大鎖在《時(shí)間都去哪兒了》
市場(chǎng)上一直不缺喜劇類綜藝,。
近幾年，從各大衛(wèi)視到視頻平臺(tái)都在不斷輸出各類喜劇節(jié)目,，競(jìng)技也好,，純表演也罷，翻著花樣地想辦法滿足觀眾對(duì)“快樂“的需求,。很多衛(wèi)視節(jié)目已經(jīng)發(fā)展成“綜N代”,，推出了一系列作品和演員。但如今一個(gè)顯見的事實(shí)是,，喜劇節(jié)目的開發(fā)越發(fā)艱難,，面臨著不斷提高的觀眾口味和批量生產(chǎn)的雙重考驗(yàn)。
今年,，愛奇藝推出自制綜藝《一年一度喜劇大賽》,，開播不到兩個(gè)月，豆瓣評(píng)分7.9,，關(guān)于喜劇和喜劇演員的討論再次熱鬧起來,。這檔節(jié)目由黃渤、李誕,、馬東,、徐崢及于和偉坐鎮(zhèn)，通過現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)喜劇作品的打分來決定參賽演員們的去留,。用一位網(wǎng)友的話說,，喜劇界的“半壁江山”都在這里了。
演員們幾乎都是新人,，盡管有些是選手們熟知的名字,，比如宗俊濤,、王梓等，但也只是在話劇,、默劇界小范圍內(nèi)享有名氣,，大多數(shù)都是行業(yè)里微弱的存在，甚至有的已經(jīng)快要放棄演員這個(gè)職業(yè)了,。節(jié)目一開播,，《時(shí)間都去哪兒了》《偶像服務(wù)生》《互聯(lián)網(wǎng)體檢》等作品傳播廣泛，成功出圈,，引發(fā)熱議,。喜劇演員們的生存狀態(tài)也開始被大眾知曉，笑聲背后,，有人摸爬滾打十幾年,，有人在劇組不斷試戲只為拿到一個(gè)小小的角色，有人不斷被改劇本……如今聚集在這樣一個(gè)舞臺(tái)上,，他們獲得了短暫的,、相對(duì)的絕對(duì)公平。
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“跟觀眾同時(shí)在呼吸”
演員史策一開始收到的是米未導(dǎo)演的微博私信,，加上選角導(dǎo)演微信后，對(duì)方問她有沒有興趣參加這樣一個(gè)喜劇比賽,。史策當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)恐怖,，一方面不想競(jìng)技，另一方面料到會(huì)有很多認(rèn)識(shí)的人來參加,，她不想跟朋友競(jìng)爭(zhēng),。
后來史策想著自己也快30了，真的有年齡危機(jī)了——盡管一直在做演員工作,，但是中間有停滯的時(shí)候,，這幾年并不是很順利，就想看看這次會(huì)不會(huì)是一個(gè)機(jī)會(huì),。
收到邀請(qǐng)信息的史策去問了曾經(jīng)一起參加另一檔喜劇節(jié)目的朋友三狗他們,，大家心里的嘀咕是一樣的：“哎呀，比什么,？為什么要比呢,？”當(dāng)時(shí)大家都在猶豫，都沒有說“我一定要去”,，但后來都來了,。
節(jié)目組告訴史策是一個(gè)sketch（素描喜劇，即“sketch comedy”,，也被稱作“美式小品”）比賽,，要自己編創(chuàng),，相較于其他節(jié)目和影視拍攝，壓力要大得多,。
經(jīng)過層層淘汰,，史策成為了為數(shù)不多留下來的女演員。采訪這天,，她素顏趕來,，剛熬完一個(gè)大夜。比賽喚醒了她身上更多的可能性,，第一次真正地自己去“落本子”,，也自己去“最后演出來”。
演員蔣龍此前參加過《奇葩說》,，對(duì)米未很熟悉,，沒猶豫就來比賽了。但他沒有正經(jīng)演過喜劇,，不知道自己到底行不行,。籌備階段,，米未有一個(gè)房間專供面試,，有老師跟演員說一下什么是sketch，看幾個(gè)小例片,，就開始讓他們做即興,。蔣龍覺得這可能得學(xué)，買了書看,，也看不明白,。
后來結(jié)合老師教的，蔣龍自己總結(jié)出了創(chuàng)作方法：你要先吐嘈生活中的某一個(gè)點(diǎn),，某一個(gè)事,，然后找一個(gè)角度切換到那去，好像就能成立了,。悟到的那一瞬間“特開心”,。
史策覺得《一年一度喜劇大賽》舞臺(tái)最成功的一點(diǎn)是它的包容性，很多喜劇類型在這里得到展示的機(jī)會(huì),，默劇,、獨(dú)角戲、即興喜劇等等,。很多演員的表演形式是她之前沒涉獵過的,，“完全不懂”，但是“能看”,，而且“很佩服”,。
史策在《愛人錯(cuò)過》
節(jié)目播出后,，史策看評(píng)論，很多人反饋說她的作品沒有那么好笑,。史策覺得說得對(duì),，“確實(shí)沒有爆梗或者巨好笑的點(diǎn),?！薄拔覀兿Ｍ幸恍┕缠Q，從作品當(dāng)中能找到一些人或小事,，是你在生活中發(fā)生過或者看到過的,，我們想打通的是這樣一個(gè)點(diǎn)?！庇幸惶焓凡呤盏揭粭l微博私信,，對(duì)方說看完他們的節(jié)目跟男朋友和好了，史策很感動(dòng)也很開心,。
蔣龍則覺得表演的審美特別重要,，得演得真誠。上大學(xué)的時(shí)候有一次拍戲,，蔣龍覺得自己演得非常好,、非常棒，但看回放的時(shí)候就傻了,，鏡頭里和現(xiàn)場(chǎng)完全是兩碼事,，“設(shè)計(jì)感特別重，表情做得特別用力,，看著特別難受?！彼虼丝偨Y(jié)出不同的表演風(fēng)格要用在不同的場(chǎng)合,，當(dāng)每個(gè)點(diǎn)全都做到位，顯得自己特聰明的時(shí)候,，反而就是表演最浮夸的時(shí)候,。在喜劇這個(gè)舞臺(tái)上，“聰明的表演”只會(huì)讓觀眾更加有距離感,。
史策原來演舞臺(tái)劇的時(shí)候,，如果自己設(shè)計(jì)了一個(gè)包袱，觀眾沒笑,，那接下來她肯定會(huì)變化表演狀態(tài),，不自然地覺得“我的天，剛剛觀眾沒有笑,，接下來得讓觀眾笑”,，開始不自然地用力,。直到后來看過一次自己的表演視頻，“就覺得自己在干嘛,？太演了,。”她明白過來,，“太想博觀眾一笑了,，以至于整個(gè)后面的走向都不準(zhǔn)確了?！?/p>
這似乎是每個(gè)喜劇演員都會(huì)經(jīng)歷的心路歷程,，逗笑觀眾，幾乎是他們登上舞臺(tái)的唯一使命,。后來史策慢慢調(diào)整心態(tài),，如果觀眾沒笑，一定是節(jié)奏不準(zhǔn)或者沒有共鳴,，是很正常的事,，后面照常演就行，不能因?yàn)榍懊嬉粋€(gè)包袱壞了,，后面就全亂了,，這樣的表演往往一步錯(cuò)，步步錯(cuò),。
因?yàn)橛姓寡?，演員們都會(huì)在展演中記住觀眾哪里笑了、哪里沒笑,，下臺(tái)再改,。但是展演的觀眾和真正比賽現(xiàn)場(chǎng)的觀眾未必是同一撥人，所以舞臺(tái)上的狀況永遠(yuǎn)是未知的,。史策總結(jié)出來一些點(diǎn),，比如，當(dāng)確定有些包袱觀眾一定會(huì)笑,，他們就會(huì)留口,。比如《愛人錯(cuò)過》里面有句話是“有什么不方便的？這屋就咱倆”,，這個(gè)點(diǎn)觀眾是一定會(huì)笑的,，要讓觀眾笑完再接臺(tái)詞。但是很多點(diǎn)不一定會(huì)笑,。比如說在故事一開頭的時(shí)候,，“你少觸碰我”這種點(diǎn)有的人會(huì)笑，有的人不會(huì)笑,，可能女生會(huì)笑,，男生不會(huì)笑,，它不是一個(gè)硬的、大的包袱,，這個(gè)時(shí)候就要看臨場(chǎng)的情況,，笑了，就給觀眾留一個(gè)口,，沒笑,，就趕緊進(jìn)行接下來的臺(tái)詞?！艾F(xiàn)場(chǎng)性的表演,，還是會(huì)有一個(gè)跟觀眾同時(shí)在呼吸的狀態(tài)?！?/p>
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“喜劇演員會(huì)比其他演員更脆弱”
作為喜劇演員,，張弛覺得創(chuàng)作最難的就是“從0到1”的過程。剛開始什么都沒有,，就有一個(gè)小點(diǎn)子,，覺得這個(gè)事有意思，要把這個(gè)有意思的事,，變成一個(gè)劇本,，再從劇本變成一個(gè)作品，“這個(gè)過程真的挺痛苦,?！庇械臅r(shí)候，自己覺得點(diǎn)子特別有意思,，但是一講出來,，別人覺得也沒什么，痛苦就會(huì)加劇,。
這段時(shí)間,，蔣龍發(fā)現(xiàn)喜劇最難的是判斷：要?jiǎng)?chuàng)作什么東西、那么多種應(yīng)對(duì)的方法,，到底好不好笑，這個(gè)最難,。在時(shí)間緊,、強(qiáng)度大的情況下，張弛時(shí)常會(huì)發(fā)出“這個(gè)真的好笑嗎”的自問,，然后產(chǎn)生強(qiáng)烈的自我懷疑,。
蔣龍與張弛在《最后一課》
作為搭檔，蔣龍?jiān)u價(jià)張弛是著名的講究演員心理邏輯的人——笑點(diǎn)必須有邏輯,，如果硬來,，心里的坎兒過不去,。談及時(shí)間很短的時(shí)候怎么辦，張弛說要“硬梳理”,。他覺得自己經(jīng)常是當(dāng)局者迷,。喜劇創(chuàng)排需要熱情，他現(xiàn)在熱情硬起起不來的時(shí)候,，一定要靠一些方法,，喝咖啡、吃薄荷糖都可以興奮一點(diǎn),。蔣龍不一樣,，能快速進(jìn)入狀態(tài)，倆人互相信任,，顧慮就少了很多,。
也是由于這樣，張弛對(duì)于一些看起來很荒誕的節(jié)目都很佩服,，他知道這需要極強(qiáng)的信念感,，“那么離譜都能一直演下去，太厲害了,，也拓寬了我的思路,。”
史策覺得喜劇演員最痛苦的事情是靈感枯竭,。她認(rèn)為,，喜劇演員比任何演員都更在意觀眾的感受。平時(shí)拍戲也好,、演話劇也好,，都是演完了以后才能夠得到反饋的。但喜劇的衡量標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就是表演時(shí)候的笑聲,，笑聲是比掌聲更重要的,。“所以這個(gè)地方笑沒笑,，怎么讓觀眾笑,，是特別絞盡腦汁的，我們非常在意觀眾的看法和想法,，以及他們的笑點(diǎn),。我們經(jīng)常找一些時(shí)事，去打一些共鳴,，讓更多的觀眾能夠get到這個(gè)笑點(diǎn),，可能喜劇演員會(huì)比其他演員更加脆弱。”
在她看來,，應(yīng)對(duì)枯竭這件事也沒什么辦法,，只能等?！皠?chuàng)作狀態(tài)是流動(dòng)性的,，你只能不斷記錄和思考，然后等待靈感來的那個(gè)時(shí)間,。具體是什么時(shí)候,，沒人知道?！痹诳萁叩碾A段,，演員是非常焦慮的，大家經(jīng)常說：怎么辦,，推不下去了——這是喜劇演員常說的一句話,。但是扛過了那段時(shí)間就會(huì)好，一定能推下去,，沒有什么推不下去的,。
關(guān)于信念感，張弛說“演著演著尷尬了”這種事在排練的時(shí)候經(jīng)常發(fā)生,?！斑@能行嗎？”“能這么上去演嗎,？”之類的想法時(shí)不時(shí)就跳出來,，每當(dāng)這時(shí)，疲憊和無力就會(huì)趁虛而入,?！坝袝r(shí)候演著演著信念感崩塌了，就趴地下了,，演不下去了,。這都常有?！币虼?，他和蔣龍把排練當(dāng)成建立信念感的過程，也逐漸找到了一些門道,，比如劇本不能有廢話,，每個(gè)層次的東西要清晰，由于時(shí)間問題鋪墊不夠,，就不能太慢，要準(zhǔn),，一下子打到點(diǎn)……把劇情墊實(shí)了,，把信念感鞏固好了,，才能在臺(tái)上萬無一失。
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“腰部演員”也有春天
通過節(jié)目中“腰部演員”的調(diào)侃,，觀眾也能想象出這群人的生存現(xiàn)狀：常年試戲,、沒有回音、被動(dòng)選擇,、演很多的爛片……
張馳覺得,，演員從走進(jìn)這行就應(yīng)該知道這個(gè)命運(yùn)，因?yàn)檠輪T就是不可能想干嘛就干嘛,。先接受自己的命運(yùn),，同時(shí)又干點(diǎn)自己熱愛的事，挺好,?！笆裁囱俊⒛_脖子演員,，沒這區(qū)分,，能演戲就挺好。你想不想干這事,，想干一輩子那就去干,，管它現(xiàn)在多少歲?！?/p>
現(xiàn)在很多人覺得小演員真不容易,，蔣龍反而不覺得。機(jī)會(huì)擺在面前,，就看自己夠不夠努力,。“其實(shí)我們都是正常的年輕人,，干什么職業(yè)都會(huì)有難受的時(shí)候,，別把演員當(dāng)成感覺特別不一樣的職業(yè)?！笔Y龍說,，“在公司里上班也會(huì)有干這干那的時(shí)候，都是這樣的,，大家都有一個(gè)想往上走的心,，但是不知道會(huì)有這么一個(gè)低沉的階段。像咱們還不到30歲,，二十多歲,，就能在這么大的舞臺(tái)上，10分鐘給我們隨便演，那么多好的舞美供我們支配,，五個(gè)頂級(jí)大咖在那看我們,，我覺得挺公平的?！?/p>
從脫口秀,、相聲到如今的sketch，觀眾肉眼可見的是,，中國喜劇在拓寬邊界,。形式、語言,、演員群體都在邁向更遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方,，觸及更多人。蔣龍和張弛認(rèn)為,，做喜劇的底色應(yīng)該是善意的,、有溫度的，風(fēng)格可以荒誕,、狗血,，但是底層邏輯一定是善良與真誠?？梢悦胺?，但率先冒犯自己。
這幾年,，史策很害怕聽到別人說她是個(gè)好演員,。每次聽到這句話，她的眼淚都能下來,。在她的認(rèn)知里,，自己不是個(gè)好演員——如果是的話，為什么不選她呢,？一定還是因?yàn)樗粔蚝?。這樣的評(píng)價(jià)對(duì)她來說是魔咒，是失敗后的安慰,，而不是準(zhǔn)確的贊美,。她甚至更希望別人說她不好，這反而符合她心里對(duì)自己的設(shè)定,，也讓她舒服很多,，因?yàn)榭滟澲蟪３６紩?huì)接一個(gè)“但是”，這比直接的差評(píng)來得更殘酷,。
第一期演出之后,，史策當(dāng)場(chǎng)晉級(jí)拿到小紅花,，節(jié)目鏡頭記錄下她的開心和激動(dòng)。她一直不知道自己到底行不行,，那一瞬間她有了一個(gè)答案,。
大鎖在《減肥幫往事》
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喜劇的新生力量一直在——對(duì)話喜劇編劇大鎖
人：南方人物周刊? 鎖：大鎖
笑點(diǎn)分南北，共鳴可不分
人：在節(jié)目中一個(gè)比賽的作品大概落成文字要多少字,？
鎖：這個(gè)問題賊好。一開始的時(shí)候大家都說小而精Sketch,，因?yàn)槲覀兙毜腟ketch,，8分鐘都算很長的，大概有1500字,，就已經(jīng)算很長的了,。結(jié)果越往后寫得越多、越長,，想表達(dá)得越多,，現(xiàn)在一個(gè)本子3000字擋不住了。正常的,，我寫本子3000字能演15分鐘,，七八分鐘大概在1500字左右。
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人：《一年一度喜劇大賽》是今年新出的一個(gè)節(jié)目,，你最想通過這個(gè)舞臺(tái)傳達(dá)什么,？
鎖：如果按兩層說的話，第一個(gè)是我們這些人要向同行傳達(dá)的一個(gè)東西,，在我身邊,，一些同行這兩年挺絕望的，說喜劇寫到頭了,，寫不出來新東西了,，要么是我想寫新東西人家不要，人就要家長里短那些玩意,，我寫的飛的那些不接受,。這個(gè)節(jié)目就正給了那些很離譜的東西比如《父親的葬禮》一個(gè)機(jī)會(huì)，那個(gè)作品,，就是好笑,。那種東西你如果給之前的喜劇節(jié)目是絕對(duì)絕對(duì)不會(huì)要的，但是這個(gè)東西,，在導(dǎo)演組的大力支持下做出來了,，而且在我心中這是中國喜劇史上從來沒有出現(xiàn)過的東西，這個(gè)太厲害了,。
第二個(gè)向觀眾傳達(dá)的東西就是中國還有很多喜劇人在努力,，還是有很多新生力量的,，不只有那些已經(jīng)成名成腕的人，這些名不見經(jīng)傳的小人物,，這些甚至沒有從事過喜劇行業(yè)的人,，只要是有趣的人，只要是有想法的人,，也可以給大家?guī)須g笑,。這和誕總說的每個(gè)人都可以講五分鐘脫口秀一樣，我跟天宇都不是科班出身,，沒學(xué)過表演的人也可以寫出好本子,，也可以演出鮮活的人物。
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人：你不是科班出身,，有因?yàn)闆]有接受過專業(yè)的訓(xùn)練而出現(xiàn)創(chuàng)作的瓶頸嗎,？
鎖：我確實(shí)是靠天賦在撐，這個(gè)可能聽起來有點(diǎn)臭屁,。我沒有經(jīng)過任何劇本寫作的訓(xùn)練,，也幾乎沒有經(jīng)過深層次的表演訓(xùn)練，我就是以演代練,。我做Sketch之前,，也沒有像其他人那樣海量去看SNL，或者是外國的東西,，因?yàn)槲冶容^排斥看那些東西,，看那些東西多了我會(huì)被別人的東西把思想框住，我只要知道這樣的東西大概寫的是什么就行了,。其實(shí)你看說好脫口秀的有幾個(gè)是科班出身,，搞笑這個(gè)東西沒人能教，真正好笑的人,，在我身邊好像幾乎很少有科班出身,。這個(gè)東西我解釋不清楚，我只能把它解釋為自己有那種天賦或者領(lǐng)悟在里面,。
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人：從你開始創(chuàng)作的那一刻到現(xiàn)在,，你自己有為這個(gè)事業(yè)去做過充電這樣的事情嗎？
鎖：還真沒專門研究,。有的時(shí)候我自己靈感的來源不是看Sketch什么的,，反而是來自一些跟這完全沒有關(guān)系的東西，比如說我特別愛看廣告,，要看泰國的廣告,，產(chǎn)生很多想法，我還看很多那種特別傷感或者是隱喻很深的,，比如像奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片等,。但我確實(shí)是一個(gè)一直在閱讀的人,。看一些短篇小說,，有的時(shí)候會(huì)給我一些靈感,，我看的書都比較雜，有科普類書籍,。我最近在讀《海錯(cuò)圖筆記》,，我就看里面那些魚，有的時(shí)候會(huì)想,，如果演一條魚是怎么樣,。我會(huì)看喜劇之外的東西，去給自己充充電或者找找靈感,。
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人：你會(huì)認(rèn)為自己演自己寫的本子，更能表達(dá)出劇本的精髓嗎,？
鎖：是這樣的,，其實(shí)我可以說我現(xiàn)在在《一年一度喜劇大賽》演的都是別人不要的題材，都是我給別人別人說來不了,、說這東西不合適的一些題材,。我一直在說這個(gè)節(jié)目是個(gè)很純粹的節(jié)目，因?yàn)橹拔覠o法通過我輸出內(nèi)容,，來獲得更多的表達(dá)機(jī)會(huì),。之前做的大多數(shù)我也有參演過，只不過是本子拿到手之后,，導(dǎo)演組會(huì)干涉得非常嚴(yán)重,，這個(gè)不行，那個(gè)不好,，總導(dǎo)演要“一刀切”把所有的本子都弄到他以為好的地步,。但是這里這些導(dǎo)演從來不干涉我們的創(chuàng)作，不碰底線,，隨便寫,，你想干嘛都行。有一次我跟蔣易,，我倆想在臺(tái)上砌五分鐘的墻,，導(dǎo)演組就很認(rèn)真地說要不要給你拿水泥過來，多少磚合適,，這個(gè)太酷了,。我們倆真的討論了沙子和水泥的比例。
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人：你有沒有遇到那種情況,，你自己寫的本子,，演員沒演出你想表達(dá)的東西,？作為編劇看到這種情況會(huì)怎么樣？
鎖：這是我一直以來的痛苦,。我從業(yè)其實(shí)也有四五年了,，遇到過太多這樣的人。我這人腦洞比較大,，或者有時(shí)候思維比較跳,，但是我自己知道這個(gè)東西演出來是好笑的，或者年輕人是接受新東西的,，但是一些已經(jīng)有一定名氣的演員,，他們理解不了這東西，就覺得這個(gè)東西是不對(duì)的,，他們就會(huì)自己或者用導(dǎo)演組施壓給改掉,。你怎么解釋都沒用。直到我遇見了孫天宇,，他很聰明,，他聰明到那種哪怕我有時(shí)候思維跳了三個(gè)臺(tái)階，他也知道我說什么,，此時(shí)此刻我在采訪,，他們就在隔壁幫我碼本子，他現(xiàn)在已經(jīng)上手了,，我只需要告訴他情節(jié),，他就能按照我的語言風(fēng)格寫出來。
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人：錄到現(xiàn)在,，你自己最喜歡哪一個(gè)作品,？
鎖：我個(gè)人最喜歡的作品是第三輪的作品叫《減肥幫往事》，我現(xiàn)在特別喜歡那種一本正經(jīng)胡說八道的沙雕作品,。我說實(shí)話,，《時(shí)間都去哪兒了》在寫的時(shí)候，我會(huì)覺得這到底行嗎,？我一直在問天宇,，我說這東西行嗎？因?yàn)槲抑昂苌賹戇@種平鋪直敘的東西,。像一個(gè)紀(jì)錄片一樣,，只忠實(shí)記錄，沒有去做加工,，或者補(bǔ)腦洞似的去再創(chuàng)造,。我一直都在問行不行。后來第一次展演,，排名挺高的,，我說那肯定是觀眾太捧了,。第二次排名還挺高，我就問大家,，我說這玩意行嗎,？為什么？為什么大家給它打高分,？直到上臺(tái)前最后一次展演我還不相信,，這玩意上臺(tái)能好使嗎？直到分?jǐn)?shù)出來我才敢相信,。
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人：在你的創(chuàng)作中,，什么東西是你考慮的第一要素？
鎖：共鳴是第一要素,。搞笑是最基本的要求,，因?yàn)橄矂⌒κ潜仨毜摹Ｈ绻且?，第一一定是共鳴,。笑點(diǎn)是分南北的，共鳴可不分南北,，南北方人都刷抖音。
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喜劇演的是人情世故
人：你最強(qiáng)烈感受到喜劇演員面臨的殘酷性是什么時(shí)候,？
鎖：還真不是這個(gè)比賽,。我之前面臨的殘酷性，我說兩個(gè)事情,，第一個(gè)是自身的殘酷性,。幾乎每個(gè)喜劇演員都遇到過自己極度鬧心的時(shí)候或者特別down的時(shí)候，要上臺(tái)去極力地逗笑觀眾,，經(jīng)常演出的人一定是這樣的,。我記得兩三年前我參加一個(gè)電視臺(tái)錄制的喜劇節(jié)目。我在那個(gè)節(jié)目演一個(gè)大傻子,，在臺(tái)上不停地摔跤,、摔倒，靠著肢體上的自殘來博取觀眾笑聲,。我為什么盡力去做,？是因?yàn)樯弦粋€(gè)演員因?yàn)椴煌Ｋぃさ美吖枪钦哿?，我不得已去頂?shù)哪莻€(gè)角色,。
很多人都遇到過這種，頂著極其悲傷的事情,，然后還要忘掉一切去逗笑觀眾,，這是一種個(gè)體的難,。還有一種難，我自己感覺就是有的時(shí)候,，喜劇演的不是打打殺殺,，演的是人情世故，我覺得很殘酷,。
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人：你有感覺到喜劇的環(huán)境在變好嗎,？或者說邊界在越來越寬。
鎖：喜劇環(huán)境變好,，我不敢說,，這個(gè)環(huán)境是很多因素造成的。但是我感覺到,，喜劇的新生力量一直在,。之前我也接觸過一段時(shí)間脫口秀，我就發(fā)現(xiàn),，這群人每天騎著電瓶車,，穿梭在北京二環(huán)的胡同里面，去趕一場(chǎng)開放麥,，一天晚上趕三四場(chǎng),，他們沒有任何的報(bào)酬，他們有自己本職的工作,。有的時(shí)候一場(chǎng)開放麥只有一兩個(gè)觀眾,，但是演員有十幾個(gè)，會(huì)跟這兩個(gè)觀眾講,。當(dāng)時(shí)我就覺得,，其實(shí)那些好笑的人永遠(yuǎn)都在。
如果把那些胡同比作血管的話,，他們就是流淌在中國喜劇界的新鮮血液,，小電瓶車就像血紅蛋白一樣，載著這個(gè)“氧氣”在走,。有一場(chǎng)小胡同里面就50個(gè)觀眾,，氛圍太好了，那屋小到什么程度,，我跟觀眾的距離比現(xiàn)在我跟你的距離還近,。有的時(shí)候演員一演高興，唾沫星噴到第一排觀眾的臉上了,，觀眾一邊擦一邊笑,。那個(gè)時(shí)候我就覺得喜劇有希望，跟這群人玩，一定能玩出個(gè)新鮮的東西,。
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人：說到脫口秀,，Sketch或者小品有逐字稿嗎？
鎖：我的創(chuàng)作習(xí)慣就是必須要有逐字稿,，哪怕臨上臺(tái)前的一段時(shí)間,，改了其中一句話，我也要在我的文檔里面改過來,。即使再也不用這個(gè)稿子了,，我也要給它改過來，這是我比較強(qiáng)迫癥的一件事,。而且我的創(chuàng)作行為是,，先做逐字稿，可以先不論質(zhì)量,，一定要下地先排,，演員先結(jié)合這個(gè)逐字稿排練，然后再修改逐字稿,。
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人：你怎么看待“喜劇無素人”這句話,？
鎖：這么說，來這個(gè)節(jié)目海選的有很多抖音上很厲害的網(wǎng)紅,。他應(yīng)該逗笑過很多很多人,，但是實(shí)際在工作坊的時(shí)候就被刷掉了。你說他們不行嗎,？他們行,，他們靠搞笑在網(wǎng)絡(luò)世界混得風(fēng)生水起，但一到大舞臺(tái)就吃力,，甚至連話都說不明白，臺(tái)詞都是結(jié)巴的,。我一開始覺得搞笑是沒有門檻的,，因?yàn)楝F(xiàn)在是自媒體盛行的時(shí)候，很多人都會(huì)覺得,，我關(guān)注這個(gè)抖音博主都比你這個(gè)搞喜劇的好笑,。但是放到一個(gè)舞臺(tái)上，他們都自己放棄了,，大部分來的時(shí)候讓連續(xù)演十分鐘,，演不明白，這個(gè)是很致命的事情,。所以后來真正了解到了,，喜劇確實(shí)是有一定門檻的。
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