“人肉印刷機”

廣州美術(shù)學院傳統(tǒng)版畫工作室是一間寬敞明亮的loft,，舉目皆是木制品,。八九張工作臺與印刷臺居于中央,，各占據(jù)一半位置。墻壁上掛著的,，是版畫工作室主任顧亦鳴過往的版畫與前輩們的作品,。辦公區(qū)域在二層，沒課時,，顧亦鳴在這里處理工作室事務,。

2015年，顧亦鳴受廣美版畫系領導之托籌辦傳統(tǒng)版畫工作室,，與業(yè)內(nèi)翹楚榮寶齋合作,。她專攻黑白木刻與絲網(wǎng)版畫多年，往前一年,，她42歲,，在絲網(wǎng)版畫領域勢頭正盛，作品剛剛?cè)雵暗谑萌珖佬g(shù)作品展覽”,?！澳挲g、藝術(shù)積累和修養(yǎng)都達到峰值”,。但接下任務后,，她擱置了絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作計劃。

不同版種對技法,、工具、材料的要求不盡相同,，更換版種如同跨專業(yè),。2016年，顧亦鳴申請作為訪問學者到中央美術(shù)學院版畫系傳統(tǒng)版畫工作室學習，同時,，還在榮寶齋學習傳統(tǒng)水印版畫的制作過程,。勾描，雕版,，印刷——這是榮寶齋制作傳統(tǒng)水印版畫的常規(guī)過程,。

版畫是一門間接藝術(shù)，講究技術(shù)性與工序性,，每一步驟的轉(zhuǎn)換頗考驗創(chuàng)作者的技法,。技術(shù)如果差強人意，印刷的成品便很難還原草圖上的設想,?！爱敿夹g(shù)達到一定水準，想法才可以自由地馳騁,?！鳖櫼帏Q的這一認識來自榮寶齋。她認真琢磨過,，榮寶齋一直在復制名人字畫,，“原作者在畫畫時，肯定沒考慮過榮寶齋的師傅們能不能復制得出來,。畫家的畫就是這樣的,，至于能否復制出來，那是你們的事,?！?/p>

“沒有別的，就是練,?！奔夹g(shù)的提升并非一蹴而就，“如果印量沒有的話,，講什么都是空的,。”顧亦鳴常自嘲是“人肉印刷機”,。起初印第一,、第二張時，她總是緊張,，記顏料的速度也慢,。她的熟練是通過大量套版完成的，期間用了三年多,。

單就分版而言,，她在榮寶齋接受的訓練是拿到創(chuàng)作稿時,，什么都不做，純看,，“可能看一個星期,，這一個星期只考慮分版?！比缓笤儆≈?。擺脫技術(shù)對創(chuàng)作者的制約后，她的作品忠于創(chuàng)作靈感,，不因技術(shù)限制而妥協(xié),。

城市、自然,、人一直是顧亦鳴關切的主題,。絲網(wǎng)版畫《空山疏影》中，前景是幅素靜古畫,，透過畫作中央的窗口望進去,，卻是人類大興土木破壞的山水景象。強烈的對比在近乎黑白的色彩下,，更顯荒誕,。《歸去來兮》借用陶淵明“歸去來兮”的辭賦名,，以鏡子為媒介,，反思過度開發(fā)的現(xiàn)代生活。

盡管版種切換了幾回,，顧亦鳴的審美情趣幾乎未變,，作品力求簡約、有設計感,，風格統(tǒng)一,。她收到最多的評價是“這些畫看起來構(gòu)思很巧妙”。她的作品多數(shù)是風景題材,，看似隨性,，仔細琢磨，就能感受到作者著力于看似毫不費力的精巧設計,。

中央美術(shù)學院教授陳琦曾這樣評價顧亦鳴的作品：“詩意與抒情是顧亦鳴作品兩個重要特征,。她的詩意并不著意于外在山水，而是幽閉開放的心靈與城市環(huán)境之間的私語,。在她的繪畫空間里,，總有個極具象征性的‘物’激起這一空間的詩意并揭示其間某種內(nèi)在關聯(lián)?！?/p>

最直接的例子或許是她近期的系列作品《造景起幽》,。光影交錯的幽閉空間內(nèi),，一個折紙飛機悄無聲息地劃過,。在顧亦鳴眼中,，飛機是動態(tài)的，一靜一動,，更能襯托出空間的靜謐,。“在《造境尋幽》這一系列作品中,，她不斷提出問題,，又試圖解答這些問題，也許這些問題就像沉寂在深海的沉舟,，永無答案,。和獲得答案相比，問題的提出更有價值意義,?！标愮f。

藝術(shù)家自己也很難說出那個問題具體所指,。變化默默在發(fā)生,。回望先前的作品,，顧亦鳴有時覺得“稍微直白了點”,。這些作品如果用水印的處理方法，“表達會更加含蓄”,。水印版畫最吸引她的是具有水墨畫般的東方藝術(shù)韻味,，“它的漸變、疊壓出的通透感是絲網(wǎng)版畫達不到的效果,?！?/p>

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藝術(shù)的限制

顧亦鳴的名字是父親取的。她是獨生女,，取名“亦鳴”有“女孩也能一鳴驚人”之意,。她畫畫是繼承父志。受父親啟蒙,，她三歲就拿起了畫板,，后來考取美術(shù)學院附中，本科,，研究生,，“按老頭現(xiàn)在的說法，我正一步步按照人生規(guī)劃在實現(xiàn),?！鳖櫼帏Q說,。

藝術(shù)早已融進她的血液里，成為生活中最重要的部分,。從廣美版畫系畢業(yè)后,，顧亦鳴有過短暫的迷茫，從事過十年的設計工作,。期間,，她很少碰畫筆?！半m然每天在掙錢,，但心是空的，感覺不踏實,?！?/p>

她知道手不會生?！熬拖駥W會踩單車一樣,，即使不踩，你還是不會忘的,?！蹦菚r她有一個目標：解決財務問題后專心創(chuàng)作。2001年,，顧亦鳴離開設計界,，回高校任教。一晃又二十年,。

這個新學期,，顧亦鳴教兩門課，帶三個新入學的研究生,。版畫系學生畢業(yè)后職業(yè)各異,，真正從事版畫創(chuàng)作的仍是少數(shù)。她希望自己教出來的學生能像她一樣畢業(yè)后繼續(xù)從事版畫創(chuàng)作,，但同時,，她也明白理想與現(xiàn)實的巨大鴻溝?！八囆g(shù)是沒有任何經(jīng)濟壓力后做的事情,。如果把藝術(shù)當作一種謀生的手段，會很痛苦,?！?/p>

2021年7月初，顧亦鳴完成了用于展覽的最后一幅作品。準備展覽的大半年時間里,，顧亦鳴保持著驚人的產(chǎn)量,，每月都會完成一兩張新作，“加起來有七八張,?！边@些，是展覽的58幅作品里的最后一部分,。

她習慣的節(jié)奏是,，集中構(gòu)思一批創(chuàng)作稿后，再分版,、刻版、印刷,。2021年印的幾張作品全都是春節(jié)時構(gòu)思好的,。這么做的好處是“當你把一批作品放在一塊處理時，每張作品都會發(fā)生聯(lián)系,，作品相互之間會有一個延展性”,。

靈感迸發(fā)的時刻無跡可循。首先要安靜,，沒有任何瑣碎事來煩擾,。顧亦鳴自覺是個不擅長與人打交道的人，有靈感時,，她常常是一個人在家里畫稿,。說來慚愧，母親,、女兒和妻子的身份統(tǒng)統(tǒng)被她置于創(chuàng)作之后,，家庭方面疏于顧及，但唯有這樣,，“才有精力去做”,。

顧亦鳴今年49歲，接下來的五六年被她視為創(chuàng)作的關鍵時期,。她希望自己能做到60歲,，卻不敢保證。水印版畫是個體力活,，60歲時的體力是否跟得上,，還是未知數(shù)。正因為有了時間的緊迫感,，她說,，每天都想多做一點。

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“既感性又理性”

南方人物周刊：沒有創(chuàng)作靈感的時候會怎么做,？

顧亦鳴：我就單純印制,。如果學期內(nèi)有課,，我一般不太能靜下心來構(gòu)思作品。我基本會在開學之前畫一批創(chuàng)作稿,，等到上課時間,，我就把構(gòu)思好的七八張畫稿分版、刻版,、印刷,。等我把這一批畫做完了，再去構(gòu)思新的作品,。

南方人物周刊：重印最多的一幅作品是,？

顧亦鳴：是2019年參加全國美展的《百嶂峰迴綠萬重》。這張作品把我折騰壞了,。它其實是一幅長卷,，畫芯展開尺寸約5米，但是因為全國美展對于作品尺寸是有要求的,，所以當時參展作品裝裱是豎排的,。整個作品分九十多塊版，套色很費勁,。那張畫的主要內(nèi)容是連綿的山和白云,，我想要上面飄的云是透亮的感覺，但那種質(zhì)感我一直做不出來,。剛開始覺得是顏色配色的問題,，把顏色調(diào)深調(diào)淡都不行，后來覺得可能是紙的問題,，原來一開始我是用宣紙印的,，宣紙的質(zhì)地比較溫潤，所以云總是“陷”在畫面中“拔”不出來,，不夠透亮和輕盈,，不是我腦海中一直浮現(xiàn)的那種效果，就很糾結(jié),。一直反復折騰,。后來我換了絹來印，因為絹是蠶絲織成的,，有天然的光澤,，終于達到我對“透亮”的追求。

南方人物周刊：在你看來,，衡量水印版畫的印刷技術(shù)標準是什么,？

顧亦鳴：它不像數(shù)學題那樣標準明晰，但還是有一定的標準。舉個例子,，你這塊顏色印得均勻就是均勻,，不均勻就是不均勻，大家也都看得出來,。我關心的是你的畫作拿出來,，不要讓人覺得這根本沒達到水準。

南方人物周刊：你早期的絲網(wǎng)版畫繁復,、絢爛,，現(xiàn)在的作品追求簡約，講究意境,，在這個轉(zhuǎn)變過程中你如何給作品“做減法”,？

顧亦鳴：我的畫是一個由繁到簡的過程。剛接觸水印時,，我喜歡水印漸變,、豐富的效果，一開始對水印的理解也停留在這里,。你從《解語花》這個系列的作品可以看出來，花卉反復糾纏,、環(huán)繞,，它們很復雜，裝飾味道很濃,。年紀稍微輕一點的時候,，我喜歡面面俱到，越完整越好,。其實有點炫技,，恨不得告訴別人，這畫我可以做這么豐富,。但是隨著自己閱歷的沉淀,，我會想要把“炫耀”的心情隱藏起來。現(xiàn)在反而覺得,，越簡潔的東西其實才最難把控,，因為你要把所有想表達的東西，濃縮在那么簡單的造型里,，你得有高度的歸納和概括能力,。簡潔的畫不好做，一不留神就容易空洞,。

南方人物周刊：從絲網(wǎng)版畫轉(zhuǎn)到水印版畫,，剛開始進入這個領域時，你做了哪些工作？

顧亦鳴：老實說,，我之前對水印版畫沒怎么關注,，只是知道我們版畫系鄭爽老師和我的導師黃啟明教授早期做的水印版畫作品。剛進入這一領域,，我的想法是把系里交付的任務完成,。一開始也沒什么信心，因為我不是做這個版種的,，那會兒還一直惦記著繼續(xù)搞我的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作,。但我是一個愛較真的人，既然任務落到了我頭上,，我想努力完成它,。所以后來去中央美術(shù)學院訪學，再去榮寶齋學習,，都是我主動爭取和聯(lián)系的,。

我接受的一直是現(xiàn)代學院式的版畫教育，對西方的版畫以及中國現(xiàn)代版畫史看得多一些,，對古代版畫史論了解比較少,。我在學習水印版畫的過程中重新梳理了中國傳統(tǒng)版畫史，閱讀中國古代印刷史以及造紙術(shù)等書籍,，增進對中國傳統(tǒng)版畫的了解,。也是在逐步了解的過程中發(fā)現(xiàn)了水印版畫的魅力。你從我絲網(wǎng)版畫的風格也看得出我喜歡寧靜唯美的畫面,，我覺得水印版畫比絲網(wǎng)版畫更符合自己對畫面意境和效果的呈現(xiàn),，更契合我的審美，所以越來越覺得做水印版畫是非常有意思的,。

南方人物周刊：你將古代雕版技術(shù)和現(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作相結(jié)合的想法是怎么來的,？

顧亦鳴：水印版畫分兩個階段，一個是傳統(tǒng)水印版畫復制階段,，一個是現(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作階段,。古代沒有版畫這一概念，它是作為一種印刷技術(shù)存在,。上世紀30年代,，魯迅先生在中國倡導新型木刻開始，那個時期中國才出現(xiàn)創(chuàng)作版畫,，現(xiàn)代水印版畫創(chuàng)作也是從這時候開始的,。

我在學習傳統(tǒng)水印技術(shù)時，隨著逐漸深入,，越來越覺得傳統(tǒng)技藝之所以存在了千年,，它肯定是經(jīng)過了時間的反復驗證,，是最實用的。所以,，我就產(chǎn)生了將傳統(tǒng)技藝融合于現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的想法,。

在創(chuàng)作中，我會根據(jù)作品的實際需要,，將傳統(tǒng)水印版畫和現(xiàn)代水印版畫的工具,、材料及技法相結(jié)合。比如,，我的作品中常會有樹的造型,，樹枝非常細，用西式角刀不太好做,，但如果使用傳統(tǒng)的拳刀,，就能很好地解決。我個人認為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展,，是要在繼承的前提下來談的,，而不是把傳統(tǒng)的東西全拋棄了，又打著傳統(tǒng)的旗號空講所謂的傳承,、發(fā)展和創(chuàng)新,，我覺得這樣會不倫不類。

南方人物周刊：多年的設計經(jīng)歷對你的版畫創(chuàng)作有何影響,？

顧亦鳴：找靈感的時候,，我會去回看我做設計時期的作品。有時候會覺得這創(chuàng)意真不錯,，會想有沒有可能再用到其他的作品上。有時候也是一種反思,，這些東西都是互通的,。我的創(chuàng)作理念和工作條理都得益于做設計工作時養(yǎng)成的良好習慣，設計是環(huán)環(huán)相扣的,，比較理性,。在我看來，藝術(shù)不一定要多感性,，對版畫這個畫種而言,，更需要一些理性思維。

南方人物周刊：你是更偏理性的嗎,？

顧亦鳴：是一個矛盾的人,，既感性又理性?？赡茉诋嫴輬D時,，整個人會感性一些,，一旦有了想法，要把它落到實處時,，我就完全處在一個理性的態(tài)度去審視草稿,。我完全把它當作一幅設計的作品去對待，從物體形象的位置,，包括色調(diào)的關系,，我會非常苛刻地去推敲它的畫面,。