文 ?趙蕾 ?編輯 ?周建平 [email protected]

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陳建斌導(dǎo)演的《第十一回》是我這兩年看過(guò)的最驚喜的國(guó)產(chǎn)電影,。在影片中，他打通了戲劇,、電影和現(xiàn)實(shí)生活之間的界限,，讓人沉浸在錯(cuò)亂的影像交織中，仿佛置身夢(mèng)境一般,，浮想聯(lián)翩,。 電影幾乎每一幕都有戲劇的影子，又不偏離電影的敘事,，看似輕浮,、夸張的表演下有一股鉚著勁兒的文氣，和陳建斌本人掉書(shū)袋卻又憨厚可愛(ài)的氣質(zhì)十分相符,。

電影講述了一個(gè)由“拖拉機(jī)殺人事件”引起的一系列荒誕故事：30年前,，因?yàn)橥侠瓩C(jī)剎車失靈，馬福禮“害死”了正在車下偷情的妻子趙鳳霞和隔壁村的李建設(shè)兩人,，自己蹲了15年監(jiān)獄,。30年后，市話劇團(tuán)的導(dǎo)演胡昆汀將此案搬上舞臺(tái),，準(zhǔn)備拿到省城公演,，馬福禮聽(tīng)聞，接連搬來(lái)各色人馬,，阻止話劇排練,，搞出了一幕幕啼笑皆非的鬧劇。

全片最大特色是打造了一個(gè)似夢(mèng)非夢(mèng)的開(kāi)放式空間,。陳建斌此次采用了章回體的敘事風(fēng)格,，讓看似現(xiàn)實(shí)主義的題材多了幾分“太虛幻境”的色彩，而他又賦予馬福禮精巧的定位：既是拖拉機(jī)殺人事件的當(dāng)事人又是局外人,，既是話劇的參與者又是看戲者,。這種融合也讓蓋棺定論的歷史能在現(xiàn)實(shí)、戲劇和電影之間輕盈穿梭,，三者彼此映射,，構(gòu)造虛實(shí)難辨的影像。

開(kāi)頭馬福禮和胡昆汀針對(duì)“拖拉機(jī)殺人事件”羅生門(mén)式的講述一瞬間便將觀眾拽入歷史的迷霧中,，這是有關(guān)真相的第一層鏡像,；在之后的章回里，李建設(shè)的表哥“屁哥”,、市領(lǐng)導(dǎo),、出演趙鳳霞的女主角賈梅怡又參與了對(duì)真相的解讀和佐證，加大了對(duì)真相的涂抹,，使之更加辨認(rèn)不清,，這是真相的第二層鏡像；近結(jié)尾處,，莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶的臺(tái)詞映襯著馬福禮坐上拖拉機(jī)那一幕,，到片尾彩蛋中他從拖拉機(jī)上醒來(lái)走到舞臺(tái)中央，畫(huà)面在突然而至的血雨中逐漸模糊,。伴隨著不斷疊加的鏡像,，我心中的疑惑無(wú)限擴(kuò)張，這出話劇最終公演了么,？李建設(shè)和趙鳳霞青梅竹馬的愛(ài)情是真的嗎,？最后是馬福禮的夢(mèng)還是戲中戲？導(dǎo)演在刻意混淆時(shí)空么,？

影片戛然而止,，我才恍悟，第十一回的答案已經(jīng)交給了觀眾,，還有無(wú)限延長(zhǎng)的章回可以綿延于每個(gè)人無(wú)盡的想象中,。而殺人事件的真相,，早已淹沒(méi)在人們的肆意揣測(cè)和添油加料中，亦沒(méi)有了真相,，只剩一團(tuán)剪不斷理還亂的線索,，越滾越龐雜。

但是比起這部作品成功串聯(lián)起電影與戲劇之間的脈絡(luò),，以及由此制造出的重重夢(mèng)境般的懸念帶來(lái)的驚喜,，我更想聊聊這部電影中有關(guān)自我的探討。

起初,，馬福禮在幫其翻案的白律師和屁哥的建議中來(lái)回?fù)u擺,。是翻案，擺脫殺人犯的身份,，還是放下過(guò)去,，還死者一份安寧，他拿不定主意,，開(kāi)口閉口“就按你說(shuō)的辦”,，甚至連豆花是咸是甜都要反復(fù)確認(rèn)，完全是一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn),、任人欺負(fù)的老好人形象,。之后他又因幾次阻撓戲劇排練被賈梅怡大罵“侮辱了導(dǎo)演和演員的自我”，被劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)諷刺“你有自我么你”,，以至于連他自己都不明就里地面對(duì)街邊的電視監(jiān)視器大喊我是殺人犯,、我是王八蛋。影片中馬福禮代表了喪失自我意識(shí)的典型個(gè)體,，任何人都可以使喚他,、利用他，用影片中挪用的“精神分析”術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō),，馬福禮不僅沒(méi)有發(fā)展出協(xié)調(diào)內(nèi)心和外部世界的自我,，而且全然壓抑了代表本能欲望和原始沖動(dòng)的本我，只剩一個(gè)強(qiáng)大的超我時(shí)刻對(duì)他進(jìn)行道德審判,。他的社會(huì)角色的行動(dòng)全由他人和外界某種既定的規(guī)范指導(dǎo),，儼然成了影片中最可憐可笑之人。

電影的表達(dá)并未停止于此,，除了馬福禮,，影片中的人物誰(shuí)又完整地?fù)碛辛俗晕夷兀狂R福禮第一次大鬧話劇團(tuán),，告訴胡昆汀自己向警察認(rèn)罪是因?yàn)橛X(jué)得自己被戴了綠帽子,，決定維護(hù)男人的面子，在他的意識(shí)里,，男人的名譽(yù)比命和真相還重要,。胡昆汀覺(jué)得荒謬,，起初根本不信。反觀胡昆汀,，他最看重導(dǎo)演的虛榮心和飯碗,，忍氣吞聲地應(yīng)各方利益要求改戲,，私下討好演員,、承諾為其做牛做馬，謊稱賈梅怡單方面喜歡自己但自己與之并無(wú)私情……他不斷為滿足他人的條件而退讓和妥協(xié),，出讓真實(shí)的自我,。再看看屁哥，他在車內(nèi)擺滿佛像,、手持念珠,，振振有詞要放下、寬恕,，但是一聽(tīng)到話劇團(tuán)要將他哥哥李建設(shè)塑造成一個(gè)抹黑家族的形象,，立刻出錢(qián)干涉，那個(gè)用宗教教義塑造出的自我頃刻間崩塌,。還有賈梅怡,，她明知胡昆汀對(duì)她并非真情，卻執(zhí)著于確認(rèn)李建設(shè)和趙鳳霞偷情的真相,，不也是試圖佐證自己和胡昆汀有愛(ài)情,，想要維護(hù)自己愛(ài)的尊嚴(yán)么？如果真有趙鳳霞表姐其人,，她所述的真相中,，李建設(shè)有沒(méi)有可能在車下刻了結(jié)婚證書(shū)的同時(shí)，還在剎車上做了手腳,，用死來(lái)堅(jiān)守那份愛(ài)情的純潔和正確性,，這未嘗不是一份尊嚴(yán)。

細(xì)細(xì)想來(lái),，面對(duì)生活的捶打,，面對(duì)那些不堪、污穢,、丑陋的真相,，影片中的他們無(wú)非是換了一種逃避策略和補(bǔ)償方式，從外物中抓住某個(gè)幻象,，填補(bǔ)滿足外部界定的自我,，以此守護(hù)那份莫須有的自我感和尊嚴(yán)。這一切和30年前又有什么不同呢,？每個(gè)人都在習(xí)慣性的自我感動(dòng)中無(wú)謂地貶損和侵害自我,。

我們都是活在主觀認(rèn)知里的人,。不得不承認(rèn)，每個(gè)人都有對(duì)影片情節(jié)不同的看法,，看似各異的觀點(diǎn)也符合自身價(jià)值觀的判斷,。正如我把關(guān)注點(diǎn)放在“到底是誰(shuí)侮辱了我們的自我”，可能也是一種自我延伸,。

只是關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的答案,，恐怕已經(jīng)不言而喻。倘若我們繼續(xù)遠(yuǎn)離和遮蔽自己真實(shí)的內(nèi)在,，單方面屈從于集體潛意識(shí)的規(guī)訓(xùn),，將自我依附于外界不確定的和無(wú)常的規(guī)范、環(huán)境中,，這些非自我本真的需求,，會(huì)帶我們走向何處？是否如這部電影最后一個(gè)鏡頭那般：馬福禮從拖拉機(jī)上醒來(lái),，扯掉紅布,，呆立在舞臺(tái)前，分不清虛實(shí),，此時(shí)大雨如注,，到處都是血色?？此坪闷饋?lái)的,、向前了的，可能是夢(mèng)一場(chǎng),，回過(guò)頭來(lái)驚覺(jué),，一切還在原地踏步，“拖拉機(jī)殺人事件”的歷史也許還在我們身上循環(huán)上演,。