意大利匿名作家埃萊娜·費(fèi)蘭特用“那不勒斯四部曲”（《我的天才女友》 《新名字的故事》 《離開的,，留下的》 《失蹤的孩子》） 攪動(dòng)了世界文壇,。從2011年開始,，費(fèi)蘭特以每年一本的頻率出版了這四部長篇小說,，描寫了兩位那不勒斯少女莉拉和萊農(nóng)的友誼和成長,，并折射出意大利半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代變革。小說一經(jīng)出版,，即在全球成為現(xiàn)象級(jí)的熱門讀物,。

“那不勒斯四部曲”從2017年起陸續(xù)被譯介至中國，同樣引起轟動(dòng),。到2019年下半年,，據(jù)費(fèi)蘭特的出版人公布，她的小說已經(jīng)被翻譯成超過45個(gè)國家的文字,，“那不勒斯四部曲”的全球銷量超過千萬冊(cè),。費(fèi)蘭特也因此被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“我們這個(gè)時(shí)代最好的小說家”。

2022年2月,，根據(jù)小說改編的劇集《我的天才女友》第三季播出,，目前豆瓣評(píng)分9.6（第一季9.3,，第二季9.5）。藝術(shù)家陳丹青策劃并布展的《我的天才女友》攝影特展,，亦在烏鎮(zhèn)木心美術(shù)館受到百萬書迷和劇迷們的喜愛,。

“天才女友熱”再次來襲。

在木心美術(shù)館為《我的天才女友》特展布展前夕,，陳丹青還在追看埃萊娜·費(fèi)蘭特的另一部小說《成年人的謊言生活》,，這本書是費(fèi)蘭特在《我的天才女友》大熱之后寫的，也因?yàn)榕鹘桥c“天才女友”中“萊農(nóng)”在精神上的相似性,，被書迷們視為天才女友的前傳,。其時(shí)，《成年人的謊言生活》中文版才剛剛出版,，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上還未正式發(fā)售,，陳丹青幾乎是第一批讀者。

“看到末尾,，我忽然哭得非常厲害,，自己完全沒有想到，我終于明白一個(gè)女孩子是怎么想的,，當(dāng)她不再是處女的時(shí)候,。之前沒有一個(gè)人寫出過這種感覺，我哭得非常傷心,?！彼黄鸫簿图鼻械刈x完了小說的結(jié)尾，在那里,，17歲的喬瓦娜決定向自己的處女之身告別,，以一種冷靜、直面,、近乎殘忍的方式,，闖進(jìn)成年人依靠不斷撒謊才能維系的、危如壘卵的復(fù)雜世界,。這是每一個(gè)年輕女孩必然孤身赴險(xiǎn),、難以示人的經(jīng)歷，卻令一個(gè)年近七旬的男讀者嗚嗚地哭了起來,，然后老淚縱橫地起身去洗臉,。

“等到小說家里有費(fèi)蘭特出現(xiàn)，我很感謝她,，她告訴我女孩子是怎么想的,，男人永遠(yuǎn)弄不清楚?！标惖で嗾f,，在他過往的閱讀經(jīng)驗(yàn)里面,，他不記得有誰能寫女性寫得如此深刻。他寫信給費(fèi)蘭特,，說：看你的書,，你會(huì)令陀斯妥耶夫斯基和托爾斯泰感到驚訝。

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大熱門

《我的天才女友》一書的責(zé)編索馬里剛剛接觸到這本書的時(shí)候,，是她從媒體轉(zhuǎn)行進(jìn)入出版的第三年,，剛剛做了六七本書，幾乎都是嚴(yán)肅的純文學(xué)作品,，包括翁達(dá)吉的《安尼爾的鬼魂》和普利莫·萊維的《元素周期表》,。但《我的天才女友》帶來的是完全不同的閱讀體驗(yàn)，近乎通俗,。費(fèi)蘭特似乎是在深思熟慮之后,，故意選擇了這種貼地的寫作方式，其目的就是要吸引最大化的讀者人群,。

“2014年拿到這本書稿,，我看的還是英文版，當(dāng)時(shí)我出版經(jīng)驗(yàn)也不足,，就覺得第一本寫的都是小孩,，9到14歲之間的小女孩，故事推進(jìn)節(jié)奏也很慢,，中國市場(chǎng)對(duì)于這種題材的接受和欣賞程度是非常弱的,。所以我當(dāng)時(shí)就說，第一本比較難以撬動(dòng),?！?/p>

但九久讀書人還是堅(jiān)持買下了《我的天才女友》四卷本在中國的版權(quán)，這個(gè)決定不困難,，相較于那些暢銷大熱門來說,，費(fèi)蘭特的中文版權(quán)費(fèi)并不高昂，但她顯然已經(jīng)攪動(dòng)了國際口碑：《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)她是“我們這個(gè)時(shí)代最好的小說家”,；《金融時(shí)報(bào)》評(píng)選她為年度女性,；《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志認(rèn)為“那不勒斯四部曲”驚世駭俗；《衛(wèi)報(bào)》《大西洋月刊》《泰晤士文學(xué)增刊》《紐約客》《紐約書評(píng)》等重要媒體紛紛報(bào)道了這一現(xiàn)象級(jí)作品,，認(rèn)為這位杰出而神秘的意大利作家，擁有把人裹挾其中的魔力,，以及催眠般的才華,。

“這本書對(duì)我的打開程度是挺獨(dú)特的，等讀到第二本的時(shí)候,，我突然明白了這是一本怎樣的作品,，它能打開讀者的那個(gè)程度,，絕對(duì)不是一個(gè)孤例?！彼黢R里說,，她的顧慮幾乎馬上消失，“讀第二本的時(shí)候,，我就完全掉了進(jìn)去,，而且看到它散發(fā)出來的力量是很強(qiáng)大的，作為編輯,，你就必須要去回應(yīng)這種力量,。”

隱身衣

在“那不勒斯四部曲”成為國際暢銷書之后,，埃萊娜·費(fèi)蘭特在2016年入選《時(shí)代》周刊評(píng)選的“世界100個(gè)最具影響力的人物”榜單,。同年10月，意大利一位名叫Claudio Gatti的記者,，在《紐約書評(píng)》上撰文,，宣稱他發(fā)現(xiàn)了費(fèi)蘭特的真實(shí)身份，并羅列了一系列證據(jù),。他從線人那里獲得了那不勒斯系列的出版方的匯款記錄,，其中有一位作者的收入獲得了戲劇性暴漲，而暴漲的時(shí)間線跟小說的躥紅同步,。

人們對(duì)費(fèi)蘭特的真身始終抱有好奇,，但這次記者的揭秘行為卻并不招人待見。費(fèi)蘭特的出版人桑德羅·費(fèi)里說,，他對(duì)Claudio Gatti的行為感到震驚：為什么一定要去打擾一個(gè)只想好好寫書,、不想出風(fēng)頭的女作家？

“去一個(gè)決心避開公眾的作家錢包里翻來找去,，我認(rèn)為這種做新聞的方法是可恥的,。”作為極少數(shù)知道費(fèi)蘭特身份的人之一,，費(fèi)里堅(jiān)決捍衛(wèi)神秘作家的匿名性,。人們所能知道的是，當(dāng)費(fèi)蘭特把她的小說處女作《煩人的愛》寄給費(fèi)里夫婦的時(shí)候,，她就已經(jīng)提出,，要以徹底匿名的方式寫作：沒有讀者見面會(huì)，沒有簽售,、沙龍,，也沒有當(dāng)面采訪。無疑，她和出版人之間已經(jīng)建立了信任和友誼,，費(fèi)里夫婦喜歡她的書,，也愿意接受這一獨(dú)特的安排。

2017年的法蘭克福書展上,，有一場(chǎng)費(fèi)蘭特在全球不同國家的出版人的聚會(huì),，索馬里作為中文版責(zé)編，也在被邀之列,，“當(dāng)場(chǎng)所有人,，大概有幾十個(gè)費(fèi)蘭特的出版人，全都很默契,，沒人打聽和提及這些八卦,。《紐約書評(píng)》發(fā)了報(bào)道之后,，所有媒體都在批判《紐約書評(píng)》的這種行為,，覺得這就是扒，沒有任何意義,，我們很自發(fā)地沒人聊這些邊角料,，聊的都是關(guān)于她的作品，她在各個(gè)國家的出版情況,?！?/p>

費(fèi)蘭特只接受有限的書面采訪，在多次回應(yīng)關(guān)于匿名的問題時(shí),，她都提到出版界越來越甚囂塵上的一種思路,，即首先考慮作者是不是一個(gè)有魅力的人，有沒有成為公眾人物的潛質(zhì),，這不單單能夠提升作品的銷售量,，甚至有可能直接決定出版社的出版意愿。這里面隱含的一種傾向是：一個(gè)作者,，他/她所有的經(jīng)歷,、容貌、情感,、性格,，也將成為和作品一起打包出售之物。

“有沒有一種方式可以保護(hù)作者的權(quán)利,？一個(gè)作者是否可以選擇,，只有他寫出來的東西才是‘公眾’的呢？”費(fèi)蘭特在回應(yīng)評(píng)論家的采訪時(shí)這樣反問,。

“要靠作者去支撐他的作品,，把作者和書本的內(nèi)容混為一體,。面對(duì)這種做法,，我感到羞怯,。” 她進(jìn)而寫道,，“一個(gè)人在寫作時(shí),，如果他知道自己不必為這部作品拋頭露面，他會(huì)非常自由,。這就是為什么我要捍衛(wèi)一個(gè)屬于自己的角落,。我已經(jīng)嘗試過了，假如這個(gè)角落被剝奪,，我將很快變得貧瘠,。”

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碎碎念

“我好像在和一名鬼魂一起工作,?！薄段业奶觳排选穭〖谝弧⒍镜膶?dǎo)演薩維里奧·科斯坦佐（Saverio Costanzo）說,。在籌拍《我的天才女友》期間,，有整整兩年半的時(shí)間，他通過出版社中轉(zhuǎn)郵件,，才能與費(fèi)蘭特溝通,。在一次次的信件往來中，他感知到費(fèi)蘭特的性格,，“她非常非常嚴(yán)肅,，要求嚴(yán)格，不但是一個(gè)厲害的作家,，也會(huì)成為一個(gè)厲害的編劇,。但她為人公平、公正,，具備包容精神,。”

費(fèi)蘭特并未提出劇集一定要忠于小說的要求,，她鼓勵(lì)導(dǎo)演說,，“你決定你所拍出來的莉拉和萊農(nóng)的形象，她們?cè)浇咏愕南胂?，也就越接近我的想象,。”但她是那種會(huì)在所有劇本草稿上都做出詳細(xì)標(biāo)注,、對(duì)她認(rèn)為有必要修改的情節(jié)力爭(zhēng)到底的原作者,，無論在溝通語氣上多么謙和禮貌,，多么照顧對(duì)方的情緒，她最終還是不免深度參與到故事的再創(chuàng)作中來,。

這不是科斯坦佐第一次見識(shí)到她的強(qiáng)勢(shì)與公平,。早在2007年，科斯坦佐就聯(lián)系過費(fèi)蘭特,，希望取得她小說《迷失的女兒》的改編版權(quán),。

費(fèi)蘭特沒有馬上同意。她要求科斯坦佐在六個(gè)月內(nèi)拿出令人滿意的改編劇本,，六個(gè)月后,，科斯坦佐不得不放棄了爭(zhēng)取改編權(quán)。時(shí)間過去了九年,，當(dāng)2016年HBO籌拍《我的天才女友》劇集時(shí),，科斯坦佐成為了候選導(dǎo)演之一，出版社告訴他,，是費(fèi)蘭特提出的舉薦,，給了他這個(gè)機(jī)會(huì)。

“我預(yù)感我會(huì)陷入一種有點(diǎn)可笑,、又有點(diǎn)尷尬的境地: 我自己寫的故事,，別人又寫了一道，我成了這個(gè)故事的讀者,。透過他的字里行間,，我會(huì)想象過去我想象過、經(jīng)歷過,，并用文字記錄下來的東西,。”費(fèi)蘭特寫道,，“總之,，我會(huì)成為我的讀者的讀者……我會(huì)有什么反應(yīng)？我現(xiàn)在還不知道,?！薄M(fèi)蘭特顯然是那種敏感、多思,、碎碎念的作者,，勤勉而老派，被自己的內(nèi)心戲所苦,。在她的處女作《煩人的愛》被搬上銀幕之時(shí),，她已經(jīng)經(jīng)受了一遍這樣的考驗(yàn)了。她真誠允諾她的改編者放手去做,，但緊接著馬上對(duì)劇本列出了十幾條修改意見,，詳述修改理由,。電影真的上映了，她拒絕去看,，當(dāng)然也不參與任何宣傳,。后來她忍不住去看了，看完就給導(dǎo)演寫了很長的信,，表達(dá)了極為強(qiáng)烈的觀后感,。但最終,，信也還是沒有寄出去,。

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暗動(dòng)力

《我的天才女友》時(shí)間跨度大，人物眾多,，光是角色們的兒童期,，導(dǎo)演薩維里奧·科斯坦佐和劇組就在那不勒斯周邊面試了將近9000名兒童，最后,，他們找到了長著一雙敏感大眼睛的萊農(nóng),，和渾身桀驁棱角的莉拉，兩位女主角的童年和青年時(shí)代的演員都是素人,，毫無表演經(jīng)驗(yàn),，演出前高強(qiáng)度的訓(xùn)練營和飽滿的劇情補(bǔ)救了這一切，她們很快就讓觀眾信服了,。

科斯坦佐說,，在拍其中一場(chǎng)重要戲份的時(shí)候，正好有兩位來意大利觀光的中國女孩路過了他們的片場(chǎng),，一看到鞋店里面張掛著大幅的黑白婚紗照,，她們馬上變得很激動(dòng)，指著照片大喊：莉拉,！那是莉拉,！

“這件事情對(duì)我觸動(dòng)非常大?！笨扑固棺粽f,，這讓他真實(shí)地感受到，《我的天才女友》已經(jīng)在全世界擁有了巨大的讀者群,。這也是另一個(gè)證據(jù),，說明劇集的選角是多么一眼可辨地命中了小說主人公的精神氣質(zhì)。兩個(gè)中國女孩告訴他,，她們迷戀莉拉的一切,，包括她的發(fā)型和服裝。

在科斯坦佐的理解中,，莉拉更像是一個(gè)象征性的人物形象,，是被神化的,、無所不能的女性，如同暗動(dòng)力,。對(duì)他來說,，改編最難的部分是刪節(jié)，為了集中劇集的戲劇沖突,，不得已要?jiǎng)h除枝節(jié),，而一本優(yōu)秀的長篇小說中，往往次要角色也相當(dāng)出彩,，因此取舍極難,。另一個(gè)拍攝難點(diǎn)就是床戲，原著中很多性愛場(chǎng)景,，都包含了性別與權(quán)力的潛臺(tái)詞,，如何用影視語言，平衡地呈現(xiàn)出隱喻式的權(quán)力乃至暴力,，是極大的考驗(yàn),。

在成為《我的天才女友》的Big Fan之后，陳丹青決定在木心美術(shù)館展出《我的天才女友》,，這是一次攝影及影像的特展,，展出了天才女友的劇照、片場(chǎng)花絮,，以及跟拍攝相關(guān)的紀(jì)錄片,，在展廳最顯著位置，就展出了莉拉的這張婚紗劇照,。為了配合特展,，館長陳丹青與導(dǎo)演科斯坦佐、演員阿爾芭（Alba Rohrwacher）,、意大利影評(píng)人穆勒（Marco Müller）以及意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處處長達(dá)仁利組織了一次在線對(duì)談,，有將近300萬中國觀眾觀看了這一直播，還不包括之后觀看回放的數(shù)據(jù)——這是一個(gè)驚人的數(shù)字,，也許那兩位在意大利呼叫著莉拉之名的女孩也在其中,。

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老姐姐

意大利有點(diǎn)像陳丹青的飛地，因拍攝意大利文藝復(fù)興時(shí)期濕壁畫的紀(jì)錄片《局部》,，他多次前往意大利,，穿行在那些亦古亦今的小鎮(zhèn)。記憶反復(fù)疊加：在少年時(shí)代,，他臨摹達(dá)芬奇和米開朗基羅的素描,；到了更大一點(diǎn)，意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影,，幾乎是他的精神口糧,。他愛《我的天才女友》,，其中一個(gè)理由就是這部劇集讓他感到：歐洲又回來了。

“在我的青年和中年時(shí)代,，我是意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國新浪潮電影的崇拜者,。它們不但影響了我，也影響了中國50后,、60后的電影導(dǎo)演,。可是到了晚年,，我變成一個(gè)美劇和英劇的粉絲,。我跟今天的年輕人一樣，過去20年,，我相信我看了500集左右的英劇和美劇,，這個(gè)時(shí)候我就會(huì)懷念意大利。我說歐洲在哪里,？德國人、法國人,、意大利人在哪里,？為什么他們沒有再拿出像以前那么精彩的電影？當(dāng)‘天才女友’出現(xiàn)的時(shí)候,，我多么幸福,，意大利又回來了！我在這部劇里,，看到新現(xiàn)實(shí)主義的魅力和能量完全都在,。”陳丹青說,，他幾乎是在把這個(gè)劇集當(dāng)成加長版的電影來看,。

他是先看了第一二季的劇集，再追看原著小說的,，令他驚訝的是,，小說和劇集同樣抓人?！拔冶緵]有想要看小說,，總覺得會(huì)是兩回事，我是視覺動(dòng)物,。你知道到了我這個(gè)歲數(shù)不太看小說的,，不管國外的、國內(nèi)的,，20世紀(jì)的小說我要么看不下去,，要么看了就忘,，我一看天才女友的小說，發(fā)現(xiàn)非常厲害,，從第一個(gè)字看到最后一個(gè)字,，四卷本全部看完?！?/p>

第一季拍攝現(xiàn)場(chǎng)

陳丹青絕對(duì)相信費(fèi)蘭特跟自己是同代人,，可能年齡比自己略大一點(diǎn)，她在書中描寫的那個(gè)二戰(zhàn)之后的那不勒斯,，完全令他想到自己的童年,。那不勒斯小鎮(zhèn)街區(qū)對(duì)應(yīng)著上海的石庫門弄堂，意大利黑幫對(duì)應(yīng)著滬上地痞流氓,，街坊鄰居熱氣騰騰又亂七八糟,，一言不合就大打出手，包括之后的時(shí)代變革,、頻繁的社會(huì)運(yùn)動(dòng),、階層重新洗牌，完全是相似的民間生態(tài),。他通過出版社給費(fèi)蘭特寫信,，不由分說地把她猛夸一通，并不覺得有什么肉麻,，因?yàn)樾≌f里提供的那種親切感和煙火氣,，讓他覺得自己簡直就是在贊美一個(gè)老姐姐、一個(gè)老知青朋友,，而不是一個(gè)遠(yuǎn)隔重洋素未謀面的陌生人,。

“她的小說讓我愛意大利多了一個(gè)理由，此前我是愛它的藝術(shù),，這是不對(duì)的,。因?yàn)槿思沂莻€(gè)國家，在過日子,，有各種災(zāi)難,，跟所有國家一樣。藝術(shù)美化了我對(duì)意大利的想象,，但是費(fèi)蘭特讓我知道我還有另外一個(gè)理由愛意大利,，這個(gè)理由跟我愛自己國家是一樣的?！?/p>

幸存者

畫家彭薇是最早把《我的天才女友》推薦給陳丹青的人,，她曾經(jīng)跟他一樣，相信在21世紀(jì)，影視很大程度上已經(jīng)取代了文學(xué),，人們津津有味地追看一季又一季的劇集,，就像19世紀(jì)的人追捧長篇小說。但“那不勒斯四部曲”顛覆了她的認(rèn)知,?！拔蚁瓤戳藙。衷僮x小說,，發(fā)現(xiàn)文學(xué)其實(shí)更厲害,。長期看美劇，一度讓我到了鄙視小說的地步,，但是天才女友讓我知道,，真正杰出的小說還是無法取代，文學(xué)的力量就出現(xiàn)了,。那種內(nèi)心的復(fù)雜,，影像很難呈現(xiàn)，影像直接給你一個(gè)結(jié)果,，給你畫面和豐富性,。文字很抽象，文字有空間讓你產(chǎn)生聯(lián)想,，而這個(gè)聯(lián)想又跟你自己有關(guān),，你會(huì)把自己投射進(jìn)去?！遣焕账顾牟壳降胶竺鎸懙迷胶茫P力驚人,，等看到第三卷,、第四卷，簡直有毛骨悚然的感覺,?！?/p>

在索馬里為“那不勒斯四部曲”第一卷《我的天才女友》策劃市場(chǎng)營銷文案的時(shí)候，她使用的關(guān)鍵詞是“女性友誼和女性戰(zhàn)爭(zhēng)”,，這也為后來針對(duì)這本書的女性主義討論奠定了基調(diào),。“我是故意的,，我們要用最直接,、最不歪曲的手段，在中國的市場(chǎng)上,，讓那些曾經(jīng)可能和我一樣會(huì)蔑視這種題材的人看見,。”

但是等“那不勒斯”到了第四卷《失蹤的孩子》,，封面的引文是：“我的整個(gè)生命,，只是一場(chǎng)為了提升社會(huì)地位的低俗斗爭(zhēng),。”

這是費(fèi)蘭特借女主角之口的自況,，也點(diǎn)明了這本書真正的弘旨,。與其說這是一本女性主義小說，不如說這是一本希望為社會(huì)變遷,、階層更迭,、亂治交替尋找背后根本動(dòng)因的政治題材小說，作者在兩個(gè)年輕女孩的成長史里面,，織進(jìn)了歷史洪流的經(jīng)緯,，是真正為大時(shí)代立傳之人。

萊農(nóng)試圖通過知識(shí),，占據(jù)語言,，利用現(xiàn)有的社會(huì)秩序（包括婚姻）實(shí)現(xiàn)自下而上；而她的天才女友莉拉,，要透徹和兇狠得多,，她通過破壞、顛覆,，利用人性的欲望,，來重建秩序?！靶皭河肋h(yuǎn)會(huì)從地板底下冒出來,。”從還是一個(gè)孩子的時(shí)候,，莉拉就洞察了這個(gè)世界真正運(yùn)行的叢林法則,，就像她能迅速在拉丁語中找到動(dòng)詞那樣，她一早就提示書呆子萊農(nóng)：總是下面的人想上來,，而上面的人不希望他們上來,。小說中頻繁出現(xiàn)的狄多女王，就是理解莉拉這個(gè)象征性角色的一把鑰匙,。

萊農(nóng)是這場(chǎng)斗爭(zhēng)的幸存者,，她的幸存，建立在莉拉的破壞之上,。在用邪惡的方式消滅了邪惡之后,，莉拉自身亦被邪惡反噬，就像屠龍少年最后成為新的惡龍,。而萊農(nóng),，以及她所代表的那個(gè)文明倫理的體系，再一次成為革命勝利果實(shí)的接收者。

莉拉用自己的方式把自己抹去了,，萊農(nóng)則要靠書寫證明,，誰才能贏到最后。大結(jié)局令人倒抽一口涼氣地到來,，從童年時(shí)就消失的洋娃娃被送回萊農(nóng)身邊,，完成了這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的陰謀閉環(huán)中，那最后一扣,。