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野蠻人入侵：畢加索誕辰140周年 | 封面人物
稿源：南方人物周刊 | 作者： 南方人物周刊記者 蒯樂昊 日期： 2021-11-10
“我媽媽曾對我說,，如果你是個(gè)士兵,，你要成為將軍,；如果你是個(gè)修士，你要成為教皇,。不料我當(dāng)了畫家，于是我就成了畢加索,。”——畢加索
“我說過畢加索是一個(gè)入侵者,，這是他與歐洲的關(guān)系。但是在他的內(nèi)心世界,，他曾經(jīng)也同時(shí)是一個(gè)‘高貴的野蠻人’,，及布爾喬亞的‘革命’分子?！薄s翰·伯格
▲約1960年,，畢加索在戛納的家中? 圖/視覺中國文藝復(fù)興以來的西方繪畫史，以單名行世是很高的榮耀,，姓名冗長而重復(fù)的意大利人中有許多喬凡尼,、許多洛倫佐、許多弗朗西斯科……但真正成為巨匠,，意味著全世界都知道你的小名,、簡稱或者綽號(hào)。喬托,、安吉列科,、喬爾喬內(nèi)、貝爾尼尼,、達(dá)芬奇……這些本來不是名字的名字,，成為全世界通行的名片。今年是畢加索（1881年10月25日-1973年4月8日）誕辰140周年,，沒有人記得他的全名了,。在西班牙馬拉加市政局的新生兒注冊簿上，登記的是：巴柏羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·圣地西瑪·特里尼達(dá)·路易斯,。遵循西班牙人的傳統(tǒng),，這串長到令人昏厥、從頭到尾念一遍會(huì)導(dǎo)致閉氣的名字交代了這位嬰孩的所有來處——唯獨(dú)漏了畢加索,。畢加索的父親很快發(fā)現(xiàn),，自己的姓在西班牙太普通了，后來他給孩子的姓名里又加上了母親的姓：畢加索,。這是一個(gè)安達(dá)盧西亞姓氏,，他的母系一族，向上追溯,，是帶有猶太血統(tǒng)的意大利人,。在畢加索的文化基因里，西班牙并不僅僅是單一來源,，他出生的港口小鎮(zhèn)馬拉加,，作為直布羅陀以東的第一個(gè)重要港口，早在腓尼基時(shí)代就已經(jīng)是地中海貿(mào)易的據(jù)點(diǎn),，西班牙人,、腓尼基人,、迦太基人、羅馬人以及阿拉伯人世世代代在這里雜居,。畢加索的研究者在鑒定他的早期畫作時(shí)常常會(huì)遇到這種身份上的搖擺，在1898年之前,，他在繪畫上的簽名大多是Ruiz（路易斯）,，后來才漸漸變成P.R.Picasso。畢加索發(fā)現(xiàn),，畢加索這個(gè)獨(dú)特的姓氏能給人留下深刻印象,，在離開家鄉(xiāng)以后，無論是在馬德里,、巴塞羅那還是后來在巴黎,，他那些新結(jié)交的朋友，不約而同地,，只記得這個(gè)名字,。?
畢加索的父親是一名美術(shù)教師，也曾擔(dān)任當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館的館長,，畢加索在性情和容貌上都與他并不肖似,，卻繼承了對繪畫的強(qiáng)烈興趣。自幼旁觀父親作畫給他留下了強(qiáng)烈的視覺記憶,。他學(xué)會(huì)的第一個(gè)詞便是Piz,，西班牙語里鉛筆Lapiz的尾音,，他不斷發(fā)出“piz,、 piz”的聲音，向母親索要鉛筆,，然后高高興興地一坐好幾個(gè)小時(shí),，畫些螺旋形狀，并聲稱畫的是一種小甜餅,。8歲的時(shí)候,，他畫出了他的第一幅油畫《馬背上的斗牛士》。但他的學(xué)習(xí)成績很糟糕,，已經(jīng)10歲了,，連最簡單的阿拉伯?dāng)?shù)字還搞不清楚，轉(zhuǎn)學(xué)的入學(xué)考試,，他全靠監(jiān)考官放水才能勉強(qiáng)在試卷上寫下答數(shù),，但轉(zhuǎn)臉?biāo)彤嬃藬?shù)字畫：兩個(gè)鄉(xiāng)下笨漢全部由數(shù)字組成，眼睛是用“8”字畫的,，眉毛和鼻子則是“7”,，1到9之間的所有數(shù)字他都用上了——在他的眼中,，這些阿拉伯?dāng)?shù)字似乎只具有圖形上的意義。他連字母的順序都記不住,，他的爸爸時(shí)常憂心,，生怕自己的兒子將來會(huì)是一個(gè)不折不扣的文盲。▲《馬背上的斗牛士》 The picador (1889)在學(xué)生時(shí)代,，畢加索的創(chuàng)作天賦已經(jīng)十分耀眼,。在14歲那年，他幫助父親完成靜物畫的一部分,，父親看了之后,，認(rèn)為他的繪畫才能已經(jīng)超過了自己，于是馬上把自己的調(diào)色板,、畫筆和顏料全都給了兒子,，宣布自己從此不再畫畫。在巴塞羅那美術(shù)學(xué)校,，畢加索獲準(zhǔn)跳過初級(jí)課程,，直接參加高級(jí)插班考試，考試內(nèi)容是古代美術(shù),、模特寫生和繪描,，規(guī)定在一個(gè)月內(nèi)完成，畢加索只用了一天就完成了,，而且成績斐然,，馬上被錄取。在西班牙本土的藝術(shù)血脈之中,，畢加索最為推崇的西班牙大師是蘇巴朗,、戈雅、委拉斯凱茲,，還有在西班牙旅居多年的埃爾·格列柯,，但他對科班的藝術(shù)教育不感興趣。從1897年到1898年,，畢加索在馬德里的圣費(fèi)而納皇家學(xué)院學(xué)習(xí)期間,，他和他的朋友白天像上班一樣花整整八個(gè)小時(shí)泡在西班牙普拉多美術(shù)館里，研習(xí)和臨摹大師原作,，然后晚上花三個(gè)小時(shí)在馬德里美術(shù)宮大樓里畫人體模特,。畢加索最終對西班牙的藝術(shù)氛圍感到窒息，在19歲那年,，他一走了之,，像一個(gè)直立的野蠻人那樣去了巴黎。?
在抵達(dá)巴黎的早年間,，畢加索賣畫并不順利,，在零星的銷售之外,，大多數(shù)時(shí)候他的畫無人問津，他對自己的才能始終自信,，但又懷疑他人的反應(yīng),。這種落差導(dǎo)致他在很長一段時(shí)間內(nèi)都拒絕公開展出。在天最冷的時(shí)候,，他甚至燒掉了自己的許多幅畫來取暖,。▲《制餅干的風(fēng)車磨坊》 Moulin de la Galette (1900)? 圖/視覺中國畢加索在巴黎畫的第一幅畫，就是《制餅干的風(fēng)車磨坊》,，在其間可以明顯地看出法國畫家勞德累克對他的影響,。勞德累克筆下的《紅風(fēng)車舞場》，跟風(fēng)車磨坊一樣,，是巴黎底層人民生活的地方,。這里陳舊、狹小而擁擠,，工人,、貧民、小丑和舞女們,，在生活的重壓下保持著生命力,。畢加索在這里開啟了他著名的“藍(lán)色時(shí)期”，在一片憂郁的藍(lán)色中,，窮人們面無表情,，僵直而干枯，他們的臉上,，無一例外都帶著饑餓的表情,，連畢加索的自畫像也不例外。畢加索居住的房子被稱為“洗衣舫”,，那是蒙馬特爾高地一座行將倒塌的奇特建筑物,，骯臟而簡陋，雖然叫“洗衣舫”,，里里外外卻壓根連生活用水都沒有。它只有一點(diǎn)像船,，人們從街上走進(jìn)這座大樓,，必須先走過上層甲板，然后再沿著結(jié)結(jié)巴巴的樓梯和黑黢黢的過道走下來,。在這里,，畢加索邂逅了他第一位正式的情人，費(fèi)爾南德·奧利維耶,。費(fèi)爾南德給畢加索的生活注入了暖意,，雖然他們常常連買煤的錢都沒有,，不得不縮在床上取暖。費(fèi)爾南德沒有鞋子,，連走出畫室都困難,，但她能在一口燒石蠟的小爐子上燒出一手好菜，也許是饑餓放大了美味的程度,。她每天為畢加索和他那些同樣饑腸轆轆的朋友安排伙食,，所費(fèi)不過兩法郎。她用一雙妙目迷住經(jīng)營煤炭的鄰居,，于是得到了免費(fèi)的煤,。她讓店家送來食物，送貨人敲門的時(shí)候,，她就朝門外大喊：把東西放下,，我現(xiàn)在不能開門，我還沒穿衣服呢,！——這種把戲可以讓他們延緩一周付款,。而他們的狗，也像雪中送炭的俠士,，懂得如何從外面幫主人偷偷叼回一串新鮮香腸,！“洗衣舫”是巴黎城中最臟亂差的所在，卻也是波西米亞生活方式的樂園,。畫家,、雕塑家、作家,、滑稽寫手,、演員、洗衣婦,、裁縫和菜販聚居在這里,，以一種底層的熱情仗義打成一片。畢加索來往最多的并不是畫家,，而是詩人,，他的畫室里終日歡聲笑語，文法不通的他都開始私下寫起詩來,。朋友們建議在畫室掛起一塊牌子：詩人之家,。等朋友們走了，晚上畢加索在油燈下畫畫,，一開始他連油燈都買不起,，只能一只手舉著蠟燭，另一只手在微弱的火光里描繪。有研究者認(rèn)為,，畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的作品,，可能就是在微弱的油燈或燭光下，光線淹沒了黃色光譜而產(chǎn)生的,，這當(dāng)然是一種浪漫主義的猜想,。畢加索從不掩飾他對藍(lán)色的鐘愛，有很長時(shí)間,，他的調(diào)色盤上只有這一個(gè)主色調(diào),，“世界上最美的東西，萬色之本,，就是各種藍(lán)色中的純藍(lán)色,。”“洗衣舫”成為畢加索一生中最重要的階段,，在這里,，他和紀(jì)堯姆·阿波利奈爾、馬克斯·雅克布的友誼得以奠基,，這友誼貫穿了他的一生,，并不以朋友們的夭亡而消逝——畢加索在最后的日子里還不停念叨著阿波利奈爾，而彼時(shí)這位詩人已經(jīng)死了幾十年了,。在以畢加索為中心,、被后世研究者稱為“畢加索集團(tuán)”的文藝小團(tuán)體中，畢加索,、馬克斯·雅克布,、紀(jì)堯姆·阿波利奈爾三個(gè)人的友誼是核心，其次是立體派詩人安德烈·薩爾蒙,、皮埃爾·勒韋迪和胡安·格里斯,，當(dāng)然還有畫家喬治·布拉克和安德烈·德朗。畢加索與馬克斯不但互相為對方作詩,，他們還在一起作畫,，兩個(gè)人曾共用一個(gè)筆記本、一張床,，甚至同一頂禮帽,。在繪畫事業(yè)稍有起色之后，畢加索常常送給馬克斯一些油畫,，讓他去賣了換錢,。畢加索跟阿波利奈爾之間的友情更加親密和愉悅，不愛寫信的他曾給布拉克寫過113封信,，給阿波利奈爾寫過51封，但很多信件寫得情意綿綿，“親愛的紀(jì)堯姆,，在你的肚臍上親一下”,、“我在工作中也想念著你?！薄澳阒牢矣卸嗝磹勰?，你也知道我讀你的詩時(shí)是多么喜悅?！?/section>▲1916年,，畢加索（右一）與馬克斯·雅克布（右二）等友人合影? 圖/視覺中國
愛與友誼讓畢加索的畫面開始發(fā)生變化，雖然他繼續(xù)創(chuàng)作雜耍藝人主題,，但在他的畫面中,，藍(lán)色逐漸減少，取而代之的是一種清新而歡樂的玫瑰色,。小丑的生活依然是清苦的,，他們在畫面中也依然是清瘦和饑餓的形象，但是他們似乎怡然自得于這種吉普賽式的自由,，他們的身體是舒展的,，身邊也開始有了女人、孩子甚至寵物,，這成了畢加索的自況,。在1905年，馬蒂斯,、布拉克,、德朗等“野獸派”成員已經(jīng)逐漸被秋季沙龍接納。后來,，布拉克和德朗逐漸疏遠(yuǎn)了馬蒂斯而接近了畢加索,。畢加索從不考慮加入這種混合集團(tuán)，他對當(dāng)時(shí)流行的理論也不感興趣,，情愿獨(dú)自沿著自己的道路前進(jìn),。1906年秋天，畢加索結(jié)識(shí)了來自美國的斯泰因兄妹,，他們是來自美國的藏家,，慷慨而好客，樂于舉辦沙龍,，聚攏文藝界的活躍分子,。他們很快成為畢加索的支持者，不但幫他在“洗衣舫”租下另一間畫室,，給他提供更大的作畫空間,，而且還預(yù)支款項(xiàng),，買下他的作品。尤其是其中的妹妹,，作家格特魯?shù)隆に固┮?，由于?qiáng)烈的個(gè)性，她跟畢加索形成了某種惺惺相惜的關(guān)系,。“世界為畢加索做好了準(zhǔn)備,。”“20世紀(jì)具有它獨(dú)特的光輝,，畢加索就是20世紀(jì),。畢加索具備這種奇異的特質(zhì)，這種特質(zhì)就像人們從未見過的世界,，和從未被毀滅過的東西,。畢加索具備這種光輝。沒錯(cuò),。謝謝,。”斯泰因小姐不容置喙地寫道,。▲《格特魯?shù)隆に固┮虍嬒瘛?Portrait of Gertrude Stein (1906)為了報(bào)答這種知遇之恩,，畢加索曾專門為斯泰因小姐畫像，邀請她到畫室來做模特多達(dá)80次,，反復(fù)端詳她,。而在此之前，畢加索可是個(gè)出了名的從來不肯畫模特的人,，在他創(chuàng)作小丑題材的時(shí)候,，他住所隔壁就住著小丑，他一次也沒有邀請過他們來當(dāng)模特,，他只是觀察,，然后獨(dú)自還原。這幅斯泰因畫像的結(jié)局頗具戲劇性,，在八十多次描繪之后,，畢加索突然不耐煩起來，他在畫面上涂掉了斯泰因的頭,，抱怨道：“要是再畫下去,，我就要看不到你的臉了?！?/section>他停了一段時(shí)間才重新完成了這幅畫,，為矮胖敦實(shí)的斯泰因小姐畫上了一個(gè)類似面具的立體主義的臉，表情剛毅而富有信念,，下面緊接著一個(gè)古典技法的身體,，手勢和身形都像一個(gè)大佬,。兩種截然不同的繪畫風(fēng)格在畫面上對立起來，好像是在說：你看,，我可以這樣畫,，也可以那樣畫,。“我可能是個(gè)沒有風(fēng)格的畫家……我變化得太多,，太頻繁，你看到我是這樣的,，但我已經(jīng)改變了,，我已經(jīng)到了其他的地方，我從不待在一個(gè)地方,，這就是我沒有風(fēng)格的原因,。”畢加索說,。?
畢加索以不屈的創(chuàng)造力和咄咄逼人的生命力著稱,，但在他內(nèi)心深處，這種生之欲望,，是對永遠(yuǎn)存在的死亡恐懼的一種反抗,。因?yàn)榧揖巢患眩吋铀鞯恼Q生是路易斯家族的一件大喜事,，他祖父這一族的11個(gè)子女中第一次生男孩,，這被族人視為時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)。一開始接生婆判斷錯(cuò)誤,，認(rèn)為這是一個(gè)死胎,，把他撂在桌上不管。幸虧畢加索的叔叔是個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生,，情急之下把一口雪茄煙從嬰兒的口鼻處噴進(jìn)去,，把他從胎胞窒息中搶救了過來。這個(gè)命懸一線的故事,，在家族中常被繪聲繪色地講起,，也一直潛伏在畢加索的意識(shí)之中。3歲那年,，母親懷著妹妹,，臨盆之時(shí)突然遭遇了西班牙大地震，父親一把裹起畢加索,，帶著全家匆匆逃難,，在避難處，母親生下了孩子,。畢加索直到50年后還能清晰地復(fù)述出逃難時(shí)的視覺細(xì)節(jié),，那構(gòu)成了他的最初記憶：生命永遠(yuǎn)跟死亡的威脅相伴隨,。13歲的時(shí)候，小妹妹孔奇塔患上了白喉,，畢加索發(fā)誓,，只要妹妹能活下來，他愿意終生放棄自己熱愛的繪畫,，但很快,，妹妹夭亡了。生命的悲劇感就這樣一再地提醒著他,。畢加索的《阿維尼翁的少女》被視作立體主義的起源之作,，但研究者也普遍認(rèn)為，這幅曾被畢加索昵稱為“我的妓院”的畫作,，也折射了他對梅毒的恐懼,，是他的“驅(qū)魔之作”。▲《阿維尼翁的少女》 The girls of Avignon (1907)《阿維尼翁的少女》在畢加索的一生乃至藝術(shù)史上都占據(jù)著極其重要的位置,。他為這幅畫做了大量的研究工作,，從1906年開始創(chuàng)作這幅畫起，他就變成了一個(gè)隱士,，身體蜷縮在大衣里,，沉迷在構(gòu)思中，素描簿上留下了大量的醞釀期草圖,。這幅畫長期掛在他的工作室墻上,，花了很長的時(shí)間都沒有畫完。最初的畫稿上有七個(gè)人,，五位少女和兩位水手,，一位水手手里拿著花束，另一位水手,，畢加索想讓他拿著骷髏,，作為死亡的象征。后來他放棄了這一想法,，次要情節(jié)逐漸消失,，最后的畫面上只剩下令人愕然的五位赤裸少女，右側(cè)的兩位尤其被反復(fù)涂抹過,，有如鬼怪,，她們的身體由幾何圖形拼湊而來，仿佛被肢解過的兒童畫,，面容如假面具,，眼睛像瘋子一樣瞠視著觀者，正如觀者瞠視著她們,。《阿維尼翁少女》是一方戰(zhàn)場,，它不單單包含著畫家自己內(nèi)心的爭斗,。畢加索的朋友們最初對這幅畫都持否定態(tài)度，畫面上的暴戾,、丑惡和殘忍讓他們無所適從,，連一向支持他的布洛克和阿波利奈爾都表示難以消化。馬蒂斯勃然大怒,，他甚至認(rèn)為這幅畫是一種暴行,，是對現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的嘲笑，他發(fā)誓要想辦法讓畢加索沉下去,。畢加索發(fā)現(xiàn)自己超出了朋友們的理解力,，魯莽的創(chuàng)舉甚至讓他再次受到挨餓的威脅。大家都不想再購買他的新作,，畫家德朗甚至對畫商坎威勒爾斷言：“總有一天，我們會(huì)看到巴勃洛（畢加索）吊死在他那幅大油畫的后面,?！?/section>▲《威爾漢姆·伍德》 Portrait of Wilhelm Uhde (1910)?
這是德國畫商坎威勒爾第一次造訪“洗衣舫”，這位28歲的年輕畫商熱愛塞尚和高更,，他無法用經(jīng)驗(yàn)理解畢加索,，只是本能地感到，自己正在面對一幅重要的作品,，“我無法確定它的故事性究竟表現(xiàn)在哪里,，但我可以強(qiáng)烈地感受到它?！彼岢鲑I下《阿維尼翁的少女》,，包括所有草圖，畢加索表示作品還沒有完成,。他不分晝夜地點(diǎn)起油燈創(chuàng)作,，《靜物與骷髏》《少女的頭》《花瓶》《披紗的裸女》等作品都是緊接在之后完成的，他想把《阿維尼翁的少女》里使用的方法進(jìn)一步發(fā)展下去,，讓畫面不只停留在平面之上,。列奧·斯泰因看出了這一努力，他對畢加索說：“現(xiàn)在我知道你的意圖,，你是在努力畫出第四維度,！”《阿維尼翁的少女》畫完之后，過了將近10年才得到展出機(jī)會(huì),，在1916年首度展出之后,，又過了8年才得以出售，售價(jià)25000法郎,，在那個(gè)年代也屬于天價(jià)畫作,。超現(xiàn)實(shí)主義者安德烈·布勒東為了讓藏家雅克·杜塞買下這幅畫,，用了三年時(shí)間給杜塞寫信，做說服工作,。“對我來說這是一幅超出繪畫本身的作品,，是過去50年中所發(fā)生的一切之劇場，這也是一道分水嶺,，在此之前走過的有蘭波,、洛特雷阿蒙（詩人）、雅里（劇作家）,、阿波利奈爾和所有我們?nèi)匀粣鄞鞯娜?。”布勒東頗具煽動(dòng)性地寫道：“這是一幅與契馬布埃的《圣母》一樣值得我們在首都大街上游行慶祝的繪畫,?！?/section>契馬布埃是西方世界最早使繪畫從中世紀(jì)刻板的拜占庭風(fēng)格中擺脫出來的人，他在繪畫《圣母》之中,，開創(chuàng)性地使用了多重空間和立體層次,，他也被視為意大利文藝復(fù)興的啟蒙人物。畢加索在藝術(shù)史上的承上啟下作用,，與此相類,。當(dāng)時(shí)在巴黎最出風(fēng)頭的藝術(shù)流派是野獸派，1905到1907年,，野獸派只用了短短兩年就占據(jù)了畫壇主流,。通過格特魯?shù)隆に固┮颍吋铀鹘Y(jié)識(shí)了野獸派的靈魂人物亨利·馬蒂斯,，并為馬蒂斯所折服,。當(dāng)時(shí)馬蒂斯已經(jīng)在“獨(dú)立畫廊”展出了《生活的歡樂》，被認(rèn)為是野獸派里的“群獸之王”,?！皬拇耍瑢︸R蒂斯令人難以置信的創(chuàng)造力所產(chǎn)生的強(qiáng)烈反應(yīng),，成為畢加索創(chuàng)作的最主要組成部分,。”每次馬蒂斯創(chuàng)作出一幅杰出的作品,，畢加索就用自己的作品對此做出反應(yīng),，但他的反應(yīng)并非模仿，而是一種相反的生長：他吸收馬蒂斯的想象力飛躍,，并在此基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展,。馬蒂斯對此應(yīng)該也有所察覺。在斯泰因的沙龍上，馬蒂斯第一次讓畢加索領(lǐng)略到了來自非洲的黑人面具,。整整一個(gè)晚上,，畢加索都把那兩個(gè)黑人雕塑拿在手中端詳，那種極簡的立體幾何賦形方式很快就出現(xiàn)在他的畫面里,。在半個(gè)世紀(jì)中,，馬蒂斯和畢加索形成了某種程度的角力關(guān)系，他們交流不少,，但并非密友,，也始終沒有形成公開的競爭關(guān)系，只是雙方都意識(shí)到,，對方是不可忽視的存在,。畢加索說：“從總體上看，只有馬蒂斯一人,?！倍R蒂斯則說：“只有一個(gè)人有資格批評我，那就是畢加索,?！?/section>?
相比于馬蒂斯，畢加索更愿意承認(rèn)的是來自塞尚的影響,。跟野獸派不同，塞尚反復(fù)研究用色,，追求質(zhì)感,，想借助色彩的配合，而不依賴明暗效果來表現(xiàn)體積,。在這一點(diǎn)上,，他跟梵高、高更等后期印象派的觀念相似,，他們對早期印象派的變革,，主要體現(xiàn)在如何理解“光”這個(gè)概念上面。畢加索比塞尚走得更遠(yuǎn),，他把物的形態(tài)和結(jié)構(gòu),，看得比色彩更加重要。塞尚對畢加索和布拉克乃至立體主義的誕生都起著非常重要的影響,?！叭惺俏倚哪恐形ㄒ坏拇髱煛Ｎ覀兯械娜硕歼@樣認(rèn)為,。他就像我們的父親,，他保佑了我們。”畢加索說,。整個(gè)立體主義創(chuàng)作方法的奧秘,，早在塞尚致友人的一封信中即得以表露：“一切自然物都被還原成圓錐體、圓筒體和圓球體,?！辈祭艘源藶榫耢`感畫了六幅風(fēng)景畫，把大自然的風(fēng)物拆解成許許多多幾何圖形,，這六幅畫被送到秋季沙龍,，但全部落選了。馬蒂斯是當(dāng)時(shí)的沙龍?jiān)u審,，他譏笑說：“這豈不是用小立方體畫出來的嗎,？”消息一經(jīng)傳出，“立體主義”這個(gè)名字就被叫開了,。這跟當(dāng)年印象派因毀譽(yù)而成名的故事幾乎如出一轍,。印象派小子無須等待死后成名，最初的嘲笑不久便成為加冕,，現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)端即對叛逆的鼓勵(lì),，舊日世界逐漸退后，動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)匹配著各個(gè)領(lǐng)域的顛覆重組,，整個(gè)20世紀(jì)仿佛人文領(lǐng)域的試驗(yàn)田,，藝術(shù)流派也層出不窮，野獸派,、表現(xiàn)主義,、抽象派、達(dá)達(dá),、立體主義,、后期印象派、超現(xiàn)實(shí)主義……畢加索曾說,，立體主義乃是形的藝術(shù),，為了表現(xiàn)形的結(jié)構(gòu)，他直接大膽使用其他物料,，除了以各種金屬和貼紙進(jìn)行拼貼,，他還在顏料里添加細(xì)紗，幾乎可以說是綜合材料的鼻祖,，是創(chuàng)造領(lǐng)域的一次“解放生產(chǎn)力”,，使得美術(shù)中的繪畫、雕塑,、剪紙,、版畫等手法高度結(jié)合起來。由畢加索和布拉克掀起的立體主義浪潮在第一次世界大戰(zhàn)前后迅速波及藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，它用激進(jìn)的探索,，顛覆了古典藝術(shù)的表現(xiàn)形式,，改變了人們對繪畫和雕塑的定義，并延伸到了文學(xué),、戲劇等領(lǐng)域,，為現(xiàn)代藝術(shù)鋪平了道路。隨后引發(fā)了美術(shù)界的一系列革命,，啟迪和催生了許多新流派,，后期抽象派、新造型主義,、幾何形體派,、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派,，無不跟立體主義相關(guān),。?
立體主義運(yùn)動(dòng)的時(shí)間很短，大致是從1907年到1914年,。第一次世界大戰(zhàn)中斷了這一藝術(shù)浪潮,，布拉克和德朗參軍去了，其他不少立體主義的成員也應(yīng)征入伍,。親歷了戰(zhàn)爭的傷痛,，從戰(zhàn)爭中幸存的藝術(shù)家，戰(zhàn)后走上了其他道路,。詩人,、劇作家考克托形容過當(dāng)時(shí)的法國?！爱?dāng)時(shí)有兩條戰(zhàn)線，一個(gè)是戰(zhàn)爭前線,，另一個(gè)是在巴黎,，也可以被稱為蒙帕納斯前線?！?/section>文明在重新洗牌,。戰(zhàn)爭會(huì)撕裂舊有的秩序與價(jià)值，沒有上到戰(zhàn)場的人們在這里進(jìn)行著另外一種爭斗,，文化的,、道德的、審美的,，那種沖突的激烈程度,，成為戰(zhàn)爭的映射。畢加索再一次展示了他的多面性，他為佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)服裝和舞美,，很多劇目在今天已經(jīng)成為傳奇經(jīng)典,。在舞臺(tái)上，畢加索把立體主義和新古典主義融于一爐,，也是在這個(gè)時(shí)期,，他廣泛地結(jié)識(shí)了藝文界的名流，尼金斯基,、馬拉美,、斯特拉文斯基、普魯斯特,、考克托等人進(jìn)入了他的生活,，他一見鐘情地愛上了芭蕾舞演員奧爾加，并和她結(jié)了婚,。芭蕾舞團(tuán)的觀眾習(xí)慣了布爾喬亞式的優(yōu)雅審美，畢加索在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)的那些瘋狂硬紙板人物叉開肢體的形象讓他們感到受了冒犯,，雖然前衛(wèi)的評論家謳歌這些作品的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,，但墨守成規(guī)的觀眾還是十分憤慨。在《歡慶游行》的首演式上,，觀眾集體吹口哨,、喝倒彩，叫罵“骯臟的德國佬”,，直到畢加索逃離了包廂,，阿波利奈爾站起來主持公道。阿波利奈爾在前線負(fù)了傷,，頭部接受鉆孔治療,，包扎著繃帶，一目了然的戰(zhàn)爭英雄及受害者的模樣,，才讓觀眾安靜了下來,。反差和多樣性，是畢加索的底色,，他說他不想像莎士比亞和莫里哀那樣,，把觀眾固定在既定的見解里，“我總是在我的作品里加進(jìn)滑稽和相當(dāng)程度上庸俗的東西,，這樣我的創(chuàng)作可以接近每一個(gè)人,。”奧爾加是俄國上校的女兒,，她把畢加索帶入了上流社會(huì),。他早已離開了“洗衣舫”,，他的舊日朋友會(huì)發(fā)現(xiàn)，過去那種粗糲奔放的底層作風(fēng)在他的新寓所里完全消失了,，在那里朋友們不得不穿上鞋套,，拘謹(jǐn)?shù)刈教幎急灰唤z不茍地擦得锃亮,。畢加索不再追尋庫爾貝和塞尚,，轉(zhuǎn)而效法極端保守的安格爾，他畫了許多向大師致敬的作品,，并且用安格爾的新古典主義技法畫了不少奧爾加的肖像,。畢加索也在經(jīng)歷他個(gè)人生活里的死亡陣痛。1907年,，雅里去世,；1913年，父親去世,；1915年,，情人伊娃病逝……對他打擊最大的是1918年阿波利奈爾的死亡。當(dāng)天畢加索正在利弗里大街的拱廊散步,，當(dāng)他擠過人群的時(shí)候,，一個(gè)戰(zhàn)爭寡婦的黑面紗被風(fēng)吹到他的頭上，把他的腦袋囫圇裹住了,，他一時(shí)什么都看不見,。畢加索一向非常迷信，被這個(gè)兆頭弄得心神不寧,，很快,，他就從電話里得知了阿波利奈爾剛剛?cè)ナ赖南ⅰ?/section>
被動(dòng)的超現(xiàn)實(shí)主義者跟奧爾加生活了數(shù)年之后，畢加索開始厭倦上流社會(huì)的社交和沒完沒了的劇場秀,，他為自己找了一個(gè)只有17歲的情人,，瑪麗·特蕾莎·瓦爾特，她是一個(gè)高大,、健壯,、粗魯?shù)慕鸢l(fā)年輕女孩，在一切方面都似乎是他那個(gè)纖秀高雅的貴族太太的反面,，他為她畫下了大量畫作。畢加索樂于腳踩幾條船,，這反而會(huì)給他一種平衡感,。幾年之后，他又讓瑪麗和多拉·邁爾為爭奪他大打出手,，而他在一旁,，若無其事地畫著《格爾尼卡》,。詩人、評論家安德烈·布勒東早在1917年就注意到畢加索的畫作,，布勒東曾經(jīng)是達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的一員,，后來成為超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始者。從一開始,，他就對畢加索的天分確信不疑,，渴望畢加索也加入到超現(xiàn)實(shí)主義的隊(duì)伍里來。畢加索已經(jīng)取得了非凡的成功,，他加入任何一個(gè)藝術(shù)陣營,，都將是一面大旗。對此,，畢加索采取了一種“不主動(dòng),、不拒絕、不負(fù)責(zé)”的態(tài)度——他從未加入超現(xiàn)實(shí)主義陣營,，但也從未拒絕布勒東的請求,。畢竟從《阿維尼翁的少女》開始，布勒東就在幫他鼓與呼,，促成重要的藏家收藏他的作品,。超現(xiàn)實(shí)主義的另一面旗幟是薩爾瓦多·達(dá)利，畢加索的加泰羅尼亞老鄉(xiāng),，巴黎的后起之秀,。這狂妄而怪誕的青年人對畢加索也是服帖的，他常用他標(biāo)志性的欣快癥口吻給畢加索寫信,，表彰對方在藝術(shù)領(lǐng)域?yàn)楹髞碚邟咂搅苏系K：“非常非常感謝你用你完整的,、純粹的伊比利亞天才……摧毀了整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)！現(xiàn)在,，在欣喜若狂中,，我們可以開始進(jìn)行藝術(shù)原創(chuàng)了！”他常常帶著自己的太太加拉去拜訪畢加索,，加拉稱呼畢加索為“國王”,。畢加索依然進(jìn)行著自己的藝術(shù)探索，他后期的畫作,，當(dāng)然可以做超現(xiàn)實(shí)主義的解讀,，他聽任這種解讀，他也允許他的作品和超現(xiàn)實(shí)主義作品一同展出,。這對于畢加索是罕見的,，在此之前，他并不喜歡參加群展,。他從未追隨過超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng),，也從未遵從其理念,，他與一切不是由他開創(chuàng)的文藝運(yùn)動(dòng)都保持著距離。他唯一顯示出熱情,，愿意從屬其中的,，只有立體主義。因?yàn)樗筒祭吮徊⒎Q為立體主義之父,。他在不同的場合說過,，“我是布拉克夫人”，或者“布拉克是我妻子”,，以諧謔來認(rèn)可這種孿生關(guān)系,。布勒東喜歡去畫室拜訪畢加索，但那里總是人太多,，畢加索抽不出時(shí)間重視他,。“您知道我有多么崇拜您，也知道我年輕時(shí)候是如何夢想著在您的生活里占有一席之地,。我的期望就是有一天您把我當(dāng)成您的一個(gè)朋友,。”布勒東在信件里哀怨地寫道,。他甚至為畢加索和詩人保羅·艾呂雅之間的友情感到嫉妒,。這就是畢加索中年之后的常態(tài)：女人們都想爭奪他的愛；男人們搶著成為他的朋友和隨從,；藏家競相高價(jià)購買他的作品,，無論他畫什么。藝評人約翰·伯格在他那本著名的《畢加索的成敗》里面,，為畢加索描繪了一個(gè)失敗的晚景,，這個(gè)失敗并非無人問津的落寞，而恰恰是因?yàn)檫^于成功：一個(gè)孤獨(dú)的國王,。畢加索已經(jīng)被神化了,，他不會(huì)失敗，只會(huì)從成功走向新的成功,，而成功意味著你不再有敵人,，也不再有真正的朋友。對于藝術(shù)家來說,，這是危險(xiǎn)的旅程,。?
1937年，西班牙佛朗哥獨(dú)裁政府雇傭德國轟炸機(jī),，炸毀了巴斯克古老的都城,、西班牙中北部小鎮(zhèn)格爾尼卡，這是歷史上首次對一個(gè)非軍事目標(biāo)的密集轟炸,。這一野蠻暴行激怒了畢加索,，在轟炸發(fā)生后的三個(gè)星期內(nèi)，他為1938年在巴黎舉辦的世界博覽會(huì)的西班牙展館創(chuàng)作了一幅巨型壁畫《格爾尼卡》,，這也被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的政治宣言,，顯示了現(xiàn)代藝術(shù)參與社會(huì)的強(qiáng)大力量。
《格爾尼卡》長7.82米,，高3.50米,，畫面色調(diào)灰暗恐怖，女人痛哭,、士兵陣亡的慘狀,、牛馬的嘶叫，飽含沖擊力的悲劇圖示令人過目難忘,。人們把《格爾尼卡》跟歷史上其他表現(xiàn)戰(zhàn)爭災(zāi)難的偉大作品相提并論,，比如德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》、席里柯的《美杜莎之筏》,，以及畢加索的西班牙前輩戈雅的《五月三日》,。畢加索在創(chuàng)作《格爾尼卡》期間還寫了一首散文詩，捕捉他腦中關(guān)于戰(zhàn)爭的恐怖意象,，也像繪畫的注解,。“哭喊的兒童,、哭喊的婦女,、哭喊的小鳥、哭喊的花朵……哭喊的巖石……哭喊的家具,、睡床,、椅子、窗簾,、水罐,、貓、紙張和哭喊的氣味,?！?/section>德國秘密警察曾到畢加索畫室檢查，指著《格爾尼卡》問他,，“這是你的作品嗎,？”畢加索反唇相譏，“不,，這是你們的作品,。”二戰(zhàn)期間,，布勒東,、艾呂雅和阿拉貢全都應(yīng)征入伍,，在德國人占領(lǐng)巴黎后，畢加索拒絕了德國人給他提供的一切關(guān)照,，包括給他的畫室供暖,。“我們西班牙人從來不會(huì)冷,?！彼f。法國被占領(lǐng)的時(shí)期,，在非猶太人畫家中,，只有畢加索和萊熱被禁止舉辦展覽，購買繪畫材料也很困難,。畢加索長期使用綜合材料的本事派上了用場,，他能動(dòng)用一切不可能的材料來做作品，那個(gè)著名的用自行車把做成的牛頭,，就出自這個(gè)階段,。在巴黎世博會(huì)結(jié)束之后，《格爾尼卡》作為反法西斯宣言,，先后在斯堪的納維亞半島,、英國和美國展出。巡展結(jié)束后,，考慮到歐洲的戰(zhàn)況,，畢加索希望這幅作品能暫時(shí)保存在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，直到西班牙恢復(fù)民主,。到了1981年,，在西班牙完成了民主轉(zhuǎn)型之后，正值畢加索百年誕辰,，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將《格爾尼卡》交還給了西班牙,。紐約人贊頌這一義舉，但他們自發(fā)地集體戴上了黑色袖標(biāo)送別《格爾尼卡》,，為自己的城市失去了這一幅傳世巨作深表痛惜,。▲1950年10月，法國瓦洛里,，畢加索給4歲的兒子畫一只鴿子? 圖/視覺中國
身存亂世,，畢加索習(xí)慣了朋友挨個(gè)離去，他最在意的,，就是他早年在“洗衣舫”的那些貧賤之交,，但他們都死了。后來結(jié)交的朋友也一個(gè)接一個(gè)地凋零：艾呂雅死了、德朗死了,、莫里斯·雷納爾死了,、馬蒂斯死了、萊熱死了……只有他還活著,，一直活著,。他旺盛的生命力，不光體現(xiàn)在不知饜足的風(fēng)流韻事上,，還體現(xiàn)在一刻不停的工作上。84歲的時(shí)候他罹患胃癌,，在醫(yī)院做了切除手術(shù),，“他們像剖雞一樣把我剖開來”，然而他依然生機(jī)勃勃地畫畫,，畫得比以前更加潑辣和色情,。?人們總是對畢加索生命中頻繁更替的那些情人充滿興趣，這些繆斯以變形的方式出現(xiàn)在他筆下,，乃至“畢加索和他的情人們”成了一個(gè)研究課題,，用以說明旺盛的情欲和藝術(shù)創(chuàng)造力之間是如何互相轉(zhuǎn)化，成為映射,。費(fèi)爾南德,、伊娃、奧爾加,、瑪麗·特蕾莎·瓦爾特,、多拉·邁爾、弗朗索瓦絲,、熱納薇耶芙,、杰奎琳……她們因此進(jìn)入藝術(shù)史，但究其本質(zhì),，她們都是犧牲品,，最后都成為續(xù)燃天才之火的柴燼。他從不是個(gè)完美的人,，甚至很“渣”,，他暴躁、偏狹,、自私,、好色，在親密關(guān)系里一塌糊涂,，對待每一任情人都很糟糕,，對孩子們也乏善可陳，她們在愛的最初階段被他照亮過，也因此愿意為他自殘,、自我放逐乃至自殺,，甚至他的孫兒輩，竟為不能參加他的葬禮就自殺身亡,。但他是個(gè)稱職的畫家,，他的座右銘是：“一個(gè)人只有通過工作成果才能被人們理解，人必須工作再工作,?！弊詈螅藗兺浟怂氖杩?，整個(gè)世界為天才讓路,。在藝術(shù)史上，他被描繪成一個(gè)如太陽般熱烈而孤獨(dú)的奇才,。被太陽灼傷,，那是離太陽太近之人的悲劇宿命。畢加索晚年備受榮寵,，這里無須羅列他獲得的榮耀,，這些對他已經(jīng)不再重要，他只希望工作到生命的最后一天,，他做到了,。他自幼愛看斗牛，也常常在畫中以公牛自喻,。西班牙同胞,、出名的斗牛士多明格想要退役的時(shí)候，畢加索對他說,，“你可能死在牛角下,，你能期待的結(jié)局里面，還有比這個(gè)更好的嗎,？我能向往的,，還有什么比畫畫時(shí)一命歸西更好呢？……你必須回斗牛場去,，在那里死得其所,。”▲1955年8月10日,，法國瓦洛里,，戴著一頂斗牛士帽子的畢加索（中）與詩人、劇作家考克托（中左）享受歡樂的音樂1971年,，為了慶祝畢加索的壽辰,，盧浮宮展出了八幅畢加索的作品,，他成為第一個(gè)在活著的時(shí)候就進(jìn)入盧浮宮的藝術(shù)家。他們請畢加索選擇盧浮宮里他最喜愛的畫跟他的作品掛在一起,。畢加索選擇了西班牙的蘇巴朗,、法國的德拉克洛瓦和庫爾貝，他們都具有莊嚴(yán)的體積感,?！澳敲匆獯罄囆g(shù)家呢？”他們又問,。“只有一個(gè)人——烏切羅（Uccello,，文藝復(fù)興早期的佛羅倫薩大師，對空間感極度迷戀）,，他的《圣羅馬諾之戰(zhàn)》,。”畢加索說,，他期待能看到一幅立體主義油畫掛在《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的旁邊，畢加索激動(dòng)地喊叫道：“你們看,，這是一樣的,！這是一樣的！”正如他一直所相信的,，“藝術(shù)的本質(zhì)是橋梁”,，他完成了這種連接：向未來的，以及向古典的,。這時(shí)他90歲,，離他的最終死亡還有兩年。在他生命的最后一天,，他熬夜工作到了凌晨3點(diǎn),。
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