城市整潔得像一個“樣板房”
一到冬天，整個北京看起來空了不少,，路邊樹木掉光葉子,，只余空枝?！跋窠?jīng)過一場大掃除,，北京現(xiàn)在有點(diǎn)太干凈了?！标愃及策呞s路邊回頭說,，這晚她要去王府井給朋友的新話劇幫忙當(dāng)攝像,，一溜兒穿棉襖的觀眾走在胡同里，像一串冰糖葫蘆,。
又到一年春運(yùn)，陳思安才意識到自己已經(jīng)進(jìn)入全職寫作的第11年,。陳思安,，1986年生，小說家,、話劇導(dǎo)演及編劇,，高考后在父母“不要把愛好當(dāng)職業(yè)”的建議下，將志愿從中文改為法學(xué),，苦讀四年法律后又從頭補(bǔ)戲劇知識,。26歲辭去在無國界醫(yī)生的工作后，她便按規(guī)律的每日作息表創(chuàng)作,，寫小說,、做戲劇。
詩人西川稱她的小說是狂想的寓言,，行筆“邪門”,、“富有沖擊力”。在城市的創(chuàng)作土壤上,，她的小說和戲劇兼具實(shí)驗(yàn)性與現(xiàn)實(shí)質(zhì)地,，想象力沛然。
從位于城東的家出發(fā),，陳思安去王府井需乘9站地鐵,，去北京西站則需17站。作為開通運(yùn)營時曾經(jīng)的亞洲最大火車站,，北京西站一度是首都接納不同人群的最佳注腳,。2016年，陳思安因我采寫的西站流浪者的報道聯(lián)系我,，她好奇報道中北京西站的另外一面——地下通道和南廣場的流浪者,。接著她數(shù)次到西站調(diào)研，與流浪者一聊就聊幾個小時,，有的是重病患者求醫(yī)無果,，被老家親人嫌惡，就留在了這座城市,；也有在春運(yùn)大潮中逆流的乞討者,，一對來自河南的老年夫婦住在地下通道半月，乞討是為了回去給孫兒紅包,。
“現(xiàn)在的北京整潔得像一個樣板房,，那些人已經(jīng)不知道在哪兒了,。”陳思安說,，如今在西站地下通道,，再難看見那些拖著比人還大、棉絮被裹成一大團(tuán)的行囊的寄居者,。但她幾年前創(chuàng)作的關(guān)于西站流浪者的戲劇劇本《在荒野》,，記錄了這一城市發(fā)展的階段性生態(tài)。
在小說,、話劇舞臺和劇本中,，陳思安呈現(xiàn)著一個層次豐富的城市生態(tài)。繼小說集《活食》,、《冒牌人生》之后,，她在新書《體內(nèi)火焰》中續(xù)寫城市切片，凝視被忽略的獲得主流成功之外的人,，描繪都市人的隱秘之處,，觀看一閃而過的城市秘密。北京是她的家鄉(xiāng),，也是她生活和創(chuàng)作的地方,，但她作品中的“城市”總有種疏離感，如她劇本里的北京西站,，城市猶如一個恒定的話劇舞臺,，人們來來往往，誰也不屬于這里,，但每個人都立體鮮活,，有自己的特殊氣質(zhì)。
“其實(shí)我一開始看她小說會被吸引,，是因?yàn)樗膶懽魈貏e當(dāng)代,。當(dāng)我看《活食》時，還跟周圍朋友有些爭論,，到底怎么看待這種類型的寫作,。”《單讀》主編吳琦最初看陳思安小說時,，并不知道作者是誰,、做什么工作，但他被文本說服,，“她把現(xiàn)在的年輕人和當(dāng)代都市生活的一些秘密講了出來,。”
詩人翟永明注意到，在剛剛過去的一年中,，身兼編劇,、導(dǎo)演、詩人和小說家多重身份的陳思安在面對不同題材時,，使用著不同的創(chuàng)作方式,。
2021年初，在上海話劇藝術(shù)中心上演的話劇《冒牌人生》中,，她是編劇,，在劇本中讓三個人和自己的身體器官對話，她寫著進(jìn)取的上班族和他意欲掙脫的心臟,，寫著性別焦慮者和她想要舍棄的胸，寫著收藏癖和他的雙手,，“連身體也想操控我,，一旦深度思考什么東西，腦子就喊疼,?！?/p>
2021年中，在北京歌德學(xué)院上演的話劇《凡人之夢》中,，她是導(dǎo)演和編劇,。疫情期間，她關(guān)心跨省通勤者被影響的生活,。2020年初秋開始,，她圍繞京津冀“跨城生活”人群開始了半年多的調(diào)研，采訪了40組跨省上班族,，和他們一起經(jīng)歷坐公交車,、私家車、拼車,、黑車,、摩托車等跨省通勤方式。
而在2021年出版的新小說《體內(nèi)火焰》中,，她是小說家,，顯然更自由，58篇體裁短小的小說都來自日常生活的碎片,，卻有著當(dāng)下難得一見的實(shí)驗(yàn)精神,。 詩人藍(lán)藍(lán)為書中作者如撲食的獵豹般觀察人的專注犀利而感到驚奇，西川則覺得書里充滿了凝視和在凝視中的走神,。
“現(xiàn)實(shí)在她的凝視之下,，開始搖晃?！蔽鞔ㄕf,，“左右晃動中,，當(dāng)代性、實(shí)驗(yàn)性,、國際性這些東西都包括在里頭,，不斷有異想天開的東西出現(xiàn)，飛了起來,?！?/p>
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“大雁在南北遷徙，兩處都是家,，也都不是家”
每個工作日的早晚高峰時段,，從北京到河北燕郊的擁堵路況都提醒著人們跨省上班的人數(shù)之多。當(dāng)回燕郊的摩托車在晚高峰中像飛梭般奔馳時,，坐后座的陳思安覺得車身幾乎要飛了起來,，她條件反射地在腦子里過了一遍醫(yī)保號，伸頭瞄見時速表顯示110,，“我兩眼一閉,，想，還是閉眼好,?！?/p>
摩托車車主，是陳思安的40組北京河北通勤人員的田野調(diào)查對象之一,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，有40萬在河北燕郊居住、在北京上班的人,，以每天三個多小時的通勤時間,，兌換更低的生活成本與更舒適的居住條件。2017年,，陳思安合作多年的話劇制作人李君蘭也搬去了燕郊,。李君蘭在北京的工作如常，在燕郊的生活也風(fēng)生水起,，微信里有上百個當(dāng)?shù)厣钊?。而這一跨省通勤生活成立的條件是，兩個城市的正常運(yùn)行,。
疫情期間,，陳思安常看到有關(guān)跨省通勤的新聞,，涉及京冀兩地健康寶互認(rèn)與核酸檢測時效的問題,，數(shù)十萬人習(xí)以為常的跨省通勤生活，在疫情后的每一天都面臨突發(fā)風(fēng)險?！叭藗兒芸赡苊鎸讉€突發(fā)問題,，比如在北京回不去家了，或者在燕郊無法來上班了,?！标愃及舱f，從2020年8月開始,，她在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布征集,，也請朋友李君蘭發(fā)揮微信群的作用，希望能圍繞京津冀“跨城生活”人群開展調(diào)研,，由此創(chuàng)作相關(guān)的話劇或小說,。半年多時間里，她跟著40組人跨省上下班,。
摩托車車主是山西人,，一位在北京望京工作、在河北燕郊居住的程序員,，已經(jīng)在京冀高速上騎摩托上下班三年了?！皬募夹g(shù)上來說的確可行,，但一定是有潛在危險的?！标愃及舱f,，“他要以這種風(fēng)險來交換每天更短的通勤時間，他有兩個孩子,，他希望可以每天盡早回家?guī)屠掀艓б幌潞⒆?，跟家人一起吃晚飯?！?/p>
“我剛才,，就是突然晃神兒了。騎著騎著,，我忽然感覺馬路上所有車都靜止了,，只有我在動。不對,，應(yīng)該是感覺所有的車都在飛速地從我身邊掠過,，但我卻紋絲不動。我靜止了,。懸掛在車上,。 ”陳思安在劇本《凡人之夢》中寫道，這個關(guān)于北京河北跨省通勤者的劇本里，所有人都在進(jìn)行著生活的交換,。
《凡人之夢》 2021? 圖/張亦蕾
話劇《凡人之夢》入選了北京德國文化中心歌德學(xué)院的“北京22”研究項(xiàng)目,，這個長期策展項(xiàng)目專注于以2022年冬奧會為節(jié)點(diǎn)的北京城市變遷。
2008年北京奧運(yùn)會這年,，陳思安從南開大學(xué)法學(xué)院畢業(yè),，回到北京，她發(fā)現(xiàn)走出學(xué)校才是她真正了解這個城市的開始,。兩屆在北京舉辦的奧運(yùn)會之間,，她的寫作伴隨著整個城市生活的變遷。她常送別離開北京的朋友,。離開了北京的朋友去上海,、去廣州、回老家省會,，離不開北京的朋友搬到河北,、天津等周邊地區(qū)，跨省通勤,。大城市消費(fèi)高留不下,，小城市又容不下夢想。在2008奧運(yùn)會后的十多年,，人們在大城市的去留伴隨著房價及消費(fèi)討論了好幾波,，陳思安有個微信好友群，隨著朋友四遷,，群名已改為“京津冀一體化”,。
在調(diào)研采訪中，陳思安遇到一位東北女孩,，女孩留學(xué)回國后在北京工作,，住在河北廊坊大廠鎮(zhèn)，租住的歐式小區(qū)名為“英國宮”,。女孩自稱從英國到了“英國宮”,。她在采訪中描述自己生活時的狀態(tài)，讓陳思安非常欣賞她,，“那不是苦中作樂的感覺,，她非常真切地從自己生活中發(fā)掘出那些別人不太會注意到的細(xì)節(jié)和有趣的點(diǎn)。生活里的確有一些比較幽默的東西,，我不想營造一個虛假的控訴或聲討,。”
“其實(shí)在北京周邊生活的相當(dāng)一部分跨省通勤的人,，都是把它當(dāng)作一個中轉(zhuǎn)站,，哪怕買了房,，也沒想一輩子要在這，只是一個暫時選擇,。但一部分年紀(jì)更大的人真的要這樣定居了,。”陳思安說,，她當(dāng)時采訪一位45歲的大哥,，因?yàn)閼艨谙拗疲⒆記]有辦法在北京上學(xué),，大哥一家人都覺得可以就此在燕郊安定下來,。她把話劇起名為《凡人之夢》，每一個人都選擇了各自的生活,。
“《凡人之夢》有一個特別現(xiàn)實(shí)質(zhì)地的基礎(chǔ),，同時它能飛揚(yáng)起來。現(xiàn)在這個快速發(fā)展的社會階段以及層出不窮的新機(jī)會,，只要稍微拿出一點(diǎn)專業(yè)度或時間就可以做成一個七七八八的東西,，在市面上流通、得到認(rèn)可,。這種環(huán)境的變異讓田野調(diào)查變得奇特和凸顯起來,，也會讓我們?nèi)フJ(rèn)知像思安這樣的創(chuàng)作者的時候，容易忽視掉她的真正的創(chuàng)作和想象的那部分,?！薄秵巫x》主編吳琦說，“最后粘合的工作,，我覺得這其實(shí)是她更強(qiáng)的能力，也是藝術(shù)創(chuàng)作里更核心的秘密,，這個秘密是我們很難解開的,。”
2021年6月,，話劇《凡人之夢》上演,，開場前循環(huán)播放著跨省通勤的晃動影像，都是陳思安在跟訪路上拍攝的素材,。戲劇舞臺上人來人往：為通勤時間誰長誰短而爭執(zhí)“誰的日常損耗更小”的夫妻,，騎摩托摔倒后在高速上和人聊起Java 與Golang的程序員，喜愛收集一切租房生活遺跡的房地產(chǎn)中介,，把自己懸掛在自家陽臺迎風(fēng)飛舞充滿幻想的小姑娘,，拼車被騷擾后不敢再坐副駕的年輕女孩，在跨城大巴共享夢境醒來卻只剩疲憊的上班族……眾生相中,，升起了一個一個人的夢,。
在舞臺的藍(lán)色燈管下,，一個女聲幽幽講述著自己的夢，“一個女人把蛇皮袋背在身上長在了肉里,，變成身體的一部分,。有一天再也背不動，掉成了一個幾平米的小房子,?！薄霸趬衾铮易叩脚松磉?，她艱難地抬起頭來看我,。她身上長著的，是我的臉,?！?/p>
“有時候，我會覺得他們在夢境當(dāng)中呈現(xiàn)出來的這種真實(shí)感,，其實(shí)剝?nèi)チ怂麄冊诂F(xiàn)實(shí)中很多模模糊糊的介意,，敢說不敢說之間沒有辦法面對的事。夢很直接很實(shí)在,，對于我們所有這些普通人來說,，夢可以既虛無縹緲又無比真切具體?！标愃及舱f,。
嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)劇場，向來稀有而困難,。一位觀眾在微博上表示,，哪怕將時間線拉長到近三年，《凡人之夢》也可說是她最喜歡的現(xiàn)實(shí)主義中文戲劇現(xiàn)場,。
“所有的一切都太真實(shí)了,。一切都是源于生活的?；谏钭隽四毢褪崂?。臺詞里的嘮嗑就像來自身邊，但提及夢境,，所用的句式,、形容、比喻又很值得回味,，文學(xué)性真好,。整個作品透露出一種生活的哲學(xué)家意味。真實(shí),，流暢,，藝術(shù),，審美在線，妙語連珠,?！?/p>
這或許不僅僅是關(guān)于北京的故事。觀演過程中,，這位觀眾一邊被強(qiáng)烈震撼,，一邊在思考題材的輻射范圍?！斑@個眾生相的共情范圍大大超過了我的想象,。放到香港，這是從深圳每天出關(guān)去的那些人,；放到上海,，大概是閔行這幾個區(qū)；放到杭州深圳成都廣州,，可能都是新的科技開發(fā)園區(qū),。所有跨城工作或是生活（甚至我覺得也包括大家看戲）的年輕人和成家立業(yè)的中年人都有、但很難組織成語言的感觸,?！?/p>
“戲外的人也是一樣的，我們在拼命往前趕的時候,，害怕的是,，一旦停下來，一旦回頭,，一旦一個執(zhí)念沒有達(dá)成,，就要面對自己‘一切都選錯了’的可能?！庇杏^眾寫道,。
“大雁在南北遷徙，兩處都是家,，也都不是家?！?/p>
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“對同一時間活著的人都好奇”
詩人西川59歲,，新一代年輕人的小說他是要看的，他關(guān)注年輕人們在寫什么,，認(rèn)為作家就是要寫當(dāng)下,。“我覺得創(chuàng)作就必須關(guān)注當(dāng)代,，否則你的小說,、詩歌,、藝術(shù)創(chuàng)作都不是你的，因?yàn)楦愕纳顩]什么關(guān)系,。創(chuàng)作者關(guān)心當(dāng)下,，能夠走到多深看個人的能力，也看當(dāng)下的話語空間,，這都是現(xiàn)在創(chuàng)作者們需要面對的問題,。”
比起前幾代耕耘鄉(xiāng)土文學(xué)的作家們,，陳思安這一代在城市生活的年輕創(chuàng)作者自然書寫城市,，而在其中，西川認(rèn)為“陳思安邪門的富有沖擊力的行筆,，與我們身邊平庸的寫作拉開了距離,。”他提到第七次全國人口普查的一組數(shù)據(jù),，截至2020年,，中國的城鎮(zhèn)常住人口已達(dá)9億，常住人口城鎮(zhèn)化率達(dá)63.89%,。
平時,，西川和陳思安見面沒那么多，各忙各的,，如果見面,，兩人天南海北聊起來，他常驚喜于陳思安的一些想法,，“我覺得思安是一個‘好青年’,，我沒覺得一個好的藝術(shù)家就非得第一眼看過去與眾不同，有人很怪,，對別人有侵略性,，思安沒有這種東西，也沒有讓自己小說的奇思妙想把自己變成很多怪癖的人,。她對社會對生活都有一種關(guān)心,。”他把這種關(guān)心稱作“凝視”,。
“什么東西被她凝視,，這個東西就開始自己晃起來了，比如說凝視一朵花,，這朵花就開始晃起來了,，她凝視一個人，這個人就開始晃起來,，好像她給人這樣一種感覺,?！?/p>
2021年3月，陳思安自告奮勇充當(dāng)司機(jī),，自費(fèi)隨我去一個閩中山村出差,。我到村里采訪失竊的肉身佛像追索案，她則自己去山上的祠堂逛,。她避開了我的采訪現(xiàn)場,，卻總能在自己觀察到的零星片段中捕捉尋常之下的其他含義：如這起海外文物追索案中律師團(tuán)所選擇的當(dāng)?shù)芈蓭煟渎伤驮诘胤椒ㄔ簩γ?，是律師在?dāng)?shù)厣矸莸慕^妙注腳,；如村民對一些小事的理解方式，“人們覺得佛像有和任何人建立情感聯(lián)系的能力,?！遍_車進(jìn)出山村的路上，她偶爾講起這些,，不是居高臨下的判斷,，更像是一種溫和的觀察。
出發(fā)前,，她大量閱讀,、整理相關(guān)新聞，把事件一層層撥開地去思考,，她不是想從中獲得創(chuàng)作的素材,，她只是好奇，好奇村民們圍繞著佛像在這個山村展開的生活,。
“我感覺白羊座的一個特點(diǎn),，就是對世界充滿了熱情。一部分是天性如此,，但是我會比較認(rèn)真對待這種好奇,，我會去想、去看,、去琢磨,，因?yàn)橛袝r候這種好奇很容易變成一種情緒性的東西，只停在這里,?！彼f。
自從26歲辭職,、開始全職寫作后，陳思安每天的寫作十分規(guī)律,，家里冰箱貼著一張時間表,。每天早上9點(diǎn)開始寫作,，一直寫到下午1點(diǎn)再吃中飯。下午集中處理郵件等雜事,，話劇排戲也往往在下午,。晚飯后和家人看電影或動畫，11點(diǎn)睡,。除了話劇演出結(jié)束的劇組慶功宴不可避免之外,，她平時極少熬夜?！耙话阍谙挛?點(diǎn)前寫完這一天要寫的所有東西,。”連除夕也如此,。
在她看來,，小說可以只為了作者本身而存在，但小說變成劇場作品時便不同了,?！睹芭迫松肥顷愃及餐≌f改編的話劇，導(dǎo)演呂睿驚喜于劇本的想象力和“漂亮聰明的大量口語和長句”,，最初碰面時只覺得陳思安酷,，但進(jìn)入劇本調(diào)整階段后便有點(diǎn)怵?！八及策壿嬊逦接袝r候我都很害怕,，因?yàn)槲沂呛芨行缘娜恕,！眳晤Ｕf,，“當(dāng)時好多回，我給她打電話說這個你得改啊,，然后她說著說著我就被她繞進(jìn)去了,，想反駁的東西也忘了，最后我說,，你說得挺對?。≡匐娫捯粧??！?/p>
但次數(shù)一多，呂?？偨Y(jié)出了經(jīng)驗(yàn),，只要等陳思安說完，再重復(fù)一遍自己最初的話，電話那頭就會認(rèn)真考慮了,。在《冒牌人生》的排練階段,，陳思安也和呂睿和演員們溝通，一起調(diào)整著臺詞,。
《冒牌人生》 2021? 圖/尹雪峰
“戲劇就是要跟人發(fā)生交流,，這也是后面我不介意演員和導(dǎo)演做一些改動的原因?！彼X得,，這種交流不僅發(fā)生在劇組人員之間，也發(fā)生在與臺下觀眾之間,。在劇場內(nèi),，人們聚集在同一個空間，坐在彼此身邊,，在場燈關(guān)閉時感受短暫的黑暗里周圍人清晰可聞的呼吸,。
像許多作家都有的習(xí)慣，陳思安也有個隨身攜帶的筆記本,，有靈感就往本子上記,，想寫的故事已經(jīng)列了幾十個。她大量閱讀同代人的作品,。寫作中,，她有時感到艱難，而同時代創(chuàng)作者也都處在這種艱難中,，有些自我矛盾很具體：是要一直做自由職業(yè)者,，還是需要一份穩(wěn)定的工作？是要把自己融入到體制當(dāng)中去,，還是要一直跟這個世界保持一種游離的狀態(tài),？“我覺得在每一個個體身上折射出來的這種矛盾，作用于各自的寫作中,，我們這代人也可以給下一代人帶來不同層面的驗(yàn)證,，就是那個時代到底發(fā)生了什么，大家都是怎么想,，是怎么生活,，是如何書寫和表達(dá)的？”她說,。
幾年前,，陳思安在德國一個戲劇項(xiàng)目時，經(jīng)常去小劇場看年輕劇作家的作品,。與此同時,，她也去德意志劇院這類國家劇院里看耶利內(nèi)克的新戲，她想看耶利內(nèi)克在七十多歲高齡、已經(jīng)得了諾貝爾文學(xué)獎的情況下,，還有什么事情想對別人講,。“我覺得其實(shí)是歐洲不斷變化的社會狀態(tài)給了她新的刺激,，移民問題和難民問題等等。她作為一個作家,，已經(jīng)實(shí)踐過各種表達(dá)的可能性,，也已經(jīng)得到了作家能得到的一切認(rèn)可和理解，但是在老年時依然有創(chuàng)作的沖動,，有對人說話的沖動,。”
“我基本上對同時間活著的人都很好奇,?！彼f，“他們觀察這個世界的角度和進(jìn)入世界的方式,，會讓我感到好奇,。我們經(jīng)歷了同樣的時代，經(jīng)歷了同樣的生命階段,，我們對世界的看法依然完全不一樣,。人是很復(fù)雜的，處在同樣復(fù)雜的世界當(dāng)中,，每個人都以自己的方式去回應(yīng)自己對當(dāng)下的困惑,。”
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凡人之夢
泛濫的消費(fèi)主義,、過度的數(shù)據(jù)算計(jì),、惡化的自然環(huán)境、掙扎的性別意識和身份認(rèn)同……這幾年做戲劇工作坊時,，陳思安讀了許多國內(nèi)外當(dāng)代青年創(chuàng)作者的劇本,，這些創(chuàng)作者敏銳回應(yīng)著人類今天共同面臨的困境。她也感受到這一代青年劇作家在帶著全新的問題意識,，嘗試著革新戲劇文本寫作的結(jié)構(gòu)形式,、語言風(fēng)格、人物特性,，刺激整個舞臺藝術(shù)的更新,。
寫小說之外，陳思安把許多時間和精力都投入到她創(chuàng)辦的“聲囂”劇讀節(jié)中,，自己小說賣出影視版權(quán)收入,，她也全投在劇讀節(jié)中，希望能翻譯、引進(jìn)更多國外戲劇作品,，讓國內(nèi)外青年劇作家有更多溝通,。在最新一期《單讀》的籌備中，主編吳琦邀請陳思安做特約編輯,，引進(jìn)了四部國外青年劇作家的戲劇劇本,。
全職寫作的第十年，陳思安終于如愿寫了一本“童話”,，《體內(nèi)火焰》如一本城市速寫合集：一雙在小區(qū)樓道的門鏡窺探的眼睛,，一只緊貼下水道聆聽各家聲音的耳朵，行李堆積到成了蝸牛殼的女孩……書里也收錄了她在話劇《凡人之夢》里的兩個與夢境有關(guān)的故事,?！斑@些故事，差不多都是從我光怪陸離的夢里掉出來的……它們躲在我身體里,，唧唧亂叫,，四處翻騰，燃燒成海,，總是讓我特別快樂,，我于是也就只打算用能讓自己快樂的方式來跟它們相處?！彼龑懙?。
“思安對城市和生活的那種觀察和奇思妙想，在她的小說里構(gòu)成了她自己的邏輯,，形成一個陳思安自己的小宇宙,，這個小宇宙呈現(xiàn)在讀者面前的時候，可以說色彩斑斕,，它使得我們從日常生活的一種無聊,、無趣和沉悶中一下蘇醒過來?！蔽鞔ㄕf,。
幾年前，陳思安導(dǎo)演了翟永明長詩改編的舞臺劇《隨黃公望游富春山》,。在翟永明看來,，這幾年陳思安的寫作在繼續(xù)伸展和上升，而編劇,、導(dǎo)演,、詩人和小說家的多重身份使得她的小說兼具幾種身份帶來的張力，“她的小說構(gòu)筑著劇場的空間感,、形式,、美感,、想象力，詩一樣的章句之力,；以及在現(xiàn)實(shí)和虛擬場景中,，在奇幻甚至科幻的幕間轉(zhuǎn)臺中，切換不同的聲帶,?！?/p>
“我覺得陳思安是一個比較自信的人，對自己的寫作目標(biāo)比較明確,，對自己的方向也比較堅(jiān)定,。她對她自己寫的東西有一種明確的信念，想要達(dá)到怎么樣的一個文學(xué)水準(zhǔn),，希望成為一個什么樣的作家?！钡杂烂髡f,。
在最新出版的小書中，陳思安做了許多寫作嘗試,，突破著詩,、小說、童話,、戲劇的體裁之墻,。到了現(xiàn)在這個年紀(jì)，她還是沉迷于閱讀童話和漫畫,。而隨著寫作時間越長,、數(shù)量越多，她越發(fā)覺得僅僅為了純粹的快樂而寫,，成了件有點(diǎn)難的事,。
“想在寫作中實(shí)現(xiàn)的事情漸漸多了起來，語言上的,、題材上的,、內(nèi)核上的、技術(shù)上的,，屬于自己的那點(diǎn)兒‘快樂’隨著時間推移排位會一點(diǎn)點(diǎn)往后靠,。當(dāng)然不是說快樂不重要，而是好像有很多其他東西更重要,。寫了一個階段停下來回頭看,，恍然發(fā)現(xiàn)問題還是出現(xiàn)在這個‘好像’上面?！彼?，每個作者各有性格和追求,，停下來細(xì)想最開始想要寫作的理由，其實(shí)是為了快樂,。
她繼續(xù)寫著新的中篇小說集,，籌備著2022年的兩個新戲，其中一個是無障礙戲劇,。她依然好奇于記者出差,，問我接下來的出差能不能帶上她。在紙上,、劇院里,、生活日常中，一個個凡人之夢在升起,。
