“Are You Lonesome Tonight（你今晚感到寂寞嗎）,？”這是電影《熱帶往事》的英文名，既是電影主題曲的名字,，也為這部犯罪電影奠定了一個(gè)文藝腔調(diào),。
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從電影故事主線(xiàn)來(lái)看，這部電影是一部地道的“黑色電影”——往往通過(guò)犯罪故事展現(xiàn)人類(lèi)的道德危機(jī),。彭于晏飾演的空調(diào)修理工王學(xué)明在誤以為自己撞死人之后生活偏離了軌道,，他一邊對(duì)死者的妻子梁媽?zhuān)◤埌物棧┊a(chǎn)生了復(fù)雜的情緒，一邊卷入了更大的陰謀,。
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作為導(dǎo)演溫仕培的處女作,，《熱帶往事》在視聽(tīng)層面的表現(xiàn)十分出色，營(yíng)造出的時(shí)代氛圍也可圈可點(diǎn),，但對(duì)一般觀眾來(lái)說(shuō),，這部電影的敘事幾乎是一個(gè)災(zāi)難。因此,，這部電影上映之后在互聯(lián)網(wǎng)上的口碑可謂兩極,。喜歡的人認(rèn)為這部電影不論從技術(shù)層面還是情緒營(yíng)造方面都可圈可點(diǎn)；反對(duì)者則覺(jué)得《熱帶往事》模仿痕跡太重,，能夠從中看到很多電影的印跡,，炫技大于內(nèi)容。
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爭(zhēng)議意味著一個(gè)巨大的討論空間,，也意味著豐富的可能性,。作為今年中國(guó)銀幕的一個(gè)異數(shù)，在院線(xiàn)電影風(fēng)格和內(nèi)容越發(fā)趨同的當(dāng)下,，《熱帶往事》的嘗試是十分可貴的,。
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模仿與承繼
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網(wǎng)友從《熱帶往事》里看到刁亦男《南方車(chē)站的聚會(huì)》的影子并不讓人意外，兩部電影都選擇以中國(guó)南方為故事的發(fā)生地,，將人物命運(yùn)置于一個(gè)無(wú)處遁逃的極端情境之中,，以讓人過(guò)目難忘的視覺(jué)風(fēng)格來(lái)營(yíng)造人物的內(nèi)心世界。最為重要的是,，它們不約而同地選擇了表現(xiàn)1990年代的中國(guó)南方社會(huì)景觀,，以此展現(xiàn)社會(huì)巨大轉(zhuǎn)型中的奇觀與欲望。
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當(dāng)新世紀(jì)走過(guò)20年,，社會(huì)歸于某種平穩(wěn),，回望1990年代反而成為了一種電影創(chuàng)作的集體情緒，《熱帶往事》的開(kāi)篇就點(diǎn)名了時(shí)代背景,，故事發(fā)生在1997年,，人們不用手機(jī),，到處都是一夜暴富的傳說(shuō)。電影里有一場(chǎng)戲,，王學(xué)明本想去警局自首,，去了之后發(fā)現(xiàn)情形太混亂，到處都是因?yàn)橛蛎浂舜藸?zhēng)斗的人,，他被嚇退了,。
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這場(chǎng)戲的美術(shù)堪稱(chēng)一流，對(duì)時(shí)代的還原度很高,，但依然有種恍如隔世的超現(xiàn)實(shí)感,。刁亦男曾說(shuō)：“風(fēng)格是抵抗所有庸常和腐敗的武器?！边@點(diǎn)對(duì)溫仕培同樣適用,。《熱帶往事》的重點(diǎn)不在于故事本身,，導(dǎo)演沒(méi)有興趣揭開(kāi)梁媽丈夫隱秘職業(yè)的來(lái)龍去脈,，僅僅以他死后留下的一大筆錢(qián)吊足觀眾的胃口。他避開(kāi)了講述一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事,，而是用大量的留白去營(yíng)造氛圍,。為此，溫仕培刻意用了很多閑筆,，加入了大排檔演唱《Are You Lonesome Tonight》等戲碼,，以展現(xiàn)出自己的野心，他的電影要講的根本不是案件的原委,，而是某種懷舊情緒,，某個(gè)逝去的時(shí)代。
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從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),，《熱帶往事》不似《南方車(chē)站的聚會(huì)》那么殘酷,，最終給予觀眾一個(gè)溫情的落腳，想必也從王家衛(wèi)那里有所借鑒,。王學(xué)明在出租屋對(duì)著鏡子若有所思,，與梁媽若有若無(wú)的曖昧關(guān)系，以及和女友在床上產(chǎn)生罅隙等情節(jié)的鏡像風(fēng)格幾乎就是《阿飛正傳》的翻版,。
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這些幾乎以假亂真的“模仿”,，讓溫仕培的電影呈現(xiàn)出一種高級(jí)的質(zhì)感。在這里,，“模仿”不是一個(gè)貶義詞,，它證明了導(dǎo)演駕馭影像的能力，也展現(xiàn)出當(dāng)下青年導(dǎo)演創(chuàng)作“迷影化”的傾向,。
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在充斥著影像的時(shí)代中成長(zhǎng),，年輕導(dǎo)演對(duì)成熟的影像文本爛熟于心,，他們?nèi)缤翱紦?jù)癖”一般，以挪用,、拼貼等具有后現(xiàn)代解構(gòu)意識(shí)的創(chuàng)作方法來(lái)結(jié)構(gòu)自己的電影,。在大眾熟悉的流行文化文本上建立新的意義，他們既渴望推翻上代作者留下的范式,，又不得不依靠他們,。
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形式焦慮
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近年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)片作者有一種普遍的情緒,，那就是從1990年代對(duì)社會(huì)問(wèn)題的展現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)形式的探索,。甚至可以說(shuō),，形式焦慮已經(jīng)成為了他們的某種潛意識(shí),。當(dāng)時(shí)代在歷史進(jìn)程中的傷痕不再具有某種必然吸引電影節(jié)的魔力，中國(guó)的作者也需要開(kāi)始思考電影藝術(shù)本體的問(wèn)題,。
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中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)依然為藝術(shù)片導(dǎo)演提供著豐富的素材庫(kù),，但當(dāng)苦難和奇觀一再被演繹，藝術(shù)作者恐怕都在思考電影是否還有別的可能性,。形式和內(nèi)容之爭(zhēng)，向來(lái)是藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)老生常談的問(wèn)題,，如果說(shuō)“第六代”導(dǎo)演曾建立了一條“大道至簡(jiǎn)”的美學(xué)范式,，當(dāng)下的作者則紛紛選擇了某種“化簡(jiǎn)為繁”。
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早從《路邊野餐》開(kāi)始,，畢贛就以有限的資源創(chuàng)作出一個(gè)超長(zhǎng)的華麗長(zhǎng)鏡頭吸引觀眾,，而《地球最后的夜晚》更是將他的形式野心發(fā)揮到了極致?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》的某些片段也可以無(wú)縫移植到美術(shù)館,，霓虹燈管下的暴力與決絕，讓人感受到了一種異化的美觀,，高度的形式感讓這部思考人類(lèi)終極存在意義的電影的氛圍冷漠而疏離,。
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《熱帶往事》在形式上的嘗試幾乎是無(wú)所不用其極的，有時(shí)甚至以犧牲故事的合理性為代價(jià),。憂(yōu)郁而潮濕的熱帶氛圍沖淡了電影故事本該有的緊張感,；鋪陳的音樂(lè)充斥著電影幾乎每一個(gè)場(chǎng)景，讓人誤以為這是一部音樂(lè)片,；王學(xué)明和梁媽說(shuō)到底僅是萍水相逢,，兩個(gè)人的情感線(xiàn)索在后半段就匆匆結(jié)束，觀眾既不理解為何王學(xué)明愿意拼上性命為梁媽爭(zhēng)取贓款,，也困惑于為何這個(gè)發(fā)生在廣州的故事的粵語(yǔ)元素時(shí)有時(shí)無(wú),。
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說(shuō)到底,，《熱帶往事》無(wú)法像同樣以1990年代廣州為背景的《風(fēng)中有朵雨做的云》（婁燁導(dǎo)演）那樣直指改革當(dāng)中的社會(huì)問(wèn)題，最終還是將時(shí)代造就的欲望悲劇簡(jiǎn)化為一場(chǎng)個(gè)人贖罪的心路探險(xiǎn),。但讓人感動(dòng)的是,，即使這部電影的敘事有著如此明顯的缺陷，溫仕培還是為觀眾貢獻(xiàn)了一對(duì)讓人難忘的“銀幕CP”,，王學(xué)明和梁媽雖然有著巨大的年齡差異,，但同樣作為大時(shí)代里被拋下的人，我們?cè)敢庀嘈潘麄冎g產(chǎn)生過(guò)真實(shí)的情愫,，這無(wú)關(guān)乎愛(ài)情與欲望,，而是小人物之間的惺惺相惜、江湖兒女的道義承擔(dān),。
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也許,，我們不用把《熱帶往事》當(dāng)作一部現(xiàn)實(shí)主義電影來(lái)看，它是一個(gè)關(guān)于宿命的隱喻,，也是一場(chǎng)對(duì)逝去時(shí)代的春夢(mèng),。
