國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇集《靈籠》于2019年開始在B站播出，2021年5月特別篇上線,，第一季以豆瓣8.3的高分收官,。兩年間，伴隨著這個(gè)末日科幻故事,，“中國(guó)動(dòng)畫崛起”的聲音再次響起——這似乎成了對(duì)每一部國(guó)產(chǎn)高分動(dòng)畫作品的必要褒獎(jiǎng),。
《靈籠》的制作公司藝畫開天也成了大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。在此之前,，其2015年制作的《瘋味英雄》和2017年的《幻鏡諾德琳》分別取得了豆瓣9.1和8.2的成績(jī),。更讓國(guó)漫迷瘋狂的是，2019年,，由B站,、三體宇宙和制作方藝畫開天聯(lián)合出品的《三體》動(dòng)畫首支PV推出，并宣布正片將于2021年上線,，中國(guó)觀眾對(duì)與《三體》有關(guān)的一切向來都有特別的期待和感情,。
2021年6月底，我來到位于武漢光谷的藝畫開天參觀采訪,，這已經(jīng)是他們搬過的第五個(gè)辦公地點(diǎn)了,。
用做電影的態(tài)度去做一部動(dòng)畫劇
《靈籠》講述的故事是地球經(jīng)歷浩劫，幸存的人類避難于一座懸浮于地面上空的燈塔上,，這里實(shí)行“三大法則”,，人分三六九等，在這樣的生存系統(tǒng)里,，各類矛盾紛爭(zhēng)逐漸顯現(xiàn),，善惡對(duì)錯(cuò)難辨，也由此引發(fā)了劇中最為核心的思考：在末日世界,，活著是為了什么,？每個(gè)人都有不同的選擇，隨波逐流還是絕地反擊，就在一念之間,。
2017年6月，編劇饒雪在入職藝畫開天的時(shí)候就聽CEO阮瑞講了《靈籠》的構(gòu)想,。此前,，她有五年動(dòng)畫從業(yè)經(jīng)歷，做過原創(chuàng)型幼教動(dòng)畫,、漫改動(dòng)畫等項(xiàng)目,，因?yàn)檎J(rèn)同阮瑞“用做電影的態(tài)度去做一部動(dòng)畫劇”的理念，饒雪迅速入職,。
動(dòng)畫劇集跟電影相比,，后者是三年做90分鐘，前者則是三年做500分鐘,，中間差的每一分鐘所對(duì)應(yīng)付出的代價(jià)是完全不一樣的,，要追求一個(gè)接近電影品質(zhì)的劇集，難度可想而知,?！澳莻€(gè)時(shí)候其實(shí)是超越我們的極限做這個(gè)事情?！比钊鹫f,。盡管《靈籠》取得了現(xiàn)在的成績(jī)，他仍然坦陳在制作播出過程中存在的一些問題,。比如上半期,，播出節(jié)奏是紊亂無規(guī)律的，兩周更,、三周更的情況都出現(xiàn)過,。原因很簡(jiǎn)單，項(xiàng)目初期公司只有六十多人,。彼時(shí),，整個(gè)工業(yè)化體系包括流程、制片等方面都不如今日這樣成熟,?！耙徊縿〉暮诵拈T檻是穩(wěn)定的量產(chǎn)，在我們內(nèi)部工業(yè)化建立的過程中一定有波動(dòng),，這是我們必須要走的路,。”
阮瑞1998年考入中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫數(shù)字影視制作專業(yè),，那是這個(gè)專業(yè)第一年招生,。從小喜歡看電影、看動(dòng)畫,、打游戲的阮瑞報(bào)考前腦海里想的都是星球大戰(zhàn),、ET……“覺得太棒了,！”
阮瑞審片
畢業(yè)后，先在動(dòng)漫公司摸索了十年,，又在互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)潮中嘗試了一番,，阮瑞終于在2015年創(chuàng)辦了藝畫開天，開始繪制動(dòng)畫夢(mèng),。團(tuán)隊(duì)從最初的8個(gè)人到如今三百多人,，中途離職的核心人員不到百分之五。阮瑞很少拉著員工喝酒吃肉,，一切的關(guān)系都落在一個(gè)個(gè)正在進(jìn)行的項(xiàng)目上,，他覺得他們就是一群熱愛動(dòng)畫的人聚在一起，做一些“偉大的,、能夠推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的事情”,。
原畫師蔡明亮2015年入職，是初始員工之一,，公司的五次搬家都不曾缺席,。回想起那時(shí)他腦海中的《靈籠》,，和現(xiàn)在相比有些許不同,，不變的是惡劣條件下的人類命運(yùn)掙扎，改變的是故事大背景從高科技未來變成了科技斷層的末日,。饒雪和編劇團(tuán)隊(duì)需要不斷自問：在極端惡劣的生存環(huán)境下,，人類將如何面對(duì)考驗(yàn)？這也是他們對(duì)自我,、對(duì)世界的全新探索,。
剛進(jìn)《靈籠》項(xiàng)目時(shí)，饒雪覺得以前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)儲(chǔ)備完全不夠用,。他們首先做的事情就是了解各個(gè)領(lǐng)域的前沿知識(shí)：藝畫開天編導(dǎo)部的會(huì)議室有一套《第一推動(dòng)叢書》是編劇必讀,，里面包含自然科學(xué)、腦科學(xué),、生物學(xué),、物理學(xué)、天文學(xué)等,，他們還上網(wǎng)找視頻解讀,，惡補(bǔ)相對(duì)論、量子力學(xué)等相關(guān)概念,；科幻類的小說,，劉慈欣的全部補(bǔ)一遍，亞瑟·克拉克的太空漫游系列和阿西莫夫的《機(jī)器人系列》《基地系列》《銀河帝國(guó)三部曲》都看；游戲相關(guān)的比如制片人陳威推崇的《光暈》,，編劇團(tuán)隊(duì)先看小說,，再玩游戲，這樣就更明確一個(gè)科幻的氛圍視效轉(zhuǎn)換是怎樣的,；電影方面,，瘋狂累積閱片量，提升藝術(shù)素養(yǎng),。除了這些，饒雪還補(bǔ)了醫(yī)學(xué)知識(shí),，比如《生命科學(xué)50講》《薄世寧醫(yī)學(xué)通識(shí)講義》,，書中提到一個(gè)叫福斯曼的醫(yī)生冒死給自己做了全球首例心臟導(dǎo)管手術(shù)，劇中嘉莉博士的一支機(jī)械臂就叫福斯曼,。她提到,，醫(yī)學(xué)和生物科學(xué)是科幻編劇知識(shí)拓展的硬指標(biāo)。
編劇饒雪在講述劇本設(shè)定
劇集開播以來,，中國(guó)元素的融合也一直被觀眾津津樂道,，比如“刺罐”就取材自中醫(yī)的拔罐，比如地面小隊(duì)的背景音樂要用民樂嗩吶等,，這些都是在項(xiàng)目初期就定好的,，一開始《靈籠》的基調(diào)就是國(guó)人自己的科幻。
對(duì)于《靈籠》中中國(guó)元素的融入,，蔡明亮認(rèn)為,，中國(guó)人能夠做出獨(dú)具特色的作品，在故事內(nèi)核里融入中國(guó)人的特質(zhì),。比如燈塔（地球被怪物占領(lǐng),，一個(gè)叫燈塔的飛船懸浮在陸地上空承載最后的人類文明）的設(shè)定是工業(yè)化風(fēng)格，地面（已經(jīng)無法生存的地球）則有更多東方元素的體現(xiàn),，但東方元素肯定不是打個(gè)中國(guó)結(jié)那樣簡(jiǎn)單,，需要做到克制表達(dá)，從整體風(fēng)格上進(jìn)行設(shè)計(jì),。
人人都得蛻層皮
“怎樣講好一個(gè)科幻故事,，這個(gè)挑戰(zhàn)太大了?！别堁┗貞?。這幾年他們都經(jīng)歷了將自己完全融解再重塑成蝶的蛻變之苦，劇中主人公馬克的主題曲《祂的謊言》,，靈感也來自毛蟲變蝴蝶的故事,。
饒雪初期最大的崩潰在于，《靈籠》這樣復(fù)雜而又龐大的項(xiàng)目，在當(dāng)時(shí)公司能給予的創(chuàng)作環(huán)境下,，質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)在哪里,？沒有參照物。對(duì)新事物,、新觀念的探討以及項(xiàng)目的高要求,，讓她原本的世界觀和創(chuàng)作體系都被擊碎。拿著初稿去給導(dǎo)演看,，被指出許多問題,，這里不好，那里要改,。她記得當(dāng)時(shí)寫一個(gè)媽媽的人物小傳,，她認(rèn)識(shí)自己的孩子，但孩子不認(rèn)識(shí)她,，再次相遇會(huì)發(fā)生怎樣的故事,。開會(huì)的時(shí)候，聊得很好,，寫出來又被推翻,。那段時(shí)間，饒雪每天被打擊,，長(zhǎng)期被打擊,，“哭的次數(shù)記不清了，哭完繼續(xù)改稿子,?！?/p>
劇本中的很多細(xì)節(jié)都經(jīng)歷了無數(shù)次推翻重來的過程，末日是什么樣的,？沒人知道,。饒雪回憶他們那時(shí)候必須經(jīng)過一次次推演、不斷打磨,，才能打造出一個(gè)真實(shí)可信的末日世界,，里面的故事要打動(dòng)人，要讓觀眾有代入感,，還要符合基本邏輯,。
大家對(duì)內(nèi)容各有想法，爭(zhēng)論是必然的,，但都十分清楚：能夠理性而友善地去激烈地討論內(nèi)容,，是一個(gè)優(yōu)秀編劇團(tuán)隊(duì)的基本素養(yǎng)。饒雪印象最深刻的一場(chǎng)爭(zhēng)論是男主馬克看到姐姐紅蔻因?yàn)檫`反燈塔制度被燒死,，他的反應(yīng)應(yīng)該如何,，會(huì)不會(huì)恨燈塔的制度,。當(dāng)時(shí)編劇們基本分為兩派，一部分人認(rèn)為自己的親人被害死了,，當(dāng)然會(huì)恨,。一部分人認(rèn)為馬克受燈塔教育長(zhǎng)大，他知道地面危險(xiǎn),，內(nèi)心應(yīng)該是對(duì)燈塔充滿希望的,，盡管他慢慢發(fā)現(xiàn)了燈塔的不足和弊端，那也需要用正片的劇情去引導(dǎo)觀眾一點(diǎn)點(diǎn)感受到他的心理變化,，而不是在一場(chǎng)戲中全部寫在臉上,。
編劇組有一個(gè)不成文的規(guī)定，是阮瑞告訴他們的“七三定律”,，即一個(gè)點(diǎn)子達(dá)到至少百分之七十的共識(shí),，就可以采用了，保留三成給觀眾質(zhì)疑和想象的空間,。這樣的定律幫助他們有效決定劇情走向。
原畫師團(tuán)隊(duì)是劇本完結(jié)的下一個(gè)環(huán)節(jié),，相當(dāng)于率先理解整個(gè)故事的大腦,。編劇創(chuàng)作的故事大綱，更多的是劇情的交代,，初期并沒有具體細(xì)節(jié),，這時(shí)候原畫團(tuán)隊(duì)就需要去思考編劇想要營(yíng)造的是怎樣的氛圍，場(chǎng)景是發(fā)生在白天還是黑夜,，是否有光照射進(jìn)來,？原畫師蔡明亮認(rèn)為自己工作很重要的部分是溝通，以及保證設(shè)計(jì)圖在沒有太多損耗的情況下實(shí)現(xiàn)出來,。
設(shè)計(jì)的內(nèi)容大致分為兩大塊,，一類是偏具體的設(shè)計(jì)，比如機(jī)甲的設(shè)計(jì),，它需要具備劇情發(fā)展所必須的條件,，保證人能夠穿進(jìn)去的同時(shí)還有一個(gè)可拓展的空間，做留白的設(shè)計(jì)以便后期添加裝備,。另一類偏抽象的設(shè)計(jì),，導(dǎo)演會(huì)給原畫團(tuán)隊(duì)發(fā)揮和創(chuàng)作的空間，比如有些怪獸的設(shè)計(jì),，劇本的要求是要有恐懼感,，原畫師經(jīng)過查看資料和思考，認(rèn)為假如怪獸和人達(dá)到85%的相似度就會(huì)有恐怖效應(yīng),，于是就給怪獸加上人手,。蔡明亮說：“劇本給了你一個(gè)答案,，你要去找其中的已知條件，是否合適還要去試,?！?/p>
至于原畫師日常工作的細(xì)節(jié)，蔡明亮提到,，有時(shí)候,，原畫師們會(huì)為一個(gè)角色的臉型糾結(jié)，比如正向人物方臉比長(zhǎng)臉更合適,，但方臉剪影和側(cè)臉又不夠好看,，還需要對(duì)各個(gè)角度進(jìn)行調(diào)試。諸如此類的細(xì)節(jié)推敲數(shù)不勝數(shù),，蔡明亮前不久清點(diǎn)了《靈籠》的圖形文件,，大概有7000個(gè)左右，除掉廢稿,，基本也有6000個(gè)左右,。
比起編劇的精神壓力，動(dòng)作導(dǎo)演黃皓覺得他們更多是體力上的透支,。最累會(huì)到不容易入睡的程度,，白天跟動(dòng)捕演員在動(dòng)捕區(qū)忙碌，拍攝完晚上再和總導(dǎo)演董相博一起審核動(dòng)畫鏡頭,。疫情期間,，公司把設(shè)備悉數(shù)快遞到黃皓家，很多晚上,，團(tuán)隊(duì)成員開著視頻講戲,，手舞足蹈。
《靈籠》里標(biāo)志性的打戲都是黃皓設(shè)計(jì)的,，可以在他電腦上找到每一拳每一腳,，全部自拍自導(dǎo)。他看泰森打拳,、看武打片找感覺,，一般會(huì)把動(dòng)作編排好，套好招兒,，然后再把一招一式拆解下來,，一個(gè)角色打完換到另一邊接招，事先想好對(duì)方該用怎樣的姿勢(shì)閃躲或被擊中,。鏡頭全部做出來后,，和董導(dǎo)一起看哪里缺補(bǔ)哪里，哪里密集刪哪里,。
動(dòng)畫師黃皓
黃皓說初期的董導(dǎo)是“非?？植馈钡?，他不喜歡委婉，很直接,。董導(dǎo)很在意《靈籠》中女性角色的塑造,，有一場(chǎng)戲女主角冉冰要哭，董導(dǎo)看完憋笑說：“就這,？冉冰就長(zhǎng)這樣,？”黃皓當(dāng)時(shí)心理壓力極大，一出辦公室,，他把冉冰的鏡頭挨個(gè)拍了一下午,，然后給到團(tuán)隊(duì)去做。黃皓沒有哭過,，但汗毛直立,、起雞皮疙瘩的時(shí)刻有很多。每一次董導(dǎo)的嚴(yán)厲,，他覺得都是他自我反省的時(shí)候,。
再細(xì)化一點(diǎn)
男主角馬克的名字是阮瑞取的，有觀眾解讀其有“標(biāo)記”之意,，正好跟馬克的身份契合,，他標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的開啟，是全劇核心的人物標(biāo)記點(diǎn),；也有人將之理解為新思想的代表，是溝通燈塔和地面的橋梁,。
項(xiàng)目初期,，蔡明亮記得設(shè)計(jì)馬克的時(shí)候提取的關(guān)鍵詞是“強(qiáng)大而溫柔的男人”。強(qiáng)大,，蔡明亮理解的是要么表情剛硬,，要么內(nèi)心強(qiáng)大；而且他一定要有偉岸的身形,，從遠(yuǎn)處走來,，要給人可靠的感覺。溫柔,，就是他的為人處世,，要在乎別人的感受，但是有點(diǎn)直男又有點(diǎn)愣,。定下這兩個(gè)基礎(chǔ)屬性,，再去細(xì)化他的外形特征。比如肌肉的維度,，設(shè)計(jì)太夸張會(huì)顯油膩,，跟女主站在一起不協(xié)調(diào),。最初建模的版本，團(tuán)隊(duì)都覺得還可以,，但是把女主角冉冰放在他旁邊,，會(huì)有一種“美女與野獸”既視感；體格問題也會(huì)導(dǎo)致后期制作的時(shí)候遇到坐不進(jìn)車,、門過不去等狀況,。
另一個(gè)改動(dòng)次數(shù)比較多的角色是破曉（姐姐紅蔻的男朋友，粉絲昵稱為“姐夫”）,，他的關(guān)鍵詞是“沉默寡言,、強(qiáng)大又可靠、有傳奇色彩”,。蔡明亮的說法是“要了命的“,，反復(fù)設(shè)計(jì)修改了很多版才比較滿意。盡管破曉戲份不多,，但播出后人氣很高,。這個(gè)角色，蔡明亮比照了心中具有傳奇色彩的人物——竇唯,，江湖上有他的傳說,，傳說里是接近神一樣的男人。
原畫師蔡明亮
團(tuán)隊(duì)把人物設(shè)計(jì)的顏值放在第二位,。他打個(gè)比方,，初戀女友長(zhǎng)什么樣，也許已經(jīng)模糊了,，但你會(huì)記得她好看,；鼻子高不高好像并不重要，重要的是那種感覺,，一種精氣神,。比如冉冰，她的原型是短發(fā),，職業(yè)女性,，負(fù)責(zé)控制室情報(bào)收集的。在那樣一個(gè)軍事要地,，如果是長(zhǎng)發(fā)大波浪肯定不合適,，一定要干練，發(fā)色試了很多,，最后發(fā)現(xiàn)白色最好看,。
《靈籠》中人物眾多，關(guān)于取名的規(guī)則,，饒雪分享了一些他們的標(biāo)準(zhǔn),。比如塵民（燈塔中基因較差的人,，主要負(fù)責(zé)搬運(yùn)、清潔等勞苦工作）4068在成為上民（燈塔上基因優(yōu)秀的人,，有權(quán)有勢(shì),，負(fù)責(zé)軍事、醫(yī)療,、教育等高端工作）后該叫什么,，最開始的備選有懷沙，是取自屈原的絕命詩作《九章·懷沙》,，饒雪覺得這首詩表達(dá)的心境符合4068的人物性格,，但后來經(jīng)過討論，在當(dāng)時(shí)的情境下讓查爾斯（劇中第一大反派,，自認(rèn)是人類的救世主）賜予他這個(gè)名字不太合適,，最后選了更符合他所作所為的“隨影”。
其他的名字一方面要有寓意符合劇情,，另一方面是作為臺(tái)詞念出來要順口,。比如負(fù)責(zé)繁衍任務(wù)的晨曦大廳，取名自代表新生,、孕育和女性力量的晨曦女神,。再比如全是數(shù)字組成的塵民編號(hào)，9033就要比9012念起來更好聽,。對(duì)臺(tái)詞的過程中,，編劇們會(huì)分飾多角，念出自己的臺(tái)詞,，哪里情緒不對(duì)就改哪里,。其實(shí)從塵民的編號(hào)是可以推出年齡的，燈塔實(shí)行三大法則的那一年開始用編號(hào)稱呼塵民,，年齡最大的一定是0001,，依此類推,，年齡的階層就靠這樣來體現(xiàn),。有心的B站up主還從塵民的編號(hào)推斷出了燈塔上的人數(shù)大概是一萬左右。饒雪說,，其實(shí)有很多臺(tái)詞都暗含了這些信息,，比如有句臺(tái)詞“燈塔上萬民眾”，包括了燈塔的承重,、資源的多少,。
“一個(gè)篩子”
饒雪覺得編劇和演員很像，甚至比演員更先陷入劇情無法自拔,。她在看馬克跟冉冰求婚那一段的動(dòng)態(tài)分鏡時(shí)已經(jīng)哭得稀里嘩啦,，剪輯師都在一旁勸她,。饒雪說：“你知道為什么嗎？因?yàn)樗麄內(nèi)绱似D難地在一起,，卻僅僅只是他們曲折命運(yùn)的開端,。”這也是所有編劇需要承受的痛苦,，每一個(gè)人的命運(yùn)都是他們親手打造的,。在如今的饒雪看來，她當(dāng)時(shí)是在為角色坎坷的命運(yùn)而哭泣,，同時(shí)也是一種宣泄和釋放,，她對(duì)《靈籠》幾乎傾注了所有心血，但未來的市場(chǎng)反饋卻是未知的,?！拔覀冏觥鹅`籠》，在探索世界,，其實(shí)同時(shí)也在探索自己的內(nèi)心,。”
《靈籠》是迄今為止中國(guó)動(dòng)畫網(wǎng)劇史上投入最大的項(xiàng)目,，這個(gè)體量的項(xiàng)目,，饒雪深知每一點(diǎn)都得顧及到，類似于“萬一做不好,，后面所有環(huán)節(jié)都會(huì)白費(fèi)心血”的壓力,，她始終都有。她一直在找自己的心流時(shí)間,，馬克被脊蠱寄生,、眾角色爭(zhēng)論是否手術(shù)那場(chǎng)戲，她花了三天時(shí)間寫完,，最后一晚她沒睡覺,，“勁兒上來了根本不困”，寫完最后一個(gè)字的那一刻,，內(nèi)心出現(xiàn)了難得的開心和滿足,。她在動(dòng)筆之前搜集好了所有資料，比如醫(yī)院里做一場(chǎng)手術(shù)會(huì)怎樣,，手術(shù)過程中會(huì)發(fā)生怎樣的對(duì)話,，她需要思考如何用既專業(yè)又易懂的方式呈現(xiàn)出來。
饒雪提到,，一開始她覺得最難受的是沒有辦法達(dá)成共識(shí),，每個(gè)人都有想法，如何跟同事表達(dá)自己的靈感是最難的事情。一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞,，用不同語氣念出來意思都會(huì)不一樣,。后來饒雪要求每個(gè)編劇都要把自己的劇本聲情并貌地演繹出來，讓其他人能準(zhǔn)確地理解設(shè)計(jì)思路,，在這個(gè)過程中,，整個(gè)團(tuán)隊(duì)逐漸掌握了更高效的溝通方法。有時(shí)進(jìn)度緊張,，大家都會(huì)急躁,，表達(dá)中難免帶著情緒，但所有這些都是《靈籠》劇本逐漸扎實(shí)的過程?，F(xiàn)在回憶起來,，其實(shí)痛苦都是在2019年之前，團(tuán)隊(duì)跑順之后更多的是歡樂,，饒雪形容他們的工作就像“劇本殺”,，每天都在“愉快的玩耍”,。
《靈籠》上線后,，黃皓看到很多up主的解讀，內(nèi)心的反應(yīng)是“原來我們做的片子是這樣的,？”他主要看彈幕,，很多評(píng)論讓他有力量，覺得做這件事有意義,。他是動(dòng)作導(dǎo)演,，負(fù)責(zé)讓每個(gè)角色活起來，他形容自己團(tuán)隊(duì)的工作相當(dāng)于切菜的,，把菜肉,、調(diào)料都搭配好，然后把食材遞給導(dǎo)演,，導(dǎo)演和音效師,、剪輯師等一通爆炒，就是一道色香味俱全的菜肴,。
黃皓的事情多且雜,，他要保質(zhì)保量把鏡頭做好，才能減輕導(dǎo)演那一環(huán)的工作量,。但是對(duì)其他人的東西,，他總是不好意思直接指出問題,。這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是,，導(dǎo)演會(huì)質(zhì)疑他的工作能力，黃皓審?fù)甑溺R頭在導(dǎo)演看來必須是合格的,，所以導(dǎo)演會(huì)問他：黃皓,，這個(gè)東西你覺得行嗎,？
黃皓跟演員講戲
后來黃皓想通了，他這一環(huán)如果不嚴(yán),，到導(dǎo)演那里還是一把刀,，來回浪費(fèi)時(shí)間，不如自己就強(qiáng)硬起來,，“我現(xiàn)在不怕麻煩別人了,，因?yàn)槲抑乐挥羞@樣才是最有效的制作方式，改得好當(dāng)然好,，改得不好就用溫柔的語氣說再改改,。”黃皓形容自己像一個(gè)篩子,，他不能容忍漏網(wǎng)之魚,，任何一個(gè)不流暢的地方經(jīng)過渲染之后都會(huì)被放大。
黃皓喜歡《瘋狂動(dòng)物城》,，他也深知中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)與迪士尼動(dòng)畫水準(zhǔn)的差距,，國(guó)內(nèi)普通觀眾的認(rèn)知還停留在毛發(fā)問題上，但黃皓知道,，這些其實(shí)是基本,，最大的差距依然是劇本、概念設(shè)計(jì)等更深層次的內(nèi)容,。
《靈籠》第一集上線那天,，團(tuán)隊(duì)所有人坐在動(dòng)捕區(qū)一起觀看，那是藝畫開天的重要儀式,。黃皓覺得《靈籠》就是他個(gè)人成長(zhǎng)的縮影和映射,，曾經(jīng)有多難，如今就多有成就感,；饒雪則終于可以把自己從創(chuàng)作者的身份切換到普通觀眾,，那一刻是她久違的輕松時(shí)刻。
整個(gè)公司的命運(yùn)都在這一部片上面了——對(duì)話藝畫開天CEO阮瑞
人物周刊：《靈籠》發(fā)布預(yù)告的前一天你在干什么,？緊張嗎,？
阮瑞：發(fā)片之前我都會(huì)跟著市場(chǎng)部一起在公司待著。那天晚上我睡在辦公室沙發(fā)上,，一直在翻評(píng)論,，腦子里在過這個(gè)東西，我們有什么地方不太行,，開始總結(jié),。這個(gè)過程腦袋是很累的，那天晚上也睡不著，大概早上四五點(diǎn)鐘瞇了一會(huì)兒,。當(dāng)然緊張,，整個(gè)公司的命運(yùn)都在這一部片上面了。
人物周刊：我看到很多平臺(tái)上的評(píng)論,，有人在質(zhì)疑外國(guó)臉角色為什么說中文,。
阮瑞：為什么他就不能說中文呢？從這個(gè)片子來講,，我們也希望大家能夠在片子里去感受一些價(jià)值觀的東西,，去探討，去感知,，這就很好,，而不是全部由我們創(chuàng)作者去講。就像查爾斯看的那本書——《善惡的彼岸》,，善惡或許對(duì)立又統(tǒng)一,。查爾斯惡?jiǎn)幔康羌兇獾?，為了重建人類文明,，他?huì)不惜一切。燈塔惡?jiǎn)?？但燈塔確實(shí)保存了人類的火種,。燈塔雖然冰冷無情，但也只是想在這個(gè)末世活下去,，只是燈塔選擇了更保守的道路,。
人物周刊：豆瓣分?jǐn)?shù)的變化會(huì)讓你的心情跟著變化嗎？
阮瑞：肯定會(huì)有,。因?yàn)槲掖_實(shí)覺得一二集的節(jié)奏還是有一些問題的,，雖然整個(gè)制作品質(zhì)在線，從故事剪輯來說還能更好一點(diǎn),。另外是外國(guó)臉這個(gè)事被觀眾誤解了,，導(dǎo)致豆瓣評(píng)分從8.8一路降到7.8。但是下半季上線后大家明白了原因,，分?jǐn)?shù)也逐漸從7.8漲到了8.3,，感覺還是很欣慰的。
人物周刊：《靈籠》完全結(jié)束之后,，你慶祝了嗎,？
阮瑞：《靈籠》更新的過程比較漫長(zhǎng)，興奮也好,、失望也好,，都經(jīng)歷過了,，所以在完全結(jié)束后，心情就不會(huì)有太大的浮動(dòng),。我們內(nèi)部在播出之前也會(huì)去做預(yù)判，自己看的時(shí)候都很熱血,，觀眾看肯定也還可以,。最后幾集播出來的結(jié)果，我們也是有預(yù)期的,，并沒有超出我們的預(yù)期范圍太多,，比如我們覺得這地方肯定效果很好而觀眾覺得不太行的這種情況幾乎還沒有。另外,，沒有特別興奮是因?yàn)榻酉聛磉€有很多新的征程,。
人物周刊：你在面對(duì)創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)跟錢時(shí)，會(huì)偏向于主動(dòng)權(quán)嗎,？
阮瑞：做到?jīng)]有任意一筆錢可以干涉到我們的創(chuàng)作,，這是我們的底線?！鹅`籠》這個(gè)片子投資是很大的,，應(yīng)該說是中國(guó)動(dòng)畫網(wǎng)劇史上投入最大的項(xiàng)目。同時(shí)它也是達(dá)到這么大量級(jí)投入的原創(chuàng)動(dòng)畫網(wǎng)劇中唯一一個(gè),，在播出結(jié)束時(shí)就可以收回成本并開始盈利的項(xiàng)目,。這來源于《靈籠》IP本身影響力的變現(xiàn)而不是固定的外包或承制收入。
人物周刊：你創(chuàng)立公司是因?yàn)槟阋恢庇袆?dòng)畫夢(mèng)嗎,？
阮瑞：實(shí)際上從2001年到2011年,，10年時(shí)間我也在做動(dòng)畫。這十年里面的動(dòng)畫行業(yè),，可以說是苦難史,。首先那個(gè)時(shí)候的播出渠道是電視臺(tái)，和觀眾距離比較遙遠(yuǎn),，你并不知道誰看過你的動(dòng)漫,；其次是產(chǎn)業(yè)鏈不完善，一方面是沒有任何機(jī)構(gòu)會(huì)關(guān)注一個(gè)動(dòng)畫公司,，所以沒有人投資,，另一方面是沒有任何可以變現(xiàn)的產(chǎn)業(yè)。那個(gè)時(shí)期做動(dòng)畫并不是市場(chǎng)化行為,，主要依靠的是政府補(bǔ)貼,。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的崛起，動(dòng)畫的播出渠道變多了,，彈幕和評(píng)論也拉近了創(chuàng)作者與觀眾的距離,；動(dòng)畫IP的價(jià)值逐漸得到資本的認(rèn)可,，變現(xiàn)的方式也更多了。動(dòng)畫迎來了更好的時(shí)代,，這也是藝畫能夠成立和發(fā)展的時(shí)代背景,。
人物周刊：當(dāng)時(shí)是在別的動(dòng)畫公司上班嗎？
阮瑞：那時(shí)候我在一家動(dòng)漫公司上班,，也是合伙人之一,。我寫過劇本、做過模型,、K過動(dòng)畫,，后面轉(zhuǎn)向商務(wù)會(huì)多一些。這個(gè)10年是動(dòng)畫領(lǐng)域我認(rèn)為最痛苦的10年,，有很多動(dòng)畫人都轉(zhuǎn)到游戲行業(yè)去了,。當(dāng)時(shí)動(dòng)畫行業(yè)的情況是，我剛從業(yè)時(shí)工資2000塊錢,，10年之后工資6000塊錢,。
后來從2011年到2015年之間，比較幸運(yùn)的這四年里面,，我跟一個(gè)朋友去創(chuàng)業(yè)做了4年互聯(lián)網(wǎng),。這4年對(duì)我來講，是非常寶貴的經(jīng)歷,，使得我在2015年創(chuàng)業(yè)的時(shí)候,，既有做動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)也有互聯(lián)網(wǎng)的基因。2015年,，我們拿到了500萬天使輪融資就啟動(dòng)了,，當(dāng)時(shí)只有8個(gè)人。
人物周刊：你覺得《靈籠》為什么能取得這樣的成績(jī),？
阮瑞：《靈籠》之所以能夠得到大家的認(rèn)可,，也得益于公司的互聯(lián)網(wǎng)思維，有兩個(gè)核心點(diǎn)可以分享探討一下：第一點(diǎn)是,，是否能夠把所有的資源用來做一件事情,，打到一個(gè)點(diǎn)上，我們公司在整個(gè)歷程當(dāng)中,，從治理來講更加互聯(lián)網(wǎng)公司,，更像IT公司；第二點(diǎn)是,，是否懂互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)營(yíng)思維,，比如說媒體是什么，流量從哪兒來,，私域如何建立和維護(hù),，怎么和粉絲們相處,。
人物周刊：你覺得制作科幻片的難點(diǎn)在哪里？
阮瑞：科幻一定是所有類型片里面最難的一種,。難的并不是視覺方面,，特別是在好萊塢這個(gè)特效工業(yè)的今天，只有你想不到的沒有做不出來的,，重要的是創(chuàng)作者到底提供了怎樣的想象和思考,。我認(rèn)為科幻片最難的是構(gòu)建一個(gè)虛構(gòu)的世界，提供足夠的實(shí)感,，同時(shí)要講一個(gè)好看的故事,，還需要給觀眾一個(gè)深邃的思考空間,。早前我們?cè)谧鋈宋锏慕巧ㄎ坏臅r(shí)候,，要求每個(gè)人的人物命運(yùn)要代表一種內(nèi)涵，每個(gè)角色可以引申到現(xiàn)實(shí)的某種人物,。比如查爾斯,，他影射著那種自認(rèn)為是天之驕子的人。
人物周刊：掌握不好分寸會(huì)讓觀眾覺得枯燥晦澀,，在《靈籠》的創(chuàng)作過程中,，你有擔(dān)心過這個(gè)問題嗎？
阮瑞：如果你想要做出一個(gè)不一樣的內(nèi)容,，那么它的結(jié)構(gòu)一定會(huì)變得比較復(fù)雜,，那就很有可能晦澀了。我們?cè)谝暵犜O(shè)計(jì)中盡可能多地融入可視的,、可感知的復(fù)雜信息,，而不是只通過臺(tái)詞和對(duì)白來講述，盡量節(jié)省敘事空間,，讓情節(jié)變得更緊湊,。這種做法會(huì)對(duì)流程化體系提出極高的要求，它需要上百人的管線環(huán)節(jié)中每個(gè)人都集中足夠的注意力和執(zhí)行力來做到鏡頭和情節(jié)間的嚴(yán)謹(jǐn),、精確,。
人物周刊：你在動(dòng)畫行業(yè)的野心是什么？
阮瑞：藝畫開天不是一家動(dòng)畫公司,，我們定義它是一家泛娛樂公司,。我們現(xiàn)在從動(dòng)畫角度切入了這個(gè)產(chǎn)業(yè)，未來會(huì)在各個(gè)領(lǐng)域上面去做拓展,，去做我們的戰(zhàn)略要地,。但是最重要的是我們創(chuàng)作的理念不能變。在國(guó)內(nèi)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)非常適合創(chuàng)作者的公司環(huán)境是非常難的,。而《靈籠》這個(gè)項(xiàng)目在早期有極大的風(fēng)險(xiǎn)性,，死了怎么辦,？我們?nèi)硇耐度脒M(jìn)去，做出來了是好事,。但是有沒有失敗的呢,？有，你沒看見,。我們走到現(xiàn)在,，大家能保持最初純真的創(chuàng)作動(dòng)力，能夠給創(chuàng)作者營(yíng)造一個(gè)舒適的環(huán)境,，我認(rèn)為這是一個(gè)天時(shí)地利人和的結(jié)果,。
