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三角關(guān)系
今年是德國(guó)喜劇導(dǎo)演恩斯特·劉別謙130周年誕辰,，打開他導(dǎo)演生涯后期的經(jīng)典作品《天堂里的麻煩》（1939）,，開篇的場(chǎng)景讓我忍不住想鼓掌。就如同比利·懷爾德將劉別謙作品評(píng)價(jià)為“對(duì)超級(jí)笑話的優(yōu)雅使用”：“開了個(gè)玩笑,，你感到很滿足,，但還有一個(gè)更大的笑話，你沒想到的笑話,?！边@個(gè)特點(diǎn)在《天堂里的麻煩》中體現(xiàn)得淋漓盡致——
高級(jí)酒店，衣著光鮮的一男一女在約會(huì),，隔壁房間的男士丟了錢包,。
男爵邊叉食物邊向伯爵夫人表白：“這就是旅館生活,，一個(gè)房間的男人丟了錢包，另一個(gè)房間的男人丟了魂,?！?/p>
伯爵夫人邊向男伴要鹽罐邊說，“我得對(duì)你坦白,，男爵先生,，你是個(gè)騙子，你搶劫了那位先生,?！?/p>
男爵遞過胡椒粉，指出女伴偷了他偷走的錢包。“你從我口袋里掏出它的時(shí)候,，我非常清楚,，你弄癢了我。不過你的擁抱真是甜蜜,?！?/p>
甜蜜的配樂響起，倆人站起來(lái),，男爵無(wú)法抑制感情似的搖晃伯爵夫人的身體,，一個(gè)錢包掉到地上,。
他們仿若無(wú)事發(fā)生，坐下,，繼續(xù)約會(huì),，互相表達(dá)愛意，展示自己的技能：男人從懷里掏出女人的胸針,，女人偷走了男人的表并調(diào)了時(shí)間,，男人拿出女人的吊襪帶并親了一口……眼花繚亂。
伯爵夫人驚喜地喊：親愛的,，快告訴我,，你是誰(shuí)？
1932《天堂里的麻煩》
劉別謙輕易地建立了他的世界：男女主角在對(duì)話交鋒中卸下貴族的假面,，以竊賊的身份相愛,，態(tài)度之自然就像男人給女人遞鹽罐。在他們的價(jià)值觀里,，竊取這一行為與其說帶來(lái)物質(zhì),，毋寧說意味著智慧和吸引力。
再往后,，這對(duì)竊賊盯上了一位富婆,，為她工作以竊取財(cái)富。富婆傾倒于騙子的紳士,，騙子也為富婆的美麗折腰,。一段帶著欺騙的三角戀展開。
從上述例子已經(jīng)可以看出,，劉別謙不是個(gè)愛做道德審判的導(dǎo)演,，他很喜歡在電影里談金錢，談性,?！都t樓艷史》（1932）的開頭，警察掃蕩夜晚充斥著男歡女愛的公園,，斥責(zé)巴爾迪：“你不能在這做愛,！”巴爾迪反駁：“我可以在任何地方做愛！”警察說：“你不可以,！”柯萊特插話：“不,，他可以！”剛剛相識(shí)的巴爾迪和柯萊特因此生情,、結(jié)婚,。不過他們很快就分別陷入了婚外戀的誘惑中。
偉大的影評(píng)人羅杰·艾伯特在一篇影評(píng)里借用了評(píng)論家格雷格·法勒的觀點(diǎn)：劉別謙喜歡“一種本質(zhì)上穩(wěn)固的關(guān)系暫時(shí)受到對(duì)手性威脅”的故事,。
請(qǐng)看《紅樓艷史》是怎么拍巴爾迪在和柯萊特結(jié)婚后受妻子好友米基引誘的戲的吧——初次見面,，巴爾迪與米基共同搭乘出租車,，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了計(jì)程車后座的米基和巴爾迪，然后是一個(gè)完整的調(diào)情場(chǎng)景：
巴爾迪在讀報(bào)紙,，米基躍躍欲試地搭訕：“你覺得我們這樣在車?yán)锕履泄雅挠袉栴}嗎,？”
“肯定沒有?！卑蜖柕匣卮?。
“我也這樣認(rèn)為。兩個(gè)陌生異性在同一輛車上,，并肩坐著,，男人讀著報(bào)紙……”
“而女人看著窗外風(fēng)景?！卑蜖柕辖釉?。米基和巴爾迪四目相對(duì)，大笑,。
“向你妻子那樣匯報(bào)吧,！”米基突然說。
“她不會(huì)相信的,！你會(huì)相信嗎,？我自己都不相信！”
“我丈夫也不會(huì)相信,！”
“夫人,，情況對(duì)我們不妙啊?！?/p>
“所有事實(shí)都不利于我們,。”
“那怎么辦,？”
“把報(bào)紙扔掉吧,，面對(duì)我們的現(xiàn)實(shí)！”米基的引誘差點(diǎn)成功,，巴爾迪抵住誘惑,，自己下了車。
之后的90分鐘里,，米基仍然尋找機(jī)會(huì)引誘巴爾迪,，柯萊特也經(jīng)受著巴爾迪的伴郎猛烈的求愛攻勢(shì)。夫妻雙方都有小小的失控,，但在歌舞片的歡愉中言歸于好,。
1931《駙馬艷史》
劉別謙說過這么一句話：“婚姻的鏈條太沉重了,，需要兩個(gè)人共同承擔(dān),，有時(shí)需要三個(gè),。”其“四艷史”系列的另一部片子《駙馬艷史》（1931）的開頭,，一個(gè)男人對(duì)他的同伴說：我非常愛我的妻子,，她很好、很善良,、很優(yōu)雅,。同伴打斷男人：長(zhǎng)話短說，你迷上了另一個(gè)女孩,，而且你不知道怎么辦,。男人和同伴迅速?zèng)Q定約那個(gè)女孩出來(lái)晚飯，令男人著迷的小提琴手對(duì)他的同伴一見鐘情,，形成新的三角關(guān)系,；而那位同伴后來(lái)又成了鄰國(guó)的駙馬，再進(jìn)入新的三角關(guān)系,，這是后話了,。
如影史評(píng)價(jià)，劉別謙的電影里充滿了“成人的嬉戲”,。和電影作品相比,，劉別謙的生活顯得正確保守到乏善可陳：1935年，他與英國(guó)演員薇薇安·蓋伊結(jié)婚,，三年后有了一個(gè)女兒,。他的生活里沒有他電影里那些風(fēng)花雪月的事。在工作上,，他態(tài)度認(rèn)真,、對(duì)下屬和藹。他拍攝于1920年代末到1930年代初的“四艷史”（以上提及的兩部,，外加1929年的《璇宮艷史》,、1930年的《賭城艷史》），是他最早的有聲電影作品,。他成功地將輕歌劇引入電影,，讓歌舞片從找明星熱鬧唱跳的《派拉蒙大集錦》類影片向真正的歌舞電影發(fā)展；他自己也輕松地完成了從默片到有聲片,、從歐洲到好萊塢的過渡,。
1929《璇宮艷史》
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劉別謙式的輕觸
劉別謙的電影生涯從1910年代開始，橫跨了一戰(zhàn)和二戰(zhàn),。他是一個(gè)裁縫的兒子,，1892年出生于柏林的猶太家庭，在高中參加戲劇演出時(shí)被舞臺(tái)吸引,，16歲退學(xué),。為了滿足自己和家人的愿望,，他白天在父親的店鋪記賬，晚上到歌舞廳和音樂廳,。
1911年,，他加入德意志劇院演一些小角色，第二年,，為了增加收入,，他在柏林 Bioscope 電影制片廠擔(dān)任學(xué)徒和勤雜工。又一年后,，他出現(xiàn)在一系列喜劇電影中,，最受歡迎的一個(gè)角色是善良的猶太笨蛋邁耶。作為演員,，他出演過約30部作品,；1915年，他開始將重心逐漸轉(zhuǎn)向創(chuàng)作和導(dǎo)演電影,。
1919《杜巴里夫人》
1920年代移居美國(guó)前,，他拍過四十余部德國(guó)默片，最著名的是《杜巴里夫人》《安娜·博林》《法老的女人》和《愛妃蘇姆隆》四部,。電影理論家克拉考爾在《從卡里加利到希特勒——德國(guó)電影心理史》中總結(jié)了從一戰(zhàn)前到魏瑪共和國(guó)時(shí)期的德國(guó)電影,，一戰(zhàn)結(jié)束后兩類電影流行，一類“毫不掩飾其對(duì)色情主題的興趣,，詳盡描述性事”,，填補(bǔ)人們的空虛，另一類是“場(chǎng)面盛大的歷史劇”,，戰(zhàn)敗使得德國(guó)歷史劇總體傾向歷史虛無(wú)主義,。劉別謙的電影就有上述特征，他對(duì)歷史故事,、狗血奇情進(jìn)行移植拼接,，荒腔走板。比如《杜巴里夫人》將瑪麗·安托瓦內(nèi)特的故事搬到了杜巴里夫人身上,，讓后者死于大革命的斷頭臺(tái),。
這幾部歷史劇讓他擁有了作為導(dǎo)演的業(yè)內(nèi)聲望，他是最早離開德國(guó)的藝術(shù)家之一,。到了好萊塢,，他和華納兄弟、派拉蒙都簽過長(zhǎng)約,，是好萊塢極少數(shù)擁有最終剪輯權(quán)的導(dǎo)演之一,。他擁有易辨識(shí)的拍攝風(fēng)格，被公關(guān)人員形容為“劉別謙式的輕觸”（“Lubitsch Touch”），這種風(fēng)格也被寫入影史,。
“劉別謙式的輕觸”究竟是什么,？很多電影評(píng)論家和導(dǎo)演試圖歸納、總結(jié),，但沒有統(tǒng)一答案。
赫爾曼·溫伯格（Herman Weinberg）將之定義為“意味著從一般到特殊,，突然將一個(gè)場(chǎng)景甚至整個(gè)主題的結(jié)晶濃縮成一個(gè)迅速,、靈巧的時(shí)刻”；雷·杜格納特（Ray Durgnat）沒那么故弄玄虛：“（劉別謙式的輕觸）與其說是添加到故事中的東西,，不如說是一種通過省略和強(qiáng)調(diào)來(lái)講故事的方法,。劉別謙省略了明顯的情節(jié)，用暗示性的細(xì)節(jié)代替,，然后強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)……”
從《天堂里的麻煩》中,，我們能看出劉別謙的這種“不直說”。冒牌男爵和富婆第一次約會(huì),，劉別謙的拍攝對(duì)象是一只時(shí)鐘,，從5點(diǎn)到9點(diǎn)，從白天到被夜色籠罩,。然后男人和富婆出現(xiàn),，互相告別。他們住在相鄰的房間,。攝影機(jī)對(duì)著那兩扇門,。富婆先關(guān)自己的門，然后男人回到自己的房間,，關(guān)門,，鎖自己的門。富婆再鎖自己的門,。有留白余韻,。
劉別謙讓我們知道富婆和騙子關(guān)系的遞進(jìn)，還是通過委婉的方式：從富婆的臥室鏡子里可以看到他們擁吻的身影,，鏡頭往下,，床上映出那對(duì)男女接吻的影子，然后就沒有了,。這種大膽的省略呼應(yīng)了片中前期男女二賊的感情戲：他們斜靠在同一張單人躺椅上,，然后兩個(gè)人都消失，只留下躺椅,。
《天堂里的麻煩》故事似乎發(fā)生在威尼斯,，和劉別謙的所有導(dǎo)演作品一樣，風(fēng)流韻事總是發(fā)生在歐洲都市或者虛構(gòu)的西歐小國(guó)。溫伯格評(píng)述：這樣的設(shè)置讓他“可以‘逍遙法外’,。對(duì)美國(guó)人來(lái)說,，外國(guó)人是頹廢的——美國(guó)本身必須保持純潔”。這也讓劉別謙的電影能夠勉強(qiáng)通過好萊塢嚴(yán)格的電影審查,。有審查員評(píng)論他作品是如何招人恨的：“你知道他在說什么,，但你沒有證據(jù)指出他就在說這個(gè)?！?/p>
當(dāng)然,，除了逃避審查，“劉別謙式的輕觸”本身就很美妙,。小津安二郎對(duì)此極為贊賞,。給劉別謙當(dāng)過編劇的比利·懷爾德以后作品中那些風(fēng)趣的諷刺和調(diào)笑，也來(lái)自劉別謙,。
有的時(shí)候“劉別謙式的輕觸”看起來(lái)只是簡(jiǎn)單的鏡頭擺動(dòng)和對(duì)時(shí)機(jī)的掌控,，易模仿，但是韻味難以復(fù)制,。比如《學(xué)生王子》（1927）的一場(chǎng)戲：鏡頭對(duì)著長(zhǎng)廊,，王子在追逐調(diào)戲女孩，女孩朝畫外跑,，鏡頭位移到下一根廊柱,；王子親吻女孩的手，女孩跑開,，鏡頭跟到下一根廊柱,；王子親上女孩的鎖骨，女孩掙扎,，鏡頭位移到下一根廊柱——到這里,，我們等了一會(huì)兒發(fā)現(xiàn)，鏡頭里空寂無(wú)人,。
特呂弗說,，“如果你對(duì)我說‘我剛看了部劉別謙作品，里面有一個(gè)多余的鏡頭’,。那我會(huì)說你是個(gè)騙子,。”
1927《學(xué)生王子》
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輕浮而深刻
在1930年代的好萊塢,，劉別謙是個(gè)異類,。美國(guó)正值經(jīng)濟(jì)大蕭條，最流行的愛情故事是瘋癲喜?。╯crewball comedy,，也譯為“神經(jīng)喜劇”）,，典型代表是弗蘭克·卡普拉和霍華德·霍克斯，在前者獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《一夜風(fēng)流》（1934）里,，白富美和中產(chǎn)記者相遇,，男主角逆境奇襲，事業(yè)愛情獲得成功,。
卡普拉和霍克斯的電影弘揚(yáng)主流價(jià)值,，兩性愛情模式溫和保守，女主角張揚(yáng),、向往戀愛自由,，和男主角價(jià)值觀的沖突、階級(jí)的差異會(huì)在一系列矛盾,、錯(cuò)位和搞笑情節(jié)之后得到消弭，男人和女人互相認(rèn)同,，誤會(huì)解除,，愛情圓滿。瘋癲喜劇可以調(diào)和階級(jí)矛盾,、讓觀眾的神經(jīng)在戲院獲得短暫的放松,。這樣的愛情小品當(dāng)時(shí)受政策鼓勵(lì)、觀眾歡迎,，現(xiàn)在依然流行,。
1940《街角的商店》
劉別謙比較接近這個(gè)風(fēng)格的影片大概只有《街角的商店》（1940）。一對(duì)男女同事不知對(duì)方就是自己寄情的筆友,，鬧出不少歡喜冤家的矛盾,。影評(píng)家大衛(wèi)·湯普森認(rèn)為這是“最偉大的電影之一……這是一個(gè)愛情故事，講述了一對(duì)愛得太深而無(wú)法投入彼此懷抱的情侶”,。但這實(shí)在是劉別謙作品里的個(gè)例,。
劉別謙（中）在《街角的商店》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
電影評(píng)論家邁克爾·威爾明頓的總結(jié)準(zhǔn)確：“（劉別謙的作品）優(yōu)雅而粗獷，精致而樸實(shí),，文雅而讓人困惑,，輕浮而深刻。它們是由一個(gè)被性逗樂而非恐懼它的男人執(zhí)導(dǎo)的,?！?/p>
在劉別謙的電影里，不忠時(shí)?？赡馨l(fā)生,，情感的背叛是家常便飯。第三者像催化劑一樣潤(rùn)物無(wú)聲地進(jìn)入劇情,。他似乎沒有是非標(biāo)準(zhǔn),，但他的人物也不會(huì)太出格,，做傷天害理之事。
有時(shí)候,，在一男二女的故事里,，劉別謙的男權(quán)思想暴露無(wú)遺。男主角常常是凈化的唐璜,，可以與多人有染而不表現(xiàn)得德行有虧,。《駙馬艷史》中,，侍衛(wèi)長(zhǎng)與鄰國(guó)公主結(jié)婚,，又放不下他的愛人。他的愛人做了這樣的事：與公主互相哭訴后,，教公主在言行,、打扮上如何從修道院式的少女變?yōu)橐粋€(gè)女人，然后隱身離去,。我們的男主角,，那位郁悶的侍衛(wèi)長(zhǎng)在看到公主煥然一新、有了熟女魅力后,，自然地移情,，結(jié)局皆大歡喜。
《璇宮艷史》里,，丈夫被女王像一個(gè)玩偶一樣對(duì)待（正如千百年來(lái)女性之于男性在婚姻中的附屬地位）,，沒有議政權(quán)，在婚禮上被要求做溫順服從的丈夫,。他抗?fàn)幍姆绞绞?，拒不與女王一同出席歌劇活動(dòng)。最后女王哄好了他,，以一聲溫柔的“My King”表達(dá)情感和權(quán)力關(guān)系上的臣服,。
這是劉別謙的局限性。
但是劉別謙實(shí)在是太幽默了,?！惰瘜m艷史》是他的第一部有聲片，他就寫下了如此好玩的對(duì)白——
女王和她選中的伯爵共進(jìn)一場(chǎng)毫無(wú)隱私可言的晚餐約會(huì),。她的女仆通過鑰匙孔偷看,。大臣們則明目張膽地在落地窗外站著，一邊耳語(yǔ)：“女王喜歡他,，他就夠資格做親王嗎,？”另一大臣說：“當(dāng)然！他的曾祖父是一位國(guó)王的私生子,，他的祖母是另一位國(guó)王的情人,！”其他大臣恍然大悟,，“哦！他原來(lái)來(lái)自這么顯赫的家庭,！”
調(diào)侃接著調(diào)侃,，像海浪不停地拍打，在那篇名為《劉別謙是位王子》的文章中特呂弗寫道,，“劉別謙的魅力和惡作劇是學(xué)不到的……他作品中那些令人印象深刻的間隙,，多虧有觀眾的笑聲連接前后場(chǎng)景才如此奏效?！?/p>
那么,，劉別謙會(huì)怎么給這些三人關(guān)系收尾呢？
《愛情無(wú)計(jì)》（1933）里,，年輕的作家和畫家都愛上了一個(gè)女人,，女人分別和他們約會(huì)，被戳穿后辯解：“我遇上了男人才會(huì)遇上的事,。男人可以認(rèn)識(shí)無(wú)數(shù)女人,，每個(gè)都愛，然后通過奇妙的篩選決定自己最愛的是誰(shuí)……但女人一開始就要憑直覺確定,，不然就是水性楊花,。買一頂帽子,，你應(yīng)該可以試戴無(wú)數(shù)頂……”
求愛者之一打斷她：“很好,，您直接挑選一頂合適的吧，夫人,?！?/p>
然而女人說，她都要,。她形容一個(gè)男人像“不修邊幅的草帽,，線條卻很柔和，戴上很舒服 ”,，另一個(gè)男人像那種漂亮的帽子,，“斜斜地耷拉著，刮風(fēng)天要格外當(dāng)心,?！?/p>
他們約定了一種無(wú)性的三人行關(guān)系，但誰(shuí)也沒做到,。女人的解決方式是,，和另一位她的長(zhǎng)期仰慕者結(jié)婚。但很快,，她發(fā)現(xiàn)她不適應(yīng)與有錢人無(wú)止境的觥籌交錯(cuò)的沙龍女主人生活,。兩位男士來(lái)找她,，他們?nèi)齻€(gè)人一起擠在車后座，快樂地離開了那樁婚姻,，回歸三人行,。
現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能有這樣的體面和快樂。
有時(shí)候結(jié)局沒那么歡心,。正如電影學(xué)家安德魯·薩里斯給“劉別謙式的輕觸”下的定義：“電影最快樂的時(shí)刻與凄美的悲傷形成對(duì)比,。”《天堂里的麻煩》倒數(shù)的一場(chǎng)戲里,，富婆發(fā)現(xiàn)了男人竊賊的真實(shí)身份,。他們道別。他們都知道,，他愛她同時(shí)又騙了她,，但他們拿這件事開玩笑?！澳阍?jīng)和騙子墜入愛河嗎,？給你一個(gè)小建議，你擁抱他的時(shí)候,，一定要戴手套,，要是你的指紋被發(fā)現(xiàn)，就太糟了,?！?/p>
還有《天使》（1937）里美麗的瑪琳·黛德麗，片尾也被置于兩難境地,，丈夫發(fā)現(xiàn)了她的奸情,，情人也在挽留他。
瑪琳·黛德麗說,，一切都結(jié)束了,。觀眾以為她選擇了情人，然而這時(shí)丈夫說,，他打算乘坐10點(diǎn)去維也納的火車——夫妻倆第一次見面就是在維也納,。“不知道能在火車站看見你嗎,？”丈夫問,。在影片結(jié)束的那一刻，黛德麗上前,，挽住了丈夫的胳膊,。
1943《天堂可以等待》
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“To be or not to be”
《天使》（1937）的人物關(guān)系有些像《卡薩布蘭卡》，這一次片中人的情感決定看上去更為重要,，因?yàn)榇似谋尘笆窍Ｌ乩請(qǐng)?zhí)掌德國(guó)之后：瑪琳·黛德麗的丈夫要去日內(nèi)瓦開會(huì),，整個(gè)歐洲的安全局勢(shì)與他有關(guān),。而他因?yàn)樽郊槿毕藭?huì)議。
不過,，這也是《天使》和二戰(zhàn)僅有的關(guān)系了,。
和同時(shí)代的導(dǎo)演比，劉別謙實(shí)在不像是一個(gè)經(jīng)歷過一戰(zhàn),、同時(shí)在經(jīng)歷二戰(zhàn)的猶太人,。
他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的姿態(tài)體現(xiàn)在他唯一一部反戰(zhàn)片《我殺死的那位》（1932）中。這個(gè)故事后來(lái)?yè)碛辛撕芏嘧凅w：一個(gè)法國(guó)人在一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上殺了一位德國(guó)士兵,，來(lái)到死者的家鄉(xiāng)懺悔,，結(jié)果成了這家人的朋友，并和死者的未婚妻相愛,。
另一部他后期的電影《妮諾契卡》（1937）中,，葛麗泰·嘉寶飾演的蘇聯(lián)女人在巴黎和一個(gè)男人相愛。影片自然涉及蘇聯(lián)和歐洲,，兩種主義下人的生活,。片中有這樣的對(duì)話：“莫斯科怎么樣？”“非常好,。最后的審判很成功,，會(huì)有更少但更優(yōu)秀的俄羅斯人?！?/p>
劉別謙（右）與葛麗泰·嘉寶
最后一部完全由他執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《你逃我也逃》（1942）中,，開頭一場(chǎng)戲讓我短暫地誤以為他這次拍戰(zhàn)爭(zhēng)片了：“希特勒”在街道視察、謾罵,，進(jìn)辦公室,，從副官到警衛(wèi)員,，外面層層蕩開“Heil Hitler,！”的敬語(yǔ)，到這兒還勉強(qiáng)算正常,，接著“希特勒”接了一句“ Heil myself,！”我們才知道，這是劉別謙的玩笑,。這是一場(chǎng)戲中戲,，是一群波蘭劇團(tuán)的演員在演《蓋世太保》,。
《你逃我也逃》全片都在一種諷刺和輕快的氛圍中進(jìn)行,。《蓋世太?！放啪毜貌惶晒?，演員們還是演《哈姆雷特》,。男主角約瑟夫在舞臺(tái)上念哈姆雷特著名的獨(dú)白“To be or not to be”，傾慕妻子瑪利亞的飛行員以此為信號(hào),，從觀眾席站起來(lái)到化妝室和瑪利亞幽會(huì),。飛行員是開轟炸機(jī)的，“可以在兩分鐘投下三噸炸藥,?！彼乓?/p>
戰(zhàn)爭(zhēng)突然打響,，納粹進(jìn)攻波蘭,。如果要概括后面的劇情的話，那大概是這樣：為了掩護(hù)地下組織,，這群劇團(tuán)成員排演了一出戲,，假扮希特勒和納粹分子，迷惑德軍,，逃離華沙,。其間，推動(dòng)劇情發(fā)展的,、暴露間諜身份以及讓主角陷入危機(jī)的,，都是那句臺(tái)詞“To be or not to be”。它從嚴(yán)肅的自白變成約會(huì)的信號(hào),、間諜的密語(yǔ),，最終又變成偷情的象征——約瑟夫到英國(guó)繼續(xù)演《哈姆雷特》，當(dāng)他念“To be or not to be”時(shí),，竟然又有一名男子站起來(lái),，去和情人幽會(huì)。
這部電影公映于戰(zhàn)時(shí),。比起德軍轟炸,、集中營(yíng)、難以計(jì)數(shù)的謀殺,，一群演技平平的波蘭演員和納粹斗智斗勇,、完全占據(jù)上風(fēng)、成功逃出生天,，一切實(shí)在太過輕易了,。當(dāng)時(shí)的觀眾不理解、不接受這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的浪漫故事,。評(píng)論界認(rèn)為是一個(gè)德國(guó)人在嘲笑受苦的波蘭人民,，劉別謙委屈地給報(bào)紙寫信自我澄清。
看《你逃我也逃》時(shí)觀眾不會(huì)緊張，這得益于劉別謙搭造的簡(jiǎn)易浮夸的背景,。戰(zhàn)爭(zhēng)之惡被舉重若輕地展現(xiàn)出來(lái),，軟化，準(zhǔn)確,，他又迅速地挪開視線,，讓主人公在逃亡路上依舊談情說愛。
“請(qǐng)不要輕視笑聲,?！薄赌闾游乙蔡印防镉羞@么一句臺(tái)詞。我想,，這也是劉別謙時(shí)至今日能帶給觀眾的魅力,。每一個(gè)劉別謙式的輕觸，都在讓觀眾發(fā)笑,，都在對(duì)這個(gè)世界說,，請(qǐng)不要輕視笑聲。他一心一意制作優(yōu)雅,、輕松,、諷刺的喜劇，構(gòu)造出他的電影烏托邦,。他經(jīng)歷了災(zāi)難的時(shí)代,，但仍然堅(jiān)持自己對(duì)人性的看法：有缺陷，自私,，但閃耀著光芒,。
他三度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名?！赌闾游乙蔡印泛笠荒?，劉別謙和20世紀(jì)福斯簽訂了制片、導(dǎo)演的合同,，但他因身體狀況不佳并未有太多產(chǎn)出,。1947年3月，他因?qū)﹄娪八囆g(shù)的杰出貢獻(xiàn)獲頒奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng),；那年晚些時(shí)候,，他死于心臟病發(fā)作,，遺作《皮裘大衣女人》（1948）由導(dǎo)演奧拓·普雷明格完成,。
1948《皮裘大衣女人》
我謹(jǐn)以《紐約書評(píng)》的一段評(píng)論結(jié)束這篇紀(jì)念文章：“他提供了一個(gè)輕快優(yōu)雅的平行領(lǐng)域，一個(gè)承載自由浮動(dòng)的欲望和永不熄滅的幽默的劇院,，巧妙地將奧地利輕歌劇和法國(guó)鬧劇的結(jié)構(gòu)以及一百部被遺忘的匈牙利戲劇的情節(jié)裝置巧妙地縫合在一起,，并帶有微妙的諷刺意味，性無(wú)處不在,，但在謹(jǐn)慎關(guān)閉的門后面卻看不見,，不斷暗示著從未被完全陳述過的東西……”
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