文 ?盧琳綿 / 編輯 ?楊靜茹 [email protected]

在格魯吉亞第比利斯,，有一座木偶劇院,，最引人矚目的當(dāng)屬旁邊歪歪扭扭的鐘樓，以失衡的奇幻姿勢佇立著,。鐘表也是斜的,，最高處還栽有一棵石榴樹。

更浪漫的是,，每隔一個小時(shí),，最高處的小房間門就會打開，一個金翼木偶天使緩緩滑出來撞鐘,。正午12點(diǎn)和晚上7點(diǎn),，鐘樓還會上演一出大約四分鐘的小型木偶劇，以可愛的喬治亞風(fēng)格民歌為背景,，兩個年輕人相遇,、戀愛、結(jié)婚,、生子，然后死去——“一段生命循環(huán)”吸引了大量的游客,。

這座木偶劇院是由格魯吉亞國寶級導(dǎo)演,、劇作家、藝術(shù)家雷佐·加布里亞澤（Rezo Gabriadze）于1981年建造的,。這位沉浸于木偶戲的導(dǎo)演,，被英國著名戲劇導(dǎo)演彼得·布魯克（Peter Brook）稱為“最偉大的發(fā)明家”，“他的藝術(shù)面孔是高度個人化的,、親密的,，并為劇院帶來詩意的、超然的現(xiàn)實(shí)主義……在歐洲劇院最需要的時(shí)候,，他的藝術(shù)以其藝術(shù)力量和積極的人類視野豐富了歐洲劇院,。”

加布里亞澤于1936年6月出生在蘇聯(lián)格魯吉亞的庫塔伊西,。由于自由的藝術(shù)表達(dá)受到限制,，才華橫溢的加布里亞澤將大部分的精力都投入到了木偶戲中——作為被忽視的一種秘密方式,，木偶戲不會引起批評家的過多關(guān)注和審視。表面上,，木偶劇院是為兒童而設(shè),，遠(yuǎn)離政治中心，實(shí)則是在排除意識形態(tài)干擾的情況下為成人創(chuàng)造的“充滿深度和意義的成熟木偶表演”,。劇院僅能接納80 名觀眾,，這里的表演也被加布里亞澤生動地描述為“在這座古老建筑的黑暗角落里小聲地沙沙作響”。

1991年,，蘇聯(lián)解體后,，格魯吉亞獨(dú)立，陷入內(nèi)戰(zhàn),。加布里亞澤移居莫斯科,，開始創(chuàng)作《斯大林格勒之戰(zhàn)》。這部木偶戲一定程度上是藝術(shù)家對格魯吉亞內(nèi)戰(zhàn)的回應(yīng),，同時(shí)也借鑒了他個人的童年記憶——通過個體的故事以間接的方式審視了這場至關(guān)重要的二戰(zhàn)戰(zhàn)役,。很快，加布里亞澤講述深刻戰(zhàn)爭問題的微型木偶戲劇受到了國際觀眾和評論家的認(rèn)可,，受邀參加阿維尼翁,、愛丁堡、紐約,、斯波萊托等各大戲劇節(jié),，也被《紐約客》評為年度最佳戲劇表演。

在回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問題之外,，加布里亞澤也巧妙地利用了木偶身上的特質(zhì)——他用那些邋遢的木偶,，讓觀眾看到“人的味道”，進(jìn)而對更大的人性問題進(jìn)行詮釋,。正如美國導(dǎo)演布魯斯·韋伯（Bruce Weber）看了他的表演之后的感慨——“加布里亞澤創(chuàng)造的木偶角色,，或強(qiáng)大或弱小，下垂的,、斷裂的木偶,，是由鳥爪和用繩子固定在一起的貝殼碎片構(gòu)成的，具有一種脆弱感,，嗯,，跟人類是相通的?！?/p>

前蘇聯(lián)民謠詩人布拉特·奧庫扎瓦（Shalvovich Okudzhava）顯然也意識到了這一點(diǎn),，他寫道：“木偶是用加布里亞澤的肋骨做的,。他們也充滿了嘲笑和深刻的東西。我們都受上帝的支配,，雖然線索是隱藏的……我們與他們是多么相似！多么巧合,！”

2010年,，加布里亞澤在木偶劇院建了那棟光怪陸離的鐘樓，親手繪制了鐘樓外墻裝飾的所有小瓷磚,，使之成為第比利斯這座城市最容易辨認(rèn)的地標(biāo)之一。

2021年6月6日,，加布里亞澤在第比利斯去世,。斜鐘樓塔旁,，依舊立著這位藝術(shù)家的一句話——“讓我們的眼淚只因切洋蔥而流”——那是他對于觀眾最美好的祝愿。

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