在21世紀(jì)20年代,，我們?cè)趺从株P(guān)心起了14世紀(jì)的法國(guó)故事？
這個(gè)問(wèn)題不如換一個(gè)問(wèn)法：一個(gè)14世紀(jì)末的法國(guó)故事是怎么在21世紀(jì)20年代重獲新生的,？
雷德利·斯科特導(dǎo)演，馬特·達(dá)蒙,、亞當(dāng)·德萊福,、朱迪·科莫和本·阿弗萊克出演的《最后的決斗》脫胎于一個(gè)真實(shí)的歷史事件：1384年，諾曼底發(fā)生了歷史記載中的最后一次決斗審判,。兩位騎士全副武裝,，在國(guó)王和貴族們的見(jiàn)證下進(jìn)行一場(chǎng)承載三人命運(yùn)的死斗。贏(yíng)了的那位將獲得神所庇佑的正義和勝利,，輸了的一方不僅要付出生命,，還要被剝奪頭銜和身份，淪為罪人,。這場(chǎng)決斗的起因充滿(mǎn)戲劇性：Jean de Carrouges和鄉(xiāng)紳Jacques Le Gris本是一對(duì)好友,，卻因利益關(guān)系日漸反目成仇。而Jean de Carrouges的妻子Marguerite de Carrouges突然控訴后者強(qiáng)奸后,，雙方徹底決裂,。決斗審判的原則，實(shí)際上是以武力來(lái)決定真相和命運(yùn)：如果Jean勝利了,，則證明Marguerite說(shuō)了實(shí)話(huà),，Jacques犯下強(qiáng)奸罪；如果Jacques勝利了,，Margerite將被實(shí)施火刑作為對(duì)“誣告”的懲罰,。
甫一開(kāi)始，影片給我們一種歷史電影的印象,。如《天朝上國(guó)》,，雷德利·斯科特再一次展現(xiàn)了自己對(duì)歷史題材的得心應(yīng)手,。場(chǎng)景、音樂(lè),、服裝和語(yǔ)言,，全都在制造一種無(wú)與倫比的沉浸感。配樂(lè)上,，中世紀(jì)調(diào)式和特殊樂(lè)器使得觀(guān)眾能夠瞬間進(jìn)入14世紀(jì)的諾曼底,。在森林的伏擊戰(zhàn)中，騎士們整頓刀兵時(shí),，還有吟游詩(shī)人在旁歌唱,，吟游詩(shī)人的裝扮也完全還原了中世紀(jì)的法國(guó)詩(shī)人Rutebeuf的形象。中世紀(jì)鎖子甲,、騎士之間一手長(zhǎng)槍一手巨盾的騎馬對(duì)沖方式,，甚至是路人的裝扮衣飾或巴黎司法宮也被完美還原。
任何中世紀(jì)文化愛(ài)好者都會(huì)贊嘆本片的精良制作和其營(yíng)造出的超乎尋常的代入感,，而對(duì)中世紀(jì)不熟悉的觀(guān)眾也能毫無(wú)門(mén)檻地欣賞本片展示的時(shí)代風(fēng)情畫(huà)：領(lǐng)主和貴婦們衣飾華美,，仿佛是從手抄本插畫(huà)中走出的人物。但農(nóng)民,、佃戶(hù)和小商販們卻在窮困,、疾病和戰(zhàn)亂中苦苦求生。在領(lǐng)主的城堡里英俊男子和美麗女子用拉丁語(yǔ)讀《愛(ài)經(jīng)》,，性風(fēng)俗極端開(kāi)放,；但天主教文化和整體的厭女氛圍卻也壓迫著所有女性。城市陰雨連綿,、泥濘難行,，但城堡里卻是蠟燭長(zhǎng)明，爐火熊熊,。中世紀(jì)矛盾的魅力也因此在本片中被表現(xiàn)得淋漓盡致——這里又落后又精致,，又野蠻又文明，又開(kāi)放又壓抑,，呆板卻也偶爾狂歡,。
《最后的決斗》以一種中世紀(jì)美學(xué)講述了一個(gè)相當(dāng)現(xiàn)代的故事。本·阿弗萊克和馬特·達(dá)蒙繼《天才捕手》后再度聯(lián)手,，以《最后的決斗》一書(shū)為藍(lán)本提煉出一個(gè)充滿(mǎn)了現(xiàn)代氣息的故事,。本片的結(jié)構(gòu)承襲芥川龍之介《竹林中》的故事結(jié)構(gòu)：同一個(gè)故事以三個(gè)主觀(guān)視角講述三遍，而三個(gè)主要人物的敘述相互矛盾,，因而達(dá)到一種真相莫測(cè)的戲劇效果,。在Jean de Carrouges的講述中，自己是一個(gè)恪守正義和道德的騎士,，卻因?yàn)镴acques Le Gris的陰謀和背叛落得窮困不堪,、受盡冷眼的地步,。妻子被強(qiáng)暴后，他出于心中的正義,，為家族,、自己和妻子奪回失去的名譽(yù)。但在Jaques Le Gris的敘述中,，自己是多情的騎士,、多智的幕僚，英俊,、聰慧,、體察人心，因而順理成章地獲得了領(lǐng)主的青睞,；而Jean de Carrouges則是不懂變通,、自以為是且被嫉妒蒙蔽了雙眼的蠢漢，自己多次修繕友誼的嘗試被他毫不領(lǐng)情地打破,。在他看來(lái),，Marguerite對(duì)自己秋波暗送、芳心暗許,，因而自己只不過(guò)是順?biāo)浦鄣赝?。在其后的審判中，他也?jiān)持自己的無(wú)辜,。甚至到生死攸關(guān)的決斗時(shí)刻，他仍堅(jiān)信自己所做的并非暴力,，而是兩情相悅,。
雙方對(duì)這個(gè)事件的敘述都是如此真誠(chéng)且自洽，導(dǎo)致在每一個(gè)視點(diǎn)內(nèi),，觀(guān)眾都會(huì)不由自主地相信主要人物——當(dāng)雙方各執(zhí)一詞時(shí),，究竟誰(shuí)的敘述才是真實(shí)的？直到最后一章,，即Marguerite de Carrouges的視角展開(kāi)時(shí),，一切看似矛盾的劇情才都變得合理了。原來(lái)他的丈夫并非仁厚勇毅的高貴騎士,，而是家道中落,、為了嫁妝和子嗣娶她為妻的大男子主義控制狂。他自大又不知變通,，連打理莊園和農(nóng)田都不會(huì),，卻整天癡迷于他口中的榮耀、冠冕和戰(zhàn)功,。夫妻之間的柔情蜜意也是丈夫的一面之詞,，實(shí)際上他對(duì)她多年未孕耿耿于懷,，為了懷上男丁才行夫妻之實(shí)，卻不承認(rèn)不孕可能是他自己的問(wèn)題,。連決斗都并非為妻子伸張正義,，僅僅是為報(bào)私仇而將她推上了可能的火刑架。至于自稱(chēng)和她情投意合的Jaques Le Gris,，也并非英俊多情的騎士,，而是一個(gè)為了報(bào)復(fù)她丈夫、對(duì)她實(shí)施了不可言說(shuō)的暴力后,，還以她的生命威脅她緘默不言的強(qiáng)奸犯而已,。在Jaques眼中為了勾引他輕輕脫在樓梯下的鞋子，卻是在倉(cāng)皇逃命中失足落下的,。同樣的故事以相同的臺(tái)詞重新演繹,，但調(diào)情變成了嚴(yán)詞拒絕，欲拒還迎成為了撕心裂肺的絕望呼喊和眼淚,。至此,，兩位男性主人公的虛偽、可笑和荒誕都被揭開(kāi),，在中世紀(jì)騎士爭(zhēng)端背后,，圖窮匕見(jiàn)地露出了一種幾乎不合時(shí)宜的女性主義：這固然是拍出《天朝上國(guó)》的雷德利·斯科特，但這也是《末路狂花》和《異型》的雷德利·斯科特,。三個(gè)人物的視角看似平分秋色,，但卻暗藏玄機(jī)：Marguerite的敘述作為最后的敘述出現(xiàn)，幾乎起到了蓋棺定論的效果,。在導(dǎo)演的各種技巧引導(dǎo)下,，觀(guān)眾無(wú)法不相信這就是事件的真相。
《最后的決斗》以一種逆流而上的方式順流而下,，將一個(gè)中世紀(jì)爭(zhēng)端變成了自古以來(lái)的性別壓迫演繹,。兩位男主人公分別映射出中世紀(jì)騎士精神的兩面——忠勇的武夫和風(fēng)流的情人。前者四處征戰(zhàn),，掠奪武功,，建立王國(guó)；后者是絕對(duì)純潔的愛(ài)情的代表,，甚至可以為了愛(ài)情獻(xiàn)出生命,。但《最后的決斗》卻以一種直截清晰的方式喊出了被壓抑的女性聲音，并戳穿這兩種男性氣質(zhì)的虛偽和暴力,。于是,，當(dāng)觀(guān)眾的目光終于回到?jīng)Q斗場(chǎng)上，刀光和劍影,，生死和榮耀也再不重要了,，中世紀(jì)的故事也終于變成了當(dāng)代故事,。當(dāng)男人為了名譽(yù)將女人的生死如賭注一般押上，女人的聲音也將撕下男人的假面,。當(dāng)男人在刀兵中得到了無(wú)上的榮耀和歡呼時(shí),，整個(gè)故事對(duì)于這個(gè)永遠(yuǎn)身不由己的女性而言，不過(guò)是長(zhǎng)長(zhǎng)的一聲嘆息罷了,。
