石倚潔是當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上輕型抒情男高音代表歌唱家之一,，也是首位登上意大利“羅西尼歌劇節(jié)”的華人歌唱家,，演出足跡遍布世界各大頂級(jí)劇院。在國內(nèi),，他因擔(dān)任《聲入人心》出品人和《歌手2019》幫唱嘉賓而“出圈”,，曾在國家大劇院版《軍中女郎》中以連續(xù)19個(gè)High C燃爆全場(chǎng)。2021年是威爾第逝世120周年——4月,，石倚潔參演了國家大劇院版歌劇《茶花女》,，向這位作曲家致敬?！恫杌ㄅ吩诰┮贿B六場(chǎng)演出,，八千余張門票在開演前即售罄。接下來,，他將率領(lǐng)從《聲入人心》成長起來的幾位新生代美聲男孩在國內(nèi)巡演,。近期，本刊特約撰稿人采訪了石倚潔,，回顧他如何通過長久的學(xué)習(xí)吸收西方文化,，成為世界級(jí)男高音，以及他為“用我們自己的東西去影響西方”的抱負(fù)所付出的努力,。
從上海飛往東京,，也就三個(gè)小時(shí)的旅程，就像一趟北京飛往廣州的短行,，了無新意,；但對(duì)19歲的石倚潔來說，他萬沒想到,，小鎮(zhèn)青年的一小步,，拉開了他人生的世界版圖。此后的20年間,，他浸潤在不同文化的滋養(yǎng)中,，如同一輛永不停息的列車,，穿梭往返于世界各大洲：目的地,，是每個(gè)城市的地標(biāo)之一——歌劇院或音樂廳,；職責(zé)，是演繹近40個(gè)性格迵異的西洋人物——這與他的東方面孔大異其趣,。
按他自謙的說法,，他是一個(gè)歌手，但業(yè)界的評(píng)論耀眼到灼目：世界級(jí)的男高音,。
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上海
1982年,，上海浦東張江鎮(zhèn)的石家迎來了他們的獨(dú)生子石倚潔。石倚潔天生一副好嗓子,，樂感也好,。小學(xué)期間，石倚潔加入學(xué)校的少兒合唱隊(duì),，初中又進(jìn)了川沙少年宮合唱團(tuán),。上了高中，他才真正喜歡上了音樂,，進(jìn)入高中的藝術(shù)專長班,。這時(shí)候，他才聽說有一種最好的科學(xué)發(fā)聲方法,，叫美聲,，于是決定學(xué)這個(gè)。
“美聲（bel canto）”本為意大利的一種聲樂學(xué)派,，其發(fā)聲方法科學(xué)地運(yùn)用了人體的共鳴腔體,，使音量最大化，且音域?qū)拸V,，音色優(yōu)美,，富于穿透力。之后這種唱法普及世界各地,，又完美地呈現(xiàn)于歌劇舞臺(tái),。人們所熟知的世界三大男高音，也都是歌劇舞臺(tái)上的佼佼者,。
高中階段,，石倚潔走了許多彎路。17歲那年,，父親的發(fā)小,、上海音樂學(xué)院男中音廖昌永的一位朋友，把他引薦給了廖,。當(dāng)時(shí)廖昌永已是國內(nèi)的藝術(shù)之星,。廖發(fā)現(xiàn),，石作為男中音有幾個(gè)無法克服的障礙，但他音色華麗,、樂感良好,，于是建議他改唱男高音，并把他推薦給了男高音歌唱家魏松,。在魏那里,，石倚潔學(xué)了自己的第一首詠嘆調(diào)——《茶花女》中的“沸騰激動(dòng)的心靈”，體味到了美聲和意大利語的優(yōu)美,。
2001年,，石倚潔高考落榜。失望之際,，他一度想去考技校,，想著將來做個(gè)程序員?！耙郧俺餍泻煤玫?，一改美聲就要傻三年。因?yàn)樵居幸粋€(gè)發(fā)聲習(xí)慣,，改學(xué)美聲,，十幾年的肌肉平衡被打破，你要去重塑,。當(dāng)時(shí)就處在打破后的平衡期,，還沒顯露出特別好的條件，沒能把自己將來性的一面展示出來,?！笔袧嵳f。
比石倚潔更失望的是他的父親,。這位初中畢業(yè)后就去內(nèi)蒙古下鄉(xiāng)的中年人,，深感文化不高的痛楚，不希望自己的經(jīng)歷在兒子身上重演,。
有一天,，他從當(dāng)?shù)氐慕逃娨暸_(tái)上看到一則三秒鐘的文字廣告，是一家日本的音樂大學(xué)在上海招生,。于是,，他拉著石倚潔在電視機(jī)前看重播，一等就是幾小時(shí),。最后終于看到是日本的東邦音樂大學(xué),。父子倆記下了電話和地址，第二天趕到現(xiàn)場(chǎng)。
看到招生簡章上600萬日元（當(dāng)時(shí)相當(dāng)于50萬元人民幣）的學(xué)費(fèi),，石倚潔拽著父親的手要打退堂鼓,。父親反而請(qǐng)招生的老師馬上面試兒子。石倚潔唱了兩首歌,，對(duì)方很滿意,，通知幾天后再來筆試?？荚図樌?，石倚潔拿到了第二年春季入學(xué)的通知書,。
這一下石家犯難了,。僅學(xué)費(fèi)就要50萬，在20年前,，對(duì)一個(gè)農(nóng)村家庭來說,，這無疑是一個(gè)大數(shù)目。父親賣掉剛買不久的新房子,，全家搬回以前的老宅,，籌集了60萬。
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東京
日本東邦音樂大學(xué)并非名校,，但日本的古典音樂卻很普及,，這要?dú)w功于日本的現(xiàn)代化進(jìn)程開始較早，對(duì)外來文化的吸收一直持開放態(tài)度,。東京時(shí)常有歌劇演出,。在新國立劇場(chǎng)，石倚潔第一次現(xiàn)場(chǎng)看了歌劇《卡門》,。美,，不言而喻，但石倚潔沒敢想日后自己也能站在舞臺(tái)上唱歌劇,。
對(duì)一個(gè)自費(fèi)的留學(xué)生來說,，生存才是第一位的。盡管家里攢了一筆學(xué)費(fèi),，但那遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,。為給家里省錢，他買了一輛單車,，每天騎車半小時(shí)去學(xué)校上課,；課余，他到餐廳洗盤子,，之后在居酒屋做廚師,。雖然很累，但很開心能自己養(yǎng)活自己，減輕家里的負(fù)擔(dān),。最終,，石倚潔只花了家里30萬元，其他費(fèi)用都是自己掙來的,。
學(xué)業(yè)也沒落下,。他在音樂方面的修養(yǎng)得到了較大的提升，對(duì)相關(guān)文化的理解也深入了許多,，同時(shí)把各方面所欠缺的東西都補(bǔ)齊了,。而且，專業(yè)課年年第一,，表現(xiàn)出色的他獲得了更多機(jī)會(huì),。
大三那年，石倚潔去該校在維也納的分校游學(xué),，分校校長林千尋看中了他的天賦,，向校董事會(huì)建議，希望他畢業(yè)后來維也納繼續(xù)深造,。
這需要一筆巨資才能實(shí)現(xiàn),。校董事會(huì)經(jīng)過一年多的討論，最終決定資助石倚潔,。這在該校從未有過先例,。
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格拉茨
格拉茨是奧地利的第二大城市，距離首都維也納160公里,。石倚潔一年的學(xué)習(xí),，就要在這座文化名城的一幢老宅里完成。
林千尋要用一年時(shí)間把他培養(yǎng)成為一位歌劇演員,，但這樣要求甚高,，不僅需要歌唱功底，還要通曉數(shù)國語言,，不僅要有表演能力,，還要對(duì)不同的文化有感悟力。
于是,，每天會(huì)有不同專業(yè)的五位老師親自上門講授,。
在石倚潔看來，最重要和有決定性作用的是教他學(xué)習(xí)歌劇的藝術(shù)指導(dǎo)老師,。他要理解劇本,、把握人物個(gè)性，尤其是要背下整部戲的曲譜和唱詞,，而且一個(gè)月一部劇,，一年下來學(xué)了12部。通常，一個(gè)學(xué)生三四個(gè)月才學(xué)一部劇,。
那一年,，他幾乎整天待在房子里。周邊樹林里就這么一幢樓,，連個(gè)鄰居也沒有,。去超市，要下山步行20分鐘,。沒有電話和手機(jī),，也沒有網(wǎng)絡(luò)。想家了,，只能跑到山下的電話亭聊上一番,。每天睜眼就是唱歌、表演,、背單詞,、背曲譜。閉上眼睛,，滿腦子里還是旋律、唱詞,。
直到半年以后,，石倚潔才知道自己是作為歌劇演員接受速成培養(yǎng)。這下壓力更大了：一來自己瘦小的東方體形要和歐美高大壯碩的演員一樣去唱歌劇,，他有一點(diǎn)自卑,；二來學(xué)校提供了這么好的條件，怕學(xué)不好對(duì)不起別人,。但老師們總是鼓勵(lì)他,，“唱得好，唱得很好,?！?/p>
悶得發(fā)慌時(shí)，他向老師提出,，想去外面走一走,，“你不是說我唱得好么，那你讓我去看看別人唱得怎么樣,?！崩蠋熥屗律絽⒓訃H比賽。四場(chǎng)比賽下來,，場(chǎng)場(chǎng)第一,，一共拿了七個(gè)獎(jiǎng)。石倚潔也懵了：我真有那么好嗎？
那四場(chǎng)比賽的等級(jí)不算最高,，但第三場(chǎng)比賽讓石倚潔找到了自信,。
事情緣起于第二場(chǎng)比賽。頒獎(jiǎng)結(jié)束后,，一位意大利評(píng)委主動(dòng)找到石倚潔,。他以為石倚潔用字正腔圓的意大利語唱詠嘆調(diào)，一定會(huì)講意大利語,，卻發(fā)現(xiàn)石只會(huì)講幾句,。
這個(gè)人就是當(dāng)?shù)赜忻膭≡航?jīng)理賈尼·唐古奇，他熱衷于在比賽中發(fā)掘青年歌手,。不久,，石倚潔收到一封唐古奇的信，邀請(qǐng)他參加托蒂·達(dá)勒·蒙特國際聲樂比賽,。
那不光是一場(chǎng)比賽,，也是為一部歌劇選拔演員，獲勝者將獲得一份演出合同,。進(jìn)入半決賽的,，是三位意大利人和一位中國人，石倚潔已經(jīng)很滿足了,。和三位意大利人去比拼一部意大利喜歌劇,，而且有大段的宣敘調(diào)（念白）演唱，能有多大勝算,？
誰也沒想到,，最終是石倚潔拿到了那份至關(guān)重要的合同。那部歌劇是莫扎特的《女人心》,，石倚潔是六位主演中惟一的男高音,。第一次登上歌劇舞臺(tái)，他就有了一個(gè)較高的起點(diǎn),。
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威尼斯-米蘭-佩薩羅-羅馬-佛羅倫薩-博羅尼亞……
歌劇起源于1600年前后意大利的佛羅倫薩,。就像京劇是中國的國粹一樣，歌劇也是意大利的名片,。石倚潔的歌劇生涯就起步于意大利,。從2007年開始，他每年有八個(gè)月在意大利演出,，五年下來,，幾乎跑遍靴子形的意大利。
2008年,，石倚潔去羅西尼（作曲家）歌劇研究院進(jìn)修,，導(dǎo)師是研究美聲時(shí)代三位作曲家的活化石似的人物,，石因此接受了非常嚴(yán)格和正統(tǒng)的訓(xùn)練。也是從那年開始,，他連續(xù)五年參加“羅西尼歌劇節(jié)”,，出演了《蘭斯之旅》、《歐利伯爵》,、《德梅特里奧與波比利奧》,、《摩西在埃及》和《意大利女郎在阿爾及爾》，被視為羅西尼男高音的代表人物之一,。
媒體一開始對(duì)這張新面孔有點(diǎn)不知所措：“一個(gè)非常瘦小的東方人,，弱不禁風(fēng)，好像連譜子都拿不動(dòng),，也就三個(gè)蘋果高,，讓人驚嘆的是，他往那兒一站,，嘴巴就開始放煙花似的,。”之后,，贊美之辭不絕于耳,。
也有一些刺耳之聲：“這人唱得很好，但我是閉著眼睛聽完的,?！被乜?009年石倚潔主演的《歐利伯爵》，當(dāng)時(shí)石倚潔在一眾高大的歐洲人面前,，無論身形還是面孔都會(huì)有些違和感。他全憑出色的演唱和表演征服了挑剔的觀眾,。
同樣的事情,，石倚潔的好友勞倫斯·布朗利也遇到過。這位美國黑人歌手曾被《紐約時(shí)報(bào)》認(rèn)為是“迎接新的黃金時(shí)代的男高音”,。但也有人挖苦說,，你有偉大的聲音，但你不會(huì)有任何職業(yè)工作,。直到30歲前,，小黑（昵稱，因?yàn)閭€(gè)頭?。┮恢闭也坏焦ぷ?。
石倚潔說他能理解票友們的心理。他們長期有自己固定的審美取向,，一張東方面孔去演他們熟悉的角色,，他們就是不習(xí)慣,。就像讓西方人去演梁山伯、賈寶玉,，去唱中國的京劇,，要正兒八經(jīng)地演一出戲，我們也接受不了,。但如果他能唱得和我們一樣好,，我們也會(huì)發(fā)出贊嘆。
最初上臺(tái),，就他一個(gè)東方人,，學(xué)校學(xué)的那點(diǎn)東西根本不能應(yīng)付舞臺(tái)上的要求，石倚潔抱著一個(gè)學(xué)生的心態(tài)在工作中學(xué)習(xí),。不同的劇院,、大師和眾多前輩教會(huì)了他許多。那五年,，他學(xué)完一部演一部,，最多時(shí)一年演了八部，腦子都炸了,。高強(qiáng)度的工作常常令他晚上做噩夢(mèng)：夢(mèng)中的他就要上臺(tái)了,，卻發(fā)現(xiàn)沒有學(xué)過這部劇，嚇得一身冷汗地醒來,。
語言也是一道坎,。大學(xué)前學(xué)的英語，基本會(huì)話沒問題,。日本四年學(xué)會(huì)了一口流利的日語,。在意大利一邊工作一邊學(xué)習(xí)，意大利語也拿了下來,。家住格拉茨,，當(dāng)?shù)刂v德語，免不了日常的接觸和運(yùn)用,。而工作關(guān)系,，要唱法語歌劇，也能講一點(diǎn)法語,；至于偶爾唱俄羅斯,、捷克的歌劇，只能標(biāo)上國際音標(biāo)模仿,。五年下來,，外界終于在語言上認(rèn)可了他。有評(píng)論說,，你閉著眼睛聽他唱歌,，根本聽不出他是外國人,，無論是意大利語還是徳語和法語。
▲2012年6月,，智利圣地亞哥歌劇院,，多尼采蒂歌劇《魯克蕾莎·波吉亞》
歌劇中的男高音依據(jù)個(gè)人音色質(zhì)地的不同，分為輕型抒情男高音,、抒情男高音,、戲劇男高音、英雄男高音等,，風(fēng)格不同但沒有高下之分,。早期的石倚潔被歸類為“輕型抒情男高音”，因?yàn)樯聿氖菹?，音色偏輕巧明亮,，羅西尼、貝里尼,、多尼采蒂,、莫扎特的歌劇是他最擅長的。但隨著日積月累的歷練和技藝的提高,，他的音色變得圓潤透亮,、張力十足。他在《坦克雷迪》中的表演,，自信,、有力、從容,，已從以往略帶青澀的演出中超然而出,，顯示了一種成熟的魅力。
自然,，他也贏得了人心,。“我的自信來自于觀眾,。”沐浴在持續(xù)的掌聲和“bravo”的喝彩聲中,，石倚潔迎來了屬于他的時(shí)刻,。
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格拉茨-巴黎-倫敦-哥本哈根-紐約-莫斯科-東京-耶路撒冷-圣地亞哥……
格拉茨是石倚潔的第二故鄉(xiāng)。在這里,，他認(rèn)識(shí)了自己的夫人——一位同樣從中國來學(xué)習(xí)聲樂的留學(xué)生,，他們?cè)谶@里成了家。格拉茨更是他事業(yè)起步的原點(diǎn),，以此為圓心,，以各大洲為半徑,，他開啟了職業(yè)生涯的世界版圖。
唐古奇把他介紹給了歌唱家安德列·波切利所在的經(jīng)紀(jì)公司,，他們觀察半年以后便簽下了他,，并一直合作至今。
2010年,，石倚潔將要做父親,，而且得知是一對(duì)雙胞胎姐妹，這打亂了他們?cè)玖粼趪獾挠?jì)劃,。一來石倚潔每年待在家里的時(shí)間屈指可數(shù),；二來讓夫人獨(dú)自照顧兩個(gè)孩子也不現(xiàn)實(shí)。石倚潔不忍心讓夫人操勞過度,，于是又在她的老家湖南長沙安了一個(gè)家,，方便家里老人幫忙照顧孩子。
最初的五年,，他更多的是在歐洲行走,。從2012年后，一年有八個(gè)月的時(shí)間,，他要在世界各地演出,。格拉茨就像一個(gè)臨時(shí)停靠的碼頭,，回來換個(gè)衣服或箱子,，停留一兩天，又要飛往千里之外甚至萬里之外的國度,。在家的時(shí)間,，一年加起來不超過30天。
當(dāng)人們問起住在哪兒時(shí),，石倚潔總是傷感地回答：“我住在我的行李箱里,。演出在哪兒，我就在哪兒,?！?/p>
早些時(shí)候，石倚潔常一個(gè)人停留在格拉茨,，夫人只能每年夏天從中國過來陪陪他,，而孩子太小無法過來相聚。時(shí)間久了,，石倚潔也想孩子,。從2014年起，他索性把工作的重心慢慢向中國轉(zhuǎn)移,。而且國內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)開始繁榮起來,，演出也不少,，可以一半工作在國外，一半在國內(nèi),。
這些年來,，他一直堅(jiān)持每年在國外演兩三部歌劇，也就是四個(gè)月的時(shí)間,。畢竟歌劇是別人的東西,，在別人的陣地興盛，在國外有更成熟的觀眾群,，他要逼著自己上足發(fā)條,，充充電。
石倚潔說,，雖然他在國內(nèi)的幸福指數(shù)要高得多,，可以陪伴家人，收入也與國外相當(dāng),，但容易陷入舒適區(qū),。為了保持專業(yè)狀態(tài)，就要時(shí)不時(shí)地跳出這個(gè)舒適區(qū),。
每次一下飛機(jī),，石倚潔又像回到了留學(xué)時(shí)代。自己打車前往預(yù)訂的公寓,。因?yàn)榕乓徊啃聞⊥ǔＲ粋€(gè)月左右,，公寓里可以自己做飯。當(dāng)年為就業(yè)考取的廚師技藝又派上了用場(chǎng),。保持過往的斗志,，減少自己的惰性，是他抗衡時(shí)間的方式,。
▲2014年2月,，法國圖盧茲市立歌劇院，多尼采蒂歌劇《寵姬》
剛出道時(shí),，石倚潔從羅西尼的輕型抒情男高音角色開始,，之后慢慢轉(zhuǎn)型抒情男高音，主演了多尼采蒂的《愛之甘醇》,，威爾第的《弄臣》,、《茶花女》等。經(jīng)過多年的打磨,，石倚潔已將自己的聲帶這個(gè)樂器運(yùn)用到了黃金分割點(diǎn)，良好的平衡掌握力,，將氣息和共鳴腔體發(fā)揮到了極致,，令他并不高大的身軀迸發(fā)出了驚人的能量和穿透力,。
“作為一個(gè)異文化的人，能夠站在他們的舞臺(tái)上,，唱他們的東西,，唱到這個(gè)分上，已經(jīng)滿足了,?！笔袧嵱盅a(bǔ)充道，“我這人很容易滿足,?！?/p>
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北京
2020年，受全球疫情影響,，石倚潔這輛難以?？康膰H列車，終因外力作用,，在中國站長時(shí)間地停了下來,。
事實(shí)上，早在2010年10月,，石倚潔就出演了作曲家葉小綱的歌劇《詠別》,，令國內(nèi)觀眾初次領(lǐng)略了他在舞臺(tái)上的驚艷表現(xiàn)，也就理解了葉小綱為什么會(huì)說,，“如果不和他合作,，我寧可等著不演?！?/p>
2021年4月,，北京，國家大劇院地下三層排練廳正在排練歌劇《茶花女》,。石倚潔坐在角落,，看著B組演員的排練，嘴里默默地跟著音樂念念有詞,，并不時(shí)地翻看曲譜,。B組結(jié)束，扮演阿爾弗萊德的扣京對(duì)石倚潔感嘆：跪那么長時(shí)間,，我都要累趴了,。石倚潔打趣說，你就趴那兒吧,，唱完大幕就會(huì)拉下,，到時(shí)候讓別人拉你一把站起來。
之后輪到石倚潔上場(chǎng)。這是《茶花女》第二幕結(jié)尾處,，眾人譴責(zé)阿爾弗萊德對(duì)維奧萊塔的謾罵和指責(zé),，石倚潔長跪地上五分多鐘，角色的悔恨和委屈,，全然寫在他朝向地面的臉上,。
通常，演員排練大多是熟悉節(jié)奏,、站位,，不會(huì)百分百投入，石倚潔則是全場(chǎng)最認(rèn)真的那個(gè),。他說習(xí)慣了,，多年養(yǎng)成的肌肉記憶，一旦進(jìn)入角色,，就會(huì)條件反射,，全情投入?！把輪T也是一個(gè)體力活,。”
▲羅西尼歌劇節(jié),，《意大利女郎在阿爾及爾》
走出排練廳,，石倚潔和大伙兒打著招呼，儼然是個(gè)老主顧,。從2014年起,，他開始了與中國國家大劇院的合作，先后主演了《意大利女郎在阿爾及爾》,、《威廉·退爾》,、《唐·帕斯夸萊》、《風(fēng)流寡婦》,、《拉美莫爾的露琪亞》,、《法斯塔夫》、《軍中女郎》和《茶花女》等多部歌劇,，還在音樂廳參演了多場(chǎng)演出及新年音樂會(huì),。
尤其是2018年的《軍中女郎》，他的19個(gè)High C在網(wǎng)上爆紅,。歌劇上熱搜還是有史以來第一次,。許多人第一次知道，歌劇的返場(chǎng)是把剛才的曲目再唱一遍,。能一氣唱出9個(gè)High C,，已經(jīng)是檢驗(yàn)?zāi)懈咭舻脑嚱鹗?；石倚潔返?chǎng)一次，還多加了一個(gè),，于是有了“石神”的美譽(yù),。歌劇因他小小地火了一把。
隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的開放,，中國的歌劇正處在井噴的上升期。許多國外著名的歌劇院開始與中國國家大劇院合作,，他們不僅出編導(dǎo)和舞美,，還帶來了不同聲部的主要演員，而通常男高音會(huì)留給中國人——因?yàn)橛惺袧崱?/p>
但中國的男高音不只有石倚潔,。這些年,，大量中國留學(xué)生前往意大利或歐洲其他國家學(xué)習(xí)聲樂。石倚潔回憶說,，當(dāng)年他參加國際聲樂比賽,，100個(gè)人里會(huì)有40個(gè)韓國人，只有兩三個(gè)中國人,；如今,，100個(gè)人里會(huì)有30個(gè)中國人，涌現(xiàn)了一批更年輕也頗具實(shí)力的男高音,。
像曾在青歌賽中嶄露頭角的張喜秋,，經(jīng)過在意大利多年的學(xué)習(xí)，有了脫胎換骨的質(zhì)變,，屢獲國際大獎(jiǎng),，其輝煌的高音和質(zhì)感令人驚喜。不到30歲的張龍拿下了頗具影響力的德國新聲音大賽的第一名,，隨即主演了布拉格國家歌劇院的《弄臣》,。還有米蘭的王川、維也納的夏侯金旭,，也分別在各大歌劇院擔(dān)綱主演,。采訪中，石倚潔對(duì)這幾位同行也是贊賞有加,。
學(xué)習(xí)歌劇,，肯定要經(jīng)過長期的留洋熏陶，在那個(gè)染缸里,，三到五年才能染上一點(diǎn)顏色,。唱歌的激情、語感的把握,、風(fēng)格的形成,，只有多年的積淀才會(huì)形成演唱的條件反射,，形成血液里的東西。這是石倚潔的親身體驗(yàn)帶給他的感悟,。
“但我們的文化繁榮不僅是去演他們的東西,，而是用我們自己的東西去影響他們?！笔袧嵮葸^英語版的《紅樓夢(mèng)》,，他期待能用中文去唱一部中國的歌劇并影響世界。
▲《紅樓夢(mèng)》
回顧個(gè)人經(jīng)歷,，石倚潔總結(jié),，他的幸運(yùn)是趕上了三個(gè)不同的時(shí)期。
一是趕上了留學(xué)吃苦的末班車,。這是那一代留學(xué)生共同的精神財(cái)富,。同是從上海出去的陳沖，是改革開放后最早的留學(xué)生之一,，當(dāng)年即便頂著中國影后的桂冠,，她也一樣要到餐館打工端盤子。多年后,，已在好萊塢站穩(wěn)腳跟的陳沖,，有次在餐廳遇到曾經(jīng)的同事端著盤子想要躲閃，她上前安慰道：“沒什么,，大家都是這樣過來的,。”
如今,，許多富裕起來的中國人把孩子送往國外,，他們中的大多數(shù)人再也不用像前輩那樣去打工洗碗，而是拿著父母給的信用卡,，解決生活所需的一切,。而當(dāng)挫折到來時(shí)，信用卡是無用的,。
二是趕上了歌劇繁榮的末班車,。2007至2012年，是歐洲歌劇最后的黃金時(shí)段,，有許多劇可以演,，還有不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。石倚潔聽歐洲前輩說過,，上世紀(jì)90年代,，他們一個(gè)月的收入就可以在當(dāng)?shù)刭I一套房。2012年歐州經(jīng)濟(jì)危機(jī)沖擊到文化領(lǐng)域,，政府資助少了,，企業(yè)贊助也少了,，市場(chǎng)萎縮，機(jī)會(huì)減少,，青年歌手前面還有前輩,，想冒出來很難。
三是趕上了網(wǎng)絡(luò)繁榮的首班車,。以前看歌劇的視頻很難,，查資料要去圖書館。現(xiàn)在,，打開視頻網(wǎng)站,，石倚潔的演唱隨處可見，“以前我主要在國外演出,，國內(nèi)剛剛有土豆、優(yōu)酷的時(shí)候,，就有很多朋友孜孜不倦地從國外視頻網(wǎng)站上‘搬運(yùn)’視頻到國內(nèi),，漸漸大家都了解了我”。而在知乎,、豆瓣等社交網(wǎng)絡(luò)上,，關(guān)于石倚潔演唱技巧、演唱水平的話題,，也被討論得熱火朝天,。
通常，歌劇演員的黃金期是35至55歲,，石倚潔正處在事業(yè)上升期,，他說他還可以做得更好。但更重要的是,，不要因?yàn)槊恼T惑去演不適合自己的劇目,，過早地唱壞了嗓子。前些年,，有人邀請(qǐng)他出演《波西米亞人》,，那是他非常想演的劇目，但他謝絕了,。因?yàn)椤恫ㄎ髅讈喨恕返臉逢?duì)太重,，他要抗衡樂隊(duì)，聲音就會(huì)繃緊,，會(huì)把肌肉用到極限,。人的聲帶是有彈性的，唱寬就回不去了,。所以,，歐洲的名歌手大都非常節(jié)制,。石倚潔覺得，40歲后,，自己身體機(jī)能的各方面進(jìn)入穩(wěn)定的最佳期,，就可以接一些有挑戰(zhàn)性的劇目。
他也不拒絕跨界去唱音樂劇,，最想演的劇目是《歌劇魅影》,、《西區(qū)故事》。他對(duì)中國藝術(shù)歌曲情有獨(dú)鐘,，接下來有一系列的演出安排,。他還用美通的方法演繹中國的原創(chuàng)歌曲，向大眾普及美聲唱法,。
在可預(yù)見的未來,，石倚潔還會(huì)是個(gè)全球旅行者。他的合約已簽到2023年,。甚至在去年歐洲疫情暴發(fā)前,，他還在維也納國家歌劇院排練威爾第的《法斯塔夫》，直到演出的前兩天才不得不停下來,。一旦全球文化活動(dòng)恢復(fù)正常,，在巴黎歌劇院等全世界歌唱家夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)上，人們又會(huì)看到那張不再陌生的東方面孔,。
這就是全球化的成果與魅力,。仔細(xì)想來，石倚潔人生幾乎一半的歲月是在國外度過的,。沒有當(dāng)年日本學(xué)校的慧眼與胸懷,，石倚潔可能真的為了就業(yè)去學(xué)了計(jì)算機(jī)、成了一個(gè)碼農(nóng),；沒有長期的西方藝術(shù)訓(xùn)練和文化熏陶,，東方人要在歌劇舞臺(tái)上站穩(wěn)腳跟委實(shí)艱難；更關(guān)鍵的是,，科學(xué)的方法和燦爛的文明,，超越東西方之分，只有向人類一切優(yōu)秀的東西學(xué)習(xí),，才會(huì)有一個(gè)又一個(gè)的石倚潔出現(xiàn),。
即將步入不惑之年的石倚潔有兩個(gè)愿望，“一是想知道自己60歲后,，會(huì)唱出什么樣的聲音,；二是想坐在劇院里，聽自己（在臺(tái)上）的聲音,?！鼻罢?，時(shí)間可以給出答案，后者則像是無法完成的奢望,，除非他能像諾蘭電影《致命魔術(shù)》中的安吉爾那樣,，完成一件不可能的事——通過魔術(shù)復(fù)制一個(gè)自己——臺(tái)下的石倚潔，是一個(gè)中國人,，臺(tái)上的石倚潔,，是一個(gè)國際人。
從某種意義上說,，他做到了把不可能變?yōu)榭赡堋?/p>
