小孩個(gè)個(gè)聽話,，家長怎么安排他們怎么做，而她很少服從管教,，成了“嚴(yán)肅”家族（從從事的工作來判斷）中唯一的異類,。30歲以前，家里人都叫她“異人”,。

她生于1981年,，在重慶的一個(gè)縣城長大。父親因國畫馳名當(dāng)?shù)?，她也因此拿上畫筆,。父親不肯教她，母親為她找了縣里最好的繪畫老師指導(dǎo),。那是日本漫畫繁盛的年代，她在成長過程中不可避免接觸到了租書攤上成堆的經(jīng)典畫作,。她最早看的漫畫是《凡爾賽玫瑰》,。她愛看《美少女戰(zhàn)士》，吸引她的不僅是里面的水手戰(zhàn)士,，還有武內(nèi)直子畫筆下俊美的男性角色,。但或許是為了映照漫畫名字,，這部作品里的男性角色多是反派，結(jié)局不太美好,。唯一的正派男主角地場衛(wèi)在水手戰(zhàn)士的光環(huán)下顯得軟弱不堪,。另一部鐘愛的作品《圣傳》，她最欣賞的男性角色阿修羅王死得凄慘,。她暗下決心：我要畫我喜歡的男性角色,，然后給它非常好的結(jié)局?！拔耶?dāng)時(shí)的夢想就是,，我要畫四千多美男的‘后宮’?！?/p>

在求學(xué)階段,，漫畫被很多家長和老師視為“影響學(xué)習(xí)的東西”，對丁冰來說也是如此,。按照家長的規(guī)劃,，她應(yīng)該學(xué)優(yōu)秀的長輩和哥哥們，從事物理相關(guān)的工作,。幾乎每一次考試,，她的物理都能甩掉第二名十幾分。

物理天賦意料之外地為她省出不少看漫畫的時(shí)間,。讀書期間,，她看遍了能找到的所有漫畫，腦袋里積攢了各種不同類型的男性形象,。往后20年,，這些形象厚積薄發(fā)，出現(xiàn)在她的作品中,。她漫畫里的男性角色英俊瀟灑,，帥得各有特色。她因此一度被讀者稱為“丁英俊”,。曾經(jīng),，她不太喜歡這個(gè)稱呼，因?yàn)槁犉饋眍H有些以色事人的意思,。

“年輕不懂事,，總覺我就是靠賣男主角的臉（走紅），感覺不是實(shí)力的體現(xiàn),，會(huì)故意去挑戰(zhàn)一些奇怪的類型?，F(xiàn)在看，那些嘗試也沒有跳脫我的框架?！倍”f,，“我就是靠畫男的很帥在這行‘混’了20年哈哈哈哈……”

變化還是有的，以前看男性角色,，總代入女主角,，像在看另一半。現(xiàn)在年紀(jì)大了,，覺得女主角是女兒,，男性角色像是女婿，越看越挑剔,，越挑剔越覺得不行,。

14歲時(shí)，丁冰開始嘗試畫漫畫,。在父母以為她睡著以后,，她爬起來畫畫，一個(gè)月能畫28到40頁,?！澳菚r(shí)候還是手工貼網(wǎng)點(diǎn)，其實(shí)已經(jīng)達(dá)到了職業(yè)作者的工作量,?！倍”f。每天早自習(xí)她都很困,，手握清涼油也不管用,。記憶中，她好幾次涂著清涼油就睡著了,。腦袋像啄木鳥似的,，沾著清涼油的手戳到了眼睛里，痛醒不到三秒又昏睡過去,。一直到第二節(jié)課下課,、做廣播操的間隙才能蘇醒。

如此回憶,，丁冰的中學(xué)生活只剩下物理,、漫畫和清涼油。

這大概能解釋出道后的丁冰為何能產(chǎn)出驚人,。出道頭十年,，她筆耕不輟，每天工作超過12小時(shí),，仗著年輕和熱愛,，以及一支熟練度練到頂?shù)漠嫻P,，不知疲倦。她的多部作品在《卡通王》《漫友》《少年漫畫》《新蕾STORY100》等知名漫畫雜志連載,，均推出單行本。角川書店選定她時(shí),，她已經(jīng)是中國知名的少女漫作者,。

迷迷糊糊快高三了，樓上的小伙伴要去考美院,，參加訓(xùn)練班,，問她要不要一起去，理由是“可以在外面玩一個(gè)月”,。她心動(dòng)了,，跟母親匯報(bào)了一聲，看似隨意地揀了前途,?？紤]到父母已經(jīng)結(jié)束婚姻，她在人生重大事項(xiàng)的選擇上有了更大的發(fā)言權(quán),?！耙环矫娉鲇趯φ?guī)道路的害怕，一方面覺得好玩……但是后來經(jīng)常后悔,?！?/p>

她最終考取了四川美術(shù)學(xué)院，開始給漫畫雜志投稿,，劍指“5155”（中宣部和新聞出版署1995年起實(shí)施的中國兒童動(dòng)畫出版工程下的5本兒童動(dòng)畫刊物,，即《中國卡通》、《北京卡通》,、《少年漫畫》,、《漫畫大王》、《卡通先鋒》）,，但闖出名堂還得等2000年發(fā)表在《少年漫畫》雜志的作品《SHOW》和《SOMEDAY》,，她憑此獲得雜志頒發(fā)的“年度新人獎(jiǎng)”。

上世紀(jì)90年代后期,，中國漫畫雜志萌芽,，《漫畫party》《漫友》《少年漫畫》等雜志為創(chuàng)作者提供了充足的平臺，報(bào)刊亭的普及則為漫畫帶來了廣泛的受眾,。中國漫畫作者的產(chǎn)業(yè)鏈逐漸成型,。

畫漫畫收獲頗豐。丁冰的第一筆單幅稿費(fèi)50元,，她買了個(gè)大娃娃,，放在衣柜上面,。晚上畫畫時(shí)，娃娃就對著她的床頭,。第一個(gè)短篇漫畫《SHOW》拿到了800元獎(jiǎng)金,。她迅速因畫漫畫成了學(xué)生中的有錢人，一個(gè)月收入有幾千塊,，而當(dāng)時(shí)重慶一個(gè)美術(shù)生的生活費(fèi)大概500塊,。足夠的經(jīng)濟(jì)回報(bào)為當(dāng)時(shí)的一批漫畫家提供了樂于奔命的動(dòng)力和靠雙手吃飯的底氣。

《宇宙琴未響》

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為了喜歡而畫畫

思考了生存和死亡半年后,，丁冰的赴日交流結(jié)束,，現(xiàn)身第三屆中國漫畫家大會(huì)會(huì)場。大會(huì)組委會(huì)特地為她舉行了“畢業(yè)典禮”,?；顒?dòng)通稿中寫道：

“丁冰表示在日本的學(xué)習(xí)，不僅獲得了專業(yè),、系統(tǒng)的指導(dǎo),，更接觸了全新的動(dòng)漫創(chuàng)作理念，吸收了大量創(chuàng)作技巧并積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，今后將在吸收日本動(dòng)漫創(chuàng)作精髓的同時(shí),，結(jié)合中國文化的精華，投入到漫畫創(chuàng)作的實(shí)踐當(dāng)中,。

據(jù)了解,，丁冰將在（2009年）10月正式推出她在日本的出道作《學(xué)園GOD！》,，該作品將于中國知名漫畫雜志《漫友-可愛100》及日本知名漫畫雜志《Asuka》上同期連載,，成為第一部實(shí)現(xiàn)中日同步連載作品。其后還將集結(jié)成單行本在中國內(nèi)地,、香港,、臺灣及日本同步出版發(fā)行?！?/p>

現(xiàn)在看來,，這則通稿集合了“言不由衷”和“事與愿違”?！秾W(xué)院GOD,！》中，主人公千代蓮的媽媽是日本人,，爸爸是中國人,，她為了學(xué)習(xí)陶瓷課程也為了擺脫自己身上不能談戀愛的可恨詛咒來到了中國的天宮學(xué)園，卻遭遇了學(xué)園里的天神東木仁,，由此展開一段轟轟烈烈的鬧劇,。故事設(shè)定新奇,，畫風(fēng)精良，但在中日發(fā)行皆遇冷,。日本讀者認(rèn)為沒有從中看到中國特色,，是向日本編輯妥協(xié)的產(chǎn)物。國內(nèi)市場也反響寥寥,。丁冰備受打擊,。“出發(fā)前很多朋友跟我說,，希望我把中國漫畫帶出去，我本來沒有想到這些,，但后來這些期許反而給了自己很大壓力,。后來，《學(xué)園GOD,！》項(xiàng)目沒有繼續(xù)下去,，這讓我感到很自責(zé)，為什么沒做好,？”

往后幾年,，丁冰雖然仍在出版作品，但狀態(tài)越來越差,。她的哲學(xué)研究還在繼續(xù),，一些心得被畫成了漫畫《龍錄》，開篇第一句就是西方哲學(xué)鼻祖泰勒斯的“大地浮在水上”,。她的視野擴(kuò)展到了心理學(xué)領(lǐng)域,，還因此拒絕了朋友提出的看心理醫(yī)生的建議。在廈門曬了半個(gè)月太陽后,，她意識到很多問題都是那趟日本的旅程產(chǎn)生的,，只有回到那里，才能解決問題,。

《龍錄》

幾位“有錢有閑”的摯友在這次心靈療愈之旅中陪伴了她,。與第一次來時(shí)帶著“家國天下”的宏愿不同，這次在日本的三年,，她一身輕松,，縱情玩樂。此前,，她在中日活動(dòng)上認(rèn)識了一批日本漫畫編輯,，2009年在日期間，對方知道她身處角川書店的中日合作項(xiàng)目中,，即使見面也不談工作,，這次反倒主動(dòng)找她談了不少行業(yè)秘辛,。

或許是哲學(xué)功底漸深，也或許是格局漸寬,，丁冰在某個(gè)自己記不太清楚的,、但確實(shí)存在的瞬間完成了對日本傳統(tǒng)漫畫作業(yè)模式的祛魅?！拔依鲜怯X得他們那一套思維很正確,，想著我要那樣畫，才能夠更好,，但這樣就落入他們的模式之中,。我在他們的模式中重復(fù)他們的敘事，為什么我不能有自己的敘事,？”兩相對比,，幾年前通稿里的“言不由衷”不言自明。

2016年,，丁冰的家人結(jié)婚,，她因此回國。那時(shí),，中國漫畫迎來網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)展和資本投資熱潮,，有了全新的面目。她有預(yù)感：此后,，自己的漫畫旅程將開啟新的篇章,。

很快，丁冰的作品《天真有邪》《宇宙琴未響》等出現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)平臺,。她最初的讀者已經(jīng)長大,，新的讀者陸續(xù)有來。目前,，新作《花和刺猬逃跑了》在連載中,。作為一名成名已久、頗有經(jīng)驗(yàn)的漫畫家,，她擁有了一定的話語權(quán)：不要為她做宣傳,，不要給她光環(huán)；稿件發(fā)前給編輯團(tuán)隊(duì)看,，編輯一定要提意見,。一一得到滿足，她說自己終于又可以“為了喜歡而畫畫”,。同時(shí),，她給自己定下要求：不能斷更?！耙郧耙?yàn)樾那槠鸱涂陀^因素,，很多故事不完整?，F(xiàn)在我會(huì)盡量讓故事完整?！?/p>

除去自我放逐般逃離漫畫的三年,，丁冰正式進(jìn)入漫畫圈已經(jīng)20年。她職業(yè)生涯有歷史性意義的標(biāo)簽是“第一位同時(shí)在中日連載作品的中國漫畫家”,，盡管這個(gè)標(biāo)簽為她帶來近乎毀滅的打擊,，但也為她帶來了人生的重啟。

2016年離開日本前,，丁冰又去逛了第一次來日本時(shí)逛過的商場,，發(fā)現(xiàn)商場里面一切如舊，任何店里的任何物品的擺放位置都沒有變化,。初見時(shí)的興奮已經(jīng)成了再見時(shí)的困惑,，商場里堅(jiān)如磐石的陳設(shè)也同樣顯現(xiàn)于行業(yè)模式與職業(yè)準(zhǔn)則中，連漫長積攢的時(shí)間之力都不能與之抗衡,。

第一次日本行大家給的祝福

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人：南方人物周刊

丁：丁冰

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陷入日本漫畫體系

人：你第一次去日本的時(shí)候心態(tài)如何,？

?。?/span>我去之前，《漫友》給我辦了一個(gè)內(nèi)部歡送會(huì),。當(dāng)時(shí)日方來的人是角川集團(tuán)的董事長角川歷彥,，他已經(jīng)好多年沒出現(xiàn)在公共場合了。當(dāng)時(shí)他問我對日本漫畫最感興趣的地方是什么,？我說看到過一個(gè)日本的新人比賽,，畫得特別幼稚，但是看到那些作品就覺得那是漫畫,，就算不會(huì)日語,，但看得出來這些漫畫的成熟度比國內(nèi)高。角川非常詭秘地一笑,，他說對,，實(shí)際上就是編輯制度，你來了就可以教給你,。

人：我去了日本了解到,，日本漫畫是建立在編輯制度上的，漫畫社的核心是掌握著厲害的編輯,，編輯可以用成熟的一套體系把作者訓(xùn)練出來,。

丁：他們給我配了日本編輯,。當(dāng)時(shí)國內(nèi)其實(shí)有一點(diǎn)想做,，但是從商業(yè)角度來說,，我覺得在國內(nèi)實(shí)際上沒太大必要。長期以來日本（依靠這套成熟的體系）形成了一種閱讀習(xí)慣,，所有人都在這套閱讀習(xí)慣的培養(yǎng)下長大,，這套習(xí)慣就一直能行之有效。但國內(nèi)就算沒有閱讀習(xí)慣,，只要故事能讓人看得懂,，作品就能進(jìn)行下去。

人：具體的制度是怎樣的,？

?。?/span>非常多非常細(xì)。舉個(gè)例子,，他們的編輯很強(qiáng)調(diào)分鏡感,。任何動(dòng)作，在日本的漫畫中要拆分成開始—進(jìn)行—結(jié)束三個(gè)過程,，比如畫拔劍,，日本那邊一定要有收鞘的動(dòng)作，眼神等細(xì)節(jié)也要有相應(yīng)的變化,。像這些細(xì)節(jié)上的東西,，國內(nèi)至少那個(gè)時(shí)候不在乎，國內(nèi)作者畫會(huì)集中在砍的動(dòng)作,，畫得很帥,。

現(xiàn)在有悟性的作者慢慢地悟到了這些，發(fā)現(xiàn)這樣做了之后故事會(huì)流暢,。還有一些分鏡的節(jié)奏,，包括書打開之后視線先落的點(diǎn)、畫面的比例等等,。太細(xì)節(jié)了,。但他們把這些細(xì)節(jié)做成了一套非常詳盡的標(biāo)準(zhǔn)，編輯會(huì)手把手教,。所以即使新人畫功一般,，只要把這些全部做到了，讀者看上去也會(huì)覺得作為漫畫它合格了,。當(dāng)時(shí)我的責(zé)編是《貧窮貴公子》的責(zé)編,，挺厲害的，也是一點(diǎn)一點(diǎn)教我,。

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人：你接受這樣的重新學(xué)習(xí)嗎?會(huì)不會(huì)排斥呢,？你在國內(nèi)已經(jīng)是知名的漫畫作者了。

丁：完全不會(huì)排斥,。我會(huì)覺得很煩也是因?yàn)槲业男愿?，自由慣了。那時(shí)候我覺得日本編輯的話100%是正確的,，完全不會(huì)質(zhì)疑,。

當(dāng)時(shí)我會(huì)覺得去日本是我從小的夢想。我出去之前收到了一個(gè)紀(jì)念冊,，上面收集了國內(nèi)的漫畫作者寫給我的祝語,，我很感動(dòng)，到現(xiàn)在都收藏著,。這讓我背負(fù)著大家的希望,，所以在日本更把編輯的教授奉為圭臬。

直到現(xiàn)在我看到很多作者還有這樣的心態(tài),。只要請了一個(gè)日本的編輯,，不管這個(gè)編輯帶出來的作品適不適合現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，只要是日本的編輯,，在國內(nèi)來做什么大賽評委,，一些作者就會(huì)覺得他的評價(jià)一定是對的。現(xiàn)在看到這些我都覺得真的特別誤人子弟,。

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人：為什么現(xiàn)在你會(huì)覺得誤人子弟,？

丁：他們的話不是不對,，是要學(xué)會(huì)分辨。我現(xiàn)在覺得漫畫非常廣闊,，只要你能把你的東西表達(dá)出來就可以,。一開始就不能夠認(rèn)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果認(rèn)定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),，解開那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要花很長時(shí)間,。其實(shí)他們教的是技巧，技巧真的是一個(gè)特別厲害的東西,，甚至可以把本來不被接受的觀點(diǎn)強(qiáng)行灌輸?shù)侥X袋里,。像我一樣，我當(dāng)時(shí)就有點(diǎn)陷入他們的體系中,。

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人：他們的體系如何局限了你的思維,？

丁：我會(huì)認(rèn)為日本漫畫那一套的思維模式是正確的,，我要那樣畫才能夠很好,，也會(huì)抱著一種我要比日本漫畫畫得更好之類的心情，但這樣我就是在畫他們的那一套東西，相當(dāng)于是在重復(fù)他人的話,，為什么不說自己的話,，表達(dá)我想表達(dá)的東西？

比如我現(xiàn)在連載的《花和刺猬逃跑了》,，男主角是一個(gè)很窮的小子,，女主角很有錢，這個(gè)設(shè)定純粹是為了造沖突,，很土氣,，一開始讀者也會(huì)說設(shè)定很老套，但是到了中途二三回之后,，他們就開始覺得比較新鮮,。因?yàn)楫嫷倪^程中我發(fā)現(xiàn)，如果按照我之前形成的那套思維制造沖突,，讀者的反饋就很明顯的沒那么正面,。我把劇情大綱全砍了，回到角色本身,。這個(gè)角色在這個(gè)環(huán)境應(yīng)該做什么事情,？由此延伸故事。比如男主角他很窮,，但是成績一直很好,。按照以往的思維，男主就有憤怒的性格,，對有錢階層有天然的自卑感和敵對,。但現(xiàn)在不一定這樣啊，有錢人會(huì)選擇低調(diào),，像男主這樣學(xué)霸類型的人,，從小就被大家的贊美聲包圍，很自信,。那原本的套路就行不通了,，這就產(chǎn)生了與日式漫畫不同的化學(xué)反應(yīng)，把劇情引向新的地方,。

像我這樣的老作者,，真的需要擺脫已經(jīng)形成的日式漫畫思維模式，腦子一放空就按照原有的套路寫了,，因?yàn)檎娴暮芎脤憽?/p>

現(xiàn)在很多新作者特別好,，他們不一定看日本漫畫長大，腦子里本來就沒有那些東西,，寫出來的故事就很有意思,。我前段時(shí)間還在跟一位責(zé)編聊，她說現(xiàn)在很多新人投稿，一看就沒有那種老作者的糾結(jié),。比如涉及戀情,，老作者會(huì)花時(shí)間在感情的躊躇上，新人從來都是直接上,，他們的思維模式就是這樣的,。我覺得特別棒，這樣就產(chǎn)生了新的敘事模式,。我覺得老作者也是可以做到的,，你怎么理解這些事就怎么寫。

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國漫不一定要成為行業(yè)

人：日本漫畫的技巧現(xiàn)在依然領(lǐng)先且適用嗎,？

?。核麄儺?dāng)然漫畫歷史更悠久、技巧更成熟,。那一套很適合他們,。但現(xiàn)在我不覺得那是“日式漫畫的技巧”?？梢哉f是他們先總結(jié)出來的,，但實(shí)際上是通用的技巧。現(xiàn)在國內(nèi)的漫畫編輯也會(huì)帶作者,，一樣做出來作品,，最后和日本的漫畫在表現(xiàn)技巧上殊途同歸。人類的感情是差不多的,。我剛說的適合,，指在內(nèi)核上，我認(rèn)為日本漫畫是表達(dá)在他們那種環(huán)境下長大的人理解世界的方式,，中國也會(huì)有自己的方式,，不要去迷信，因?yàn)樗麄冏咴谇懊婢陀X得他們的內(nèi)核也是唯一正確的,，我覺得可以學(xué)技巧,，因?yàn)樗麄兿瓤偨Y(jié)出來了,，那是捷徑,，對吧？現(xiàn)在國內(nèi)其實(shí)看韓漫的更多,。

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人：為什么韓漫更多,？日漫為什么現(xiàn)在不流行了？

?。?/span>日漫五六年前已經(jīng)有下行的趨勢,，但我沒有做過細(xì)致的了解。印象中針對角川書店出版的作品，有一種說法是他們開始媚宅（指動(dòng)漫,、漫畫,、游戲、小說等二次元作品刻意討好觀眾,，忽視劇情和人設(shè),，刻意去迎合觀眾的口味），開始做宅系的作品,，把日本漫畫那種星辰大海的格局一下拉低到純欲望指向,，沖擊到了當(dāng)時(shí)的市場。

我覺得是彩漫跟條漫的熱潮,，日本沒跟上,，沒跟上新的閱讀形式。因?yàn)椴事还芏嗌偃苏J(rèn)為門檻低或者顏色亂,，但從讀者的角度來講,，彩漫就是比黑白顯眼。

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人：根據(jù)你在業(yè)內(nèi)20年的觀察,，你覺得走在前面的日本和韓國,，哪個(gè)更像未來國漫的發(fā)展方向？

?。?/span>我覺得目前還沒有個(gè)明確的發(fā)展方向,，國內(nèi)的漫畫還處于一個(gè)野生狀態(tài)，現(xiàn)在寄生于互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)或娛樂行業(yè)中,，有些作者實(shí)際上是網(wǎng)紅,。

目前國漫還沒形成“行業(yè)”，但漫畫是否要成為行業(yè),，我覺得也不一定,。

漫畫最開始出現(xiàn)是因?yàn)樗且粋€(gè)人就可以完成的東西，不需要產(chǎn)業(yè)鏈,。對作者來說,，我不需要成功，我只想表達(dá)我的東西,，我不用上市,，畫完了作品就完成了。上世紀(jì)80年代末石森章太郎（日本著名漫畫家,，代表作有《假面騎士》,、《人造人009》、《宇宙鐵人天地雙龍》等,，有500卷770部作品的個(gè)人全集,，被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)定為一位作者出版最多的漫畫）提出“萬畫宣言”（漫畫中不僅有有趣,、搞笑的表現(xiàn)形式，而且是包含事物萬象的表現(xiàn),，覆蓋萬人之嗜好,、擁有無限大狂想的演出，更有無限可能的媒介）,，為日本漫畫指出了可能的發(fā)展方向,，但他應(yīng)該沒想到，到現(xiàn)在為止日本漫畫還是非常局限,。是不是因?yàn)橹挥蒙虡I(yè)選擇,，最后變成了現(xiàn)在這樣？漫畫變成行業(yè)之后,，也許就會(huì)局限,，行業(yè)會(huì)選擇哪些內(nèi)容對市場最好，讓這些內(nèi)容變得更壯大,，也會(huì)扼殺掉其他的可能性,。