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蒂芬·桑德海姆（1930-2021）美國，詞曲作家

11月26日,，美國音樂劇大師斯蒂芬·桑德海姆逝世,，享年91歲。

相比創(chuàng)作出《貓》《歌劇魅影》等作品的音樂劇大師韋伯,，桑德海姆的名號或許沒有那么響亮,。他被視為“概念音樂劇”的開山鼻祖，也被美國音樂劇界視為唯一能與韋伯分庭抗禮的人物,?！兑魳穭△扔啊芬粫杏秒娪敖绲睦哟虮确剑澳蒙５潞Ｄ泛晚f伯這兩位音樂劇大師相比,，韋伯好比斯皮爾伯格或者喬治·盧卡斯,，身懷天賦奇才，作品人人喜聞樂見,，任何時候都雄赳赳氣昂昂地馳騁在藝術商業(yè)化的大道上,。而桑德海姆就像是怪才導演伍迪·艾倫或者奧利弗·斯通，作品有著豐厚的內涵,，卻經(jīng)?；逎y懂,；擁有一批死忠觀眾，卻也只為這部分觀眾所喜愛,，骨子里總是透著點孤芳自賞的味道,。”

也正因此,，桑德海姆常被調侃為票房毒藥,。1962年，他首部一人包攬了詞曲創(chuàng)作的音樂劇《春光滿古城》大獲成功,，在百老匯上演964場,；而兩年后的《人人都能吹口哨》則遭遇慘敗，只演了9場,，首演7天后被迫停演,。接下來，《伙伴們》票房口碑雙贏,；《富麗秀》賠了個血本無歸,；《理發(fā)師陶德》連連奪獎，廣受歡迎,；《我們曾經(jīng)的歡樂時光》上演16場后便黯然下檔,。

盡管在票房上發(fā)揮不穩(wěn)定，但從獎項看,，桑德海姆的藝術成就無須多言,。《紐約時報》稱,，桑德海姆曾獲得1次奧斯卡獎,、9次托尼獎、8次格萊美獎以及1次普利策獎,，僅差一座艾美獎即可完成美國演藝圈最高榮譽的EGOT四大滿貫,。

美聯(lián)社稱，憑借充滿智慧且押韻精巧的歌詞,、令人回味的旋律,，以及對不同尋常主題的把握，桑德海姆“重塑了20世紀下半葉的美國音樂劇”,。桑德海姆對于音樂劇的重塑與變革,，主要在于發(fā)展了“舍情節(jié)而就概念”的音樂劇新生流派“概念音樂劇”。

用“概念”取代“傳統(tǒng)劇本”,，今天看來可能并不新奇,，但在上世紀60年代，當音樂劇常被視為一種“合家歡”的放松方式時,，桑德海姆的這一創(chuàng)舉,，拓寬了這種藝術形式的邊界,。《伙伴們》——一部最富桑德海姆特色的作品——被視為“概念音樂劇”的代表作,，講述了“一個逃避婚姻的單身中產(chǎn)男子和他的五對夫妻朋友的故事”,，打破了傳統(tǒng)戲劇的線性敘事。桑德海姆表示,，可以把這部劇當成是“旁觀者”羅伯特在生日那天回到公寓,，沉浸在一個人的精神世界里，而這些聚會都是超現(xiàn)實的,。

1979年上演的《理發(fā)師陶德》,，可能是桑德海姆在國內最為知名的音樂劇，一方面與它被蒂姆·波頓改編成電影有關,，它也是桑德海姆罕見的有“情節(jié)”的音樂劇，也被戲迷認為是桑德海姆—普林斯組合（哈羅德·普林斯,，音樂劇導演,，與桑德海姆的合作被譽為百老匯黃金組合）最優(yōu)秀的一部作品。

1972年,，桑德海姆憑借《富麗秀》拿下托尼獎最佳音樂劇詞曲,。頒獎禮上，他說,，“今晚我坐在臺下時,，一直在思考劇作家大衛(wèi)·特雷納關于戲劇行業(yè)的評論。他說,，戲劇是目前唯一可以認知觀眾存在的藝術形式,，正因此，戲劇永不會消亡,。當你在屏幕前大笑或流淚,，演員仍會按部就班地演下去，但戲劇不是這樣,。這也是為什么我為自己戲劇人的身份自豪,。”