永不落槌的拍賣
2021年5月29日,，北京嘉德藝術(shù)中心地下一層,，名為“一個小目標”的展覽舉行開幕式。據(jù)官方介紹,，這是全球首個有關(guān)區(qū)塊鏈藝術(shù)及加密藝術(shù)的主題個展,。聽著挺玄。
前來的人群里,，有“幣圈大佬”,，也有美院教授。學(xué)術(shù)指導(dǎo)鄔建安與共同主辦方巴比特,、chain news等區(qū)塊鏈資訊門戶出現(xiàn)在同一張海報,。原本不太相關(guān)的兩撥人，因為此次展覽的主角劉嘉穎擦肩而坐,。簡短的開場致辭后,，她在眾人簇擁下走進展廳，逐一對自己的作品進行導(dǎo)覽,。
講解過程中,，以太坊、賬本形態(tài),、元宇宙,、上鏈、算法,、記賬、數(shù)字錢包,、智能合約等技術(shù)字眼多次出現(xiàn),，眼前的藝術(shù)作品依然以油畫、雕塑,、動畫,、裝置等形式承載，但賞析它們,，卻不再與光線,、筆觸有關(guān)。
先后擁有騰訊國際業(yè)務(wù)部首席產(chǎn)品設(shè)計師和中央美院碩士的身份,，劉嘉穎的經(jīng)歷不論放在哪一邊,，都頗具說服力。讀研期間,，她專注于探索如何用區(qū)塊鏈底層技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)作,。2020年6月畢業(yè)時,，由于疫情，沒法做線下畢業(yè)展,，也不能在畢業(yè)典禮上和同學(xué)們見面,，只能在微信上收鮮花表情，為了彌補遺憾,，她在區(qū)塊鏈平臺Cryptovoxels（借助這個平臺,，人們可以使用加密數(shù)字幣買賣土地、興修建筑,、舉行派對和展覽,，不再受限于時間和空間）上建造了一座名為“赤金”的虛擬美術(shù)館。
▲劉嘉穎在“一個小目標”展覽現(xiàn)場
時隔一年,，展覽開幕當(dāng)天,，不少人戴著VR眼鏡在這件作品前一探究竟，有的從后門進入“赤金”的展廳,，有的直接從天上掉落,，進來就在二層空間，傳統(tǒng)美術(shù)館的既定動線在這里蕩然無存,?！案匾氖恰保瑒⒓畏f戴著耳麥,，用手指向另一方向,，“在虛擬空間展示的藝術(shù)品都可以直接連接到TopBidder進行拍賣?！?/p>
人們摘下眼鏡,，視線跟隨她揮動的手向右側(cè)望去，移步到本次展覽的重頭戲,。這是一個臨時搭建的拍賣場地,，兩旁是高懸的電子屏幕，扎著高馬尾,、身穿職業(yè)套裝的主持人站在中間,，有條不紊地介紹拍賣規(guī)則，并邀請還有些不明所以的觀眾在臺下事先擺好的近百張椅子上落座,。
▲Topbidder平臺拍賣現(xiàn)場
TopBidder是劉嘉穎創(chuàng)建的一個拍賣平臺,。在這一平臺中，每件上到區(qū)塊鏈的數(shù)字化藝術(shù)作品都以0.05個以太幣的價格起拍,，每輪競價,，出價自動設(shè)定為比之前高出10%，最終買主、成交價格都成了未知,。主持人依然會象征性地拿著小木槌,，但“3、2,、1,，成交！”的畫面將永遠不會上演,。拍賣無休無止,，每個參與者只能暫時獲得擁有權(quán)，并在下一個競拍者“搶走”時獲得30%的溢價收益,，而原創(chuàng)的藝術(shù)家,，則能在每一輪競拍中分成50%。平臺從協(xié)議級別保證了創(chuàng)作者的永久權(quán)益,。
傳統(tǒng)藝術(shù)品拍賣中的舉牌加價,，變成了悄無聲息的手機操控，屏幕上數(shù)字在跳動,，周圍是隱約帶著興奮的面孔,。自2021年4月發(fā)布以來，TopBidder被稱為迄今為止最創(chuàng)新的NFT拍賣平臺,，NFT的全稱是Non-Fungible Token,，意為非同質(zhì)化代幣。視頻,、游戲,、音樂、文字,、圖片……幾乎所有能被數(shù)字化的東西都可以在區(qū)塊鏈上被編碼為NFT,，然后被定價和交易，相當(dāng)于一份數(shù)字藝術(shù)品的所有權(quán)證明,。
▲TopBidder界面
劉嘉穎解釋,，她的創(chuàng)立初衷，是希望藝術(shù)作品在這一非永久占有的拍賣平臺上能夠自由流轉(zhuǎn),，不受任何人控制。她認為,，區(qū)塊鏈技術(shù)天生就是為了解決傳統(tǒng)世界不公平的事情,，合理加以利用，便能改變藝術(shù)圈現(xiàn)有的問題,。
“收藏”的概念被這種新形式重新定義,。參與收藏的人群中，也涌現(xiàn)了許多學(xué)計算機、數(shù)學(xué)出身的跟傳統(tǒng)收藏家完全不一樣的身影,。這無疑是一場新的游戲,。
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新游戲
2021年3月11日，一位化名為“Beeple”的美國平面設(shè)計師的NFT作品在佳士得拍賣行拍出6930萬美元（約合人民幣4.5億元）,，一舉刷新數(shù)碼藝術(shù)品拍賣紀錄,，成為在世藝術(shù)家創(chuàng)作的第三高價的藝術(shù)品（僅次于波普大師杰夫·昆斯和英國藝術(shù)教父大衛(wèi)·霍克尼）。NFT雖然早在幾年前就已隨著區(qū)塊鏈的興起而誕生,，但直到此時才吸引全世界的目光,。
NonFungible.com的數(shù)據(jù)顯示，今年3月,，共有超過16萬件NFT被售出,；目前最大的NFT交易平臺OpenSea的交易規(guī)模在過去半年間增長了100倍。加密貨幣數(shù)據(jù)聚合器CoinGecko統(tǒng)計,，僅今年3月,，NFT藝術(shù)的交易規(guī)模達到2.05億美元，超過此前所有NFT藝術(shù)交易的總和……加密藝術(shù)成了2021年上半年藝術(shù)市場最轟動的“炸彈”,。
Beeple名聲大噪兩周后,，NFT的浪潮便涌到了北京。3月25日,，在798舉辦的“DoubleFat雙盈——首屆NFT加密藝術(shù)展”的開幕式上,，藝術(shù)家冷軍的一件水墨畫作品《新竹》被當(dāng)場焚燒，同時,，這幅畫的電子掃描版被NFT化并上鏈,。NFT版的《新竹》成了這幅畫唯一的原作，最終以 40 萬元的價格成交,。
▲冷軍NFT畫作《新竹》
噱頭十足的操作,，加上對于試水來說不算難看的價格，令NFT迅速在國內(nèi)點燃引線（2020年8月國內(nèi)已出現(xiàn)首場NFT展覽,，后續(xù)反響寥寥）,，在過去兩個月，與之相關(guān)的展覽,、講座開辦了不下十幾場,。
加入游戲的人心思不一：有的認為對冷軍作品的處理完全是一種炒作，理由是欣賞藝術(shù)品的方式與它的創(chuàng)作手段密不可分,，用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作出來的藝術(shù)當(dāng)然可以放在數(shù)字媒介上欣賞,，但水墨本來就生于紙上，將畫紙燒掉無異于把它給毀了,，涂鴉藝術(shù)家班克斯（Banksy）雖然有過先例,，但他的漫畫不一樣,，本來就帶有諷刺意味；也有人覺得炒作無可厚非,，從藝術(shù)的發(fā)展史來看,，2002、2003年,，資本對于當(dāng)代藝術(shù)同樣有大規(guī)模,、高強度的炒作。
持后一觀點的人以畫廊老板為主,，生意需要維系,，他們的考慮明顯更實際。從外企轉(zhuǎn)行開畫廊的季曉楓約20年前就在通州一個村里開辦了藝術(shù)工廠,，這些年他輾轉(zhuǎn)去過798,，后來帶著“在3畫廊”遷至離城區(qū)更遠的北六環(huán)，緊挨著草場地藝術(shù)區(qū),。2021年5月,，他的畫廊也展出了一場以“偉大的畢達哥拉斯”為名的NFT加密藝術(shù)展。
他坦言,，NFT的出現(xiàn)對藝術(shù)生態(tài)當(dāng)然是挑戰(zhàn),，在一定程度上挑戰(zhàn)了畫廊和藝術(shù)家之間的代理關(guān)系。區(qū)塊鏈記錄了一件藝術(shù)品的所有權(quán),、每次流通的價格和存在的副本數(shù)量,，買家可以跳過畫廊去交易平臺購買，且藝術(shù)品價格也擺脫了以往由畫廊主導(dǎo)而不透明的問題,?！癗FT的價格由供需關(guān)系捕捉，去中心化,、市場化,，公允、透明的可能性就有了,?！?/p>
▲在3畫廊主理人季曉楓
交易模式一旦改變，畫廊的職能也面臨轉(zhuǎn)變,。季曉楓將NFT總結(jié)成六個元素的聚合,，即藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)市場,、金融屬性,、法律、技術(shù)和傳播,。他認為,，畫廊應(yīng)該適應(yīng)行業(yè)、轉(zhuǎn)換職能,，藝術(shù)家想要讓自己的作品在虛擬世界中受歡迎,，除了提高自己的創(chuàng)造力，還需要經(jīng)營好各種社交賬號,，保持知名度,，這往往需要一定規(guī)模的藝術(shù)家工作室才能完成，否則會占用藝術(shù)家用于創(chuàng)作的時間,，而這部分工作可以由畫廊來承擔(dān),。
策展人棉布是位女詩人，打扮十分草間彌生,，一頭鮮藍色頭發(fā)從頭頂向下染了半截,，長裙上滿是鮮艷波點。躋身NFT浪潮,，在她看來,，并非只是簡單的畫廊功能順應(yīng)時代轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)，更重要的是意識層面?zhèn)鬟_出的概念,。她常年生活在波士頓,，那里的藝術(shù)世界雖然比不上三百多公里外的紐約那般活躍，但早在20年前就開始涌現(xiàn)許多計算機專業(yè)人士和藝術(shù)家的合作,，并在波士頓美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)工作室持續(xù)展示這些合作成果,。
▲策展人棉布
想到這些別的角落做出的創(chuàng)造性突破，棉布備受鼓舞,，像接力一般視“刺激藝術(shù)流通”為己任,，希望借畫廊的先鋒舉動在引導(dǎo)和啟蒙層面達到美術(shù)館的作用?！伴_辦NFT展覽并非趕熱潮,，而是在概念上比熱潮還要更高瞻遠矚的一步?！闭褂[的主題暗含情懷與野心,，既向2000年前的“數(shù)學(xué)之父”畢達哥拉斯致敬，也是在期盼如今的舉動產(chǎn)生持久的輻射,。
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NFT作品的買家們
面對新事物,，有人奮進，有人踟躕,。參與Beeple作品《每一天：最初的5000天》的競拍者中,，91%是佳士得的新顧客，一半以上（58％）是千禧一代（出生于1981-1996年）,，還有6%屬于Z世代（出生于1997-2012年）,。
季曉楓觀察到,，近些年國內(nèi)的年輕收藏家成長很快?！安皇钦f老一輩不好,，但他們（年輕一代）的眼界更開闊，不管他是富二代,，還是自己通過創(chuàng)業(yè)積累了一定的實力,，他們對于作品的判斷、個人的喜好,、擁有的藝術(shù)史知識,，以及對待藝術(shù)收藏這件事的態(tài)度，都已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,，會越來越掌握話語權(quán),。”
前段時間,，幾名80后藏家以80萬歐元一張的價格,，前前前后后買了6張弗朗西斯·培根的作品，這更讓季曉楓從新一代身上“看到些希望”,。和一批因NFT而涌現(xiàn)的持有加密貨幣的新玩家打完交道后,，季曉楓同樣感受到了這類收藏者的藝術(shù)判斷力：他們不僅看重藝術(shù)品的投資價值，在品位方面也有自己的要求,，涉足藝術(shù)不完全是葉公好龍,。
《偉大的畢達哥拉斯——NFT加密藝術(shù)展》的投資人Ken Yang生于1991年，家族接觸收藏較早,，父親楊休曾在2004年北京瀚海春季拍賣會上以6930萬元拍下陸儼少的《杜甫詩意百開冊》,。面對這個新時代，楊休有些難以理解,，他和同輩時常站在新舊世界的兩邊,，交流什么是收藏，什么是藝術(shù)品,。在南京大學(xué)教文物鑒定的楊休認為,，真正的藝術(shù)品必須經(jīng)過前人的判斷及肯定，需要透過兩三百年左右的焦距進行檢視,，因此被歷史檢驗過的文物才有價值,；Ken yang則認為人不斷在進化，技術(shù)革命逐步更換我們身上的部件,，也勢必改變文化和意識形態(tài),，“你還是原來的你嗎？”
2008年讀大一時,，他就從《使命召喚4》游戲整體的渲染水平以及敘事性中受到啟發(fā),，意識到電影和游戲的邊界將會越來越窄,，VR的世界即將到來。技術(shù)手段向四面發(fā)展,，其中虛擬產(chǎn)品是極具突破的一環(huán),。
新一代的95后、00后,，在Ken Yang看來，這群“互聯(lián)網(wǎng)原住民”跟上一代人最鮮明的不同在于,，他們天生能接受為虛擬物品（比如游戲裝備）付費,，接受虛擬物品有價值。通過NFT交易的數(shù)字藝術(shù)首先是出于展現(xiàn)或者標榜品味的收藏行為,，背后更是一門打破壟斷的生意,。
▲近期，NBA選秀狀元Zion Williamson與籃球雜志SLAM合作推出NFT球星卡
NFT有著不同于傳統(tǒng)藝術(shù)世界里藝術(shù)家,、畫廊和買家之間的交易模式,。以往創(chuàng)作者要先將自己的藝術(shù)品送到畫廊，排隊等畫廊給自己做個展,，然后再送到拍賣行進行拍賣,，大眾并不能直接接觸到藝術(shù)家。NFT普及之后,，創(chuàng)作者支付一定的費用來維護公鏈即可掛單銷售,，且作品一旦售出，也不再像從前那樣無論后面在二級市場如何流通,，作者都不會獲得額外的收益,；目前絕大部分NFT藝術(shù)平臺，都將藝術(shù)家的分成寫入底層協(xié)議,，藝術(shù)家首次售出作品后,，依然可以從后續(xù)每次轉(zhuǎn)賣中直接獲得10%的分成。
飯局上,，Ken Yang曾聽到一些來自傳統(tǒng)拍賣行的人抱怨,，認為自家飯碗受到了侵占。他心想,，這一定會成為常態(tài),，壟斷集團的生意終被蠶食，“其實互聯(lián)網(wǎng)也在干這個事情,，沒有永遠的勝利者,，勝利的永遠是錢、時間,、資本,?！彼麑W(xué)傳媒出身，眼前藝術(shù)市場發(fā)生的一切,，在他看來,，就如同傳播當(dāng)初一步步走向大眾傳播一般勢不可擋且不可逆，“原來的藝術(shù)品收藏偏精英,，但現(xiàn)在很快從精英階層普及到了公眾領(lǐng)域,，在消費市場上也開始普及。大家都有自己的精神文明需求,，玩家一定會越來越豐富,。”
由于各自工作繁忙,，Ken Yang與父親已半年沒見過面,，但他不用問，就能知道父親會如何評價他投資,、看好的NFT,，“他一定會說，電子就是不值錢,，這種鬧劇也就一年兩年,。我會跟他講，一件事情你想它是鬧劇它就是鬧劇,，你想它嚴肅它就嚴肅,。雖然這個還需要很長時間來確定商品風(fēng)格，但我篤定,，未來虛擬發(fā)售的文化衍生產(chǎn)品一定都會跟NFT發(fā)生千絲萬縷的聯(lián)系,。”
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賣方OR玩家
賣方市場對NFT的態(tài)度并未因年齡而涇渭分明,，參與NFT展覽和制作的藝術(shù)家中,，不乏這一新事物的資深關(guān)注者。十幾年前畢業(yè)于央美數(shù)碼媒體專業(yè)的田曉磊近來在NFT界大受追捧,。他從2016年開始制作VR ,，至今累積了許多色彩艷麗、造型怪誕,、極富視覺沖擊感的3D多媒體作品,。
《100個后人類標本》完成了近一半，田曉磊著迷于技術(shù)和人類的共生關(guān)系,，在他暢想的“后人類”中,，有的有多個頭，隨時切換人格；有的有多只機械手,，遇到危險時會快速保護和反擊,，當(dāng)人沒有信心時則會給予安慰和撫摸；有的身穿宇航員服,，背著一個能量收集器,，在新的星球，可以不吃不喝,，靠吸收光線和射線直接轉(zhuǎn)化成能量供給身體,；有的赤身裸體，演化出了巨大的大腦,，身體結(jié)構(gòu)被簡化成鏤空的線條,，90%的能量供應(yīng)給大腦。
▲《神話》2018
田曉磊的作品多以視頻,、游戲的形式呈現(xiàn)，在“在3畫廊”的群展上,，可以體驗到他的游戲裝置《我要為你跳支舞》：外形各異的生物扭著舞步向你緩緩靠近,，你可以按動手柄挨個擊斃，被擊中的瞬間,，這些電子怪物會綻放成滿屏血紅的玫瑰花朵,；你也可以無動于衷，等待它們逐漸將你包圍,，在繽紛熱鬧中感受虛空,。
這些作品雖然一直有人問津，但很少能被真正收藏,，過去都是靠售賣制作VR的實體雕塑或版畫,、掛件之類的衍生品盈利。而2021年4月,，田曉磊在NFT藝術(shù)品以及潮玩發(fā)行平臺FM Gallery舉辦的盲盒售賣會上發(fā)布了《Myth" Mythology Loop（神話循環(huán)視頻）》,，共4件, 每件6版，率先售罄,。
NFT的出現(xiàn),，一方面讓田曉磊看到了數(shù)字藝術(shù)更廣闊的市場，但“行業(yè)里的二八法則是很難消除的”,，門檻的降低并不意味著過去未被畫廊接納的藝術(shù)家如今就能輕易出頭,，“還是做自己的事兒更重要，就比如把質(zhì)量做好,，讓事情有價值才行”,；另一方面也加強了他對技術(shù)的關(guān)注，他正打算在剛搬進不久的工作室墻上，貼上一二十塊電子屏,。
他認為,，“藝術(shù)一直是伴隨科技呈階梯狀成長的，從古人類在石頭洞穴涂畫,，到化學(xué)顏料,，到攝影術(shù)，到電腦,，到互聯(lián)網(wǎng),，到人工智能，技術(shù)每一次都把走進死胡同的藝術(shù)帶到新的天地,。而藝術(shù)家的重要精神就是探索和創(chuàng)造,，這和科技是一樣的，當(dāng)前時代科技和藝術(shù)會更加緊密地互相跨界,、相互影響,。人的生活中也會越來越多地出現(xiàn)人工智能，共生并相互馴化,，誰也離不開誰,，直到人工智能出現(xiàn)意識。我覺得新媒體更是一種不斷刷新認知結(jié)構(gòu),、保持對新事物好奇的一個態(tài)度,，失去了好奇心人就變老了?！?/p>
▲田曉磊作品《偉大》循環(huán)視頻,，2017
不只是數(shù)字藝術(shù)，一些很難用傳統(tǒng)方式收藏的藝術(shù)形式,，現(xiàn)在被認為具有天然的NFT特質(zhì),。行為藝術(shù)家何云昌的作品《出入》就是其中之一。
年過半百的何云昌曾因取肋骨,、將身體鑄于水泥,、和100個人連續(xù)摔跤，以及徒手抵擋1.25公斤火藥土炮的轟然一擊等一系列暴烈的行為藝術(shù)而聞名,。他隨時呈現(xiàn)出一張生動的臉,，說話的語氣、表情大起大落,，如同他在行為中追求的極致體驗,，絲毫沒有閃現(xiàn)看淡滄桑的麻木。不高興了,，把煙往桌上一砸,，“媽的,！”想到開心的事情，五官擠到一團,，身體不自覺地向前傾,，就像小孩要去擁抱一枚心愛的氣球。
談到NFT,、區(qū)塊鏈,，他深嘬一口煙，帶著懊惱悔恨的神情斜望左上方,，仿佛在盤算一個陰謀,，“我爸原來是煤礦工人，挖過油礦,。我就沒有挖成礦,，我覺得是我到目前為止最大的遺憾。我做夢都想當(dāng)一個（挖比特幣的）礦工,?！闭f完自己也忍不住大笑。
比特幣差不多市值兩三千美元的時候,，他就想去挖,，比特幣、區(qū)塊鏈,、數(shù)字化、量子霸權(quán),，連同科學(xué)藝術(shù)跨界的新嘗試,，所有的這些東西他都很留意。后來一時猶豫沒買成,，漲到5000美元后他又心癢,，找一個朋友的學(xué)生幫忙開了戶，自己跑到中關(guān)村向賣電腦的打聽行情,，問對方有沒有礦機賣,。
當(dāng)時一臺新的礦機要價3萬，二手的話兩萬左右就可以買下來,。想到自己所處的草場地藝術(shù)區(qū)電費有點高,，何云昌還特地跟一個住在燕郊的年輕藝術(shù)家商量好，那邊電費便宜,，買完礦機可以放在他那兒寄存,，讓對方幫忙挖礦、管理,。一切準備就緒,，賣礦機的人給他算過一筆賬，最快的三個月回本，現(xiàn)在比特幣越來越少了,，可能要6個月才回本,，但一年絕對能賺！
▲何云昌 圖/本刊記者 姜曉明
那是2015,、2016年,，許多人，包括何云昌的老婆,，聽完都覺得這事像傳銷一樣,，太不靠譜，于是迅速摁滅了他的念頭,。如今回首,，沒能賺一筆當(dāng)然遺憾，但他更難過的是,，想玩卻玩不了,。
“其實現(xiàn)在面對好多新事物，人是恐懼的,，我沒有,，就覺得太好玩了，對它持有強烈的信心,，愿意去接觸,。我是比較反傳統(tǒng)的人，對科技的發(fā)展,，特別是在文化領(lǐng)域里面的嘗試,，都持贊賞和肯定的態(tài)度。就算是一個失誤的嘗試,，也比既有的,、老套的東西（好）。其實新鮮的事物結(jié)果大都是爛兮兮的,，慘不忍睹的,，但是時間長了就好了。你想先吃螃蟹,，螃蟹不先夾你兩下子,？畫廊有畫廊的經(jīng)營想法和模式，我是相信朋友的,，我既然愿意合作,，就是覺得他們有他們的操作方法，相信別人,?！?/p>
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怎么玩
“在3畫廊”為《出入》創(chuàng)造了一種收藏方式,。2007年11月23日起，何云昌開始在空閑時劈柴,，并在劈的柴上寫下日期,，這個行為一直持續(xù)到今天。他北京工作室的院子里整整齊齊碼著近四萬塊寫好了日期的木柴,，每當(dāng)需要出去展覽時,，一部分木頭就會被擺成某種造型拉出去。如果有人要收藏《出入》,，一般只能收藏寫好日期的木柴或者是記錄何云昌劈柴的影像,。
策展人棉布認為，無論是照片,、影像還是木頭本身都不能代表何云昌的行為藝術(shù),。“他的作品本身就是他對時間和勞作的定義,，虛有的東西,、價值本身，而NFT碰巧就是這樣的一個東西,?！?/p>
▲2021年5月15日，何云昌在北京工作室劈柴 圖/本刊記者 姜曉明
藏家可以挑選一個喜歡的日期,，把日期對應(yīng)的那塊木頭買下,，畫廊為買家拍照，然后將照片上鏈,，同時將木頭的實物放到粉碎機中粉碎,。何云昌如此看待這一行徑：“世間的大多數(shù)物事最終都是要歸于塵埃，成為數(shù)字而已,。”數(shù)字好玩,，一個新鮮的故事,。今天科技、物質(zhì)發(fā)展到了爆發(fā)期,，對應(yīng)的,，一些新的理念和價值取向，以及新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,、承載方式也在不斷地涌現(xiàn),。“我覺得數(shù)字化,，或者叫NFT,，藝術(shù)的這種承載和呈現(xiàn)形式,，是一個必然的趨勢。這是好事,。參與一下好了,，把它轉(zhuǎn)換為一種新的價值取向，以及呈現(xiàn)和承載這種價值取向的載體,?！?/p>
經(jīng)營畫廊的季曉楓非常理解藝術(shù)家們的遲疑與顧慮。他以攝影為例,，“照相機從發(fā)明到真正開始有藝術(shù)家拿它來做作品,，經(jīng)歷了五十多年的時間，我覺得絕大多數(shù)人還是習(xí)慣在安全環(huán)境當(dāng)中去做事兒,?！睂夹g(shù)的陌生，阻礙了一部分人進行新嘗試,，更關(guān)鍵的是,，即便掌握相應(yīng)能力，藝術(shù)家們也很忌諱被看作追逐短期利益的新概念跟風(fēng)者,。
季曉楓在跟田曉磊以及何云昌商量策展事宜時,，發(fā)現(xiàn)他們最關(guān)心的，并不是由新技術(shù)產(chǎn)生的具體收益,，而是這件事情對他們作為一個藝術(shù)家身份的影響,，是強化了還是削弱了。
面對這些反應(yīng),，季曉楓會用他一貫和氣的口吻,，站在朋友的立場上，回以真切的鼓勵,，希望身邊的藝術(shù)家都能踏出這一步,，利用數(shù)字世界提供的條件去更加完整地表達藝術(shù)觀念，或是打破傳統(tǒng)語言創(chuàng)作時的思維局限,，去發(fā)現(xiàn)自己,。
“而且也并不困難，”季曉楓和藝術(shù)家們正在著手打造一個三十多人的實驗室（Theogony NFT Lab）,，把能做軟件的,、能做數(shù)碼設(shè)計的人跟藝術(shù)家結(jié)合在一起?！八囆g(shù)家他自己上手到什么程度都沒關(guān)系,，只要他有創(chuàng)作想法，就會有人幫他來實現(xiàn),?！?/p>
實驗團隊的名字取自古希臘詩人赫西俄德的《神譜》,，寓意藝術(shù)作品將來的價值走向，“物理性質(zhì)越來越弱,，精神性質(zhì)越來越強,。”這與劉嘉穎的愿景不謀而合,，“我認為藝術(shù)家要深入?yún)⑴c這個時代,，進而推動時代發(fā)展。區(qū)塊鏈技術(shù)是一種創(chuàng)作藝術(shù)的手法,、手段,，同時也是一個很重要的意識形態(tài)支撐。區(qū)塊鏈藝術(shù)對我而言,，不僅僅是在創(chuàng)造一種新作品,，也是在創(chuàng)造新世界?！?/p>
（感謝陳鑫,、王婭力對本文提供的幫助）
