從一場熱浪中醒來,，熱依扎收拾行囊,。

出發(fā)去寧夏一帶拍攝地的時候,，正是一年中最熱的日子。7月底,，沙漠地區(qū)更是燥熱難耐,，溫差極大，伴有不定時的特大風沙,?！渡胶Ｇ椤穭〗M在沙漠中搭景,，力圖還原上世紀90年代初涌泉村的全貌。

熱依扎記得當時大風撲面而來,，臉上的七孔基本被沙子填滿,，盡管閉著嘴，過一會兒嘴里還是咯吱咯吱地響,。每天拍完戲回到房間想抱孩子,，都需要先去洗澡，因為渾身是土,。時間久了,，也都習慣了。

很長一段時間,，她都無法辨認取景地,，總之就是“一片荒無人煙的戈壁灘”。她很佩服司機師傅每次都能找到路,，在她眼里,，一眼望去全是平地，但又有著高低不同的弧度,。她還問過師傅,，你是用指南針還是靠太陽找？

從市區(qū)到拍攝地一個多小時車程,，每天坐上車,，穿越一片荒涼，熱依扎扮演的李水花的一天就開始了,。

采訪熱依扎這天，北京難得天藍,。她穿著連衣裙高跟鞋從二樓走下,，和水花完全不同，但只要一笑,，陽光照在她臉上,，還是《山海情》里那個明媚燦爛的樣子。

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即便在缺水的地方,，農村女性也是愛干凈的

和導演孔笙見面前,，熱依扎不知道是什么題材的戲。在她看來,，孔笙的戲像是一個誘惑很大的職位,，大家都躍躍欲試，至于能不能成,，沒太多想法,。見面后,，孔笙講了人物，沒有說名字,，問熱依扎會不會西北方言,，她說不會，但會一些這種腔調,，并提出如果真由她來演,，希望有一個老師把臺詞捋一捋，回頭自己跟著錄音練,。

熱依扎最開始學習的是當?shù)毓淘说姆窖?，而劇組演員大多是西北籍，如閆妮,、張嘉譯,、黃軒，大家的口音各具地方特色,。進組之前,，熱依扎看了大量資料和視頻，看到那個年代的人物穿的衣服時,，她有過短暫的驚訝：這是90年代嗎,？在她的記憶里，90年代已經有很多品牌的衣服出現(xiàn),，服裝也比較現(xiàn)代,，資料中的著裝似乎是父母那輩的特色。

《山海情》雖然是當代扶貧劇,，但它的劇情卻與更廣闊的歷史產生勾連,。90年代初，東南沿海地區(qū)唱響“春天的故事”,，但中西部還有很多地方是小農經濟,。在寧夏西海固的涌泉村，村民仍掙扎在溫飽線上,，吃水都成問題,。福建對口扶貧之后，一部分村民沉浸在種蘑菇的喜悅中,，一部分則外出打工,，這是中西部農村地區(qū)改革史的縮影。

拍攝過程中,，為了還原村民的本色,，熱依扎每天的妝發(fā)就是打個偏黑的底，畫上紅色的斑，后來慢慢曬黑了,，身上也都全黑了,。故事背景是一個缺水的地方。盡管每天干活,，但越是貧困的時候,，那些勤勞的女性越是愿意把家里收拾干凈，想讓家里人住得舒服,。

一個細節(jié)是,，熱依扎在劇中走路時常常張著雙手，這是她自己設計的人物特點,。對水花來說,，手要勞動、要做飯,，還要照顧孩子,，這雙手必須是干凈的。她知道衣服上面都是土,，所以張著手來保持干凈,，甚至套袖都是她追求干凈的表現(xiàn)。

熱依扎告訴《南方人物周刊》：“我個人不太希望總是用‘灰頭土臉’類似這樣的詞,，去形容那個時候那個地方的人,，環(huán)境的東西是沒有辦法的，誰也不想選擇貧困的日子,，要不然就不會有‘脫貧’這個詞,。大家都希望向好的生活去。當他們還沒有那個條件時,，只能那樣生活,，但他們起碼會在當時的條件下把生活過得更好?！?/p>

《長安十二時辰》 劇照

哪個女人不愛美呢,？熱依扎還設計了一個情節(jié)，水花在記者來的時候,，拿了一個鏡子摳了一下牙，看了一下頭發(fā),。生活再怎么累,，水花還是會注意這些細節(jié)。而且在水花心里,，被記者采訪是很牛的事,，她可能一輩子都沒見過幾次相機，所以珍惜這樣的機會，對她來說那一刻自己一定要是美麗的,。平時愛笑的水花反而在那一刻笑得不自在了,，熱依扎看到網友說“假笑女孩水花”的時候很欣慰，觀眾看出了她當時的想法,，一個人在面對自己認為高端的事物時難免羞怯,。

水花的觸底反彈

《山海情》開播以來，熱依扎的幾段哭戲刷了屏,。有劇評人分析過,，90年代的人哭起來有一股子委屈在里面，而現(xiàn)代人的哭大多是不服和絕望,。熱依扎覺得水花的哭都是發(fā)生在人生的轉折點,。少女時期的她，身在農村,，每天做很多事,，苦和累已經成為習慣，人生沒有太多波動,，但因為包辦婚姻不得不嫁給另一個人,，她一定是會哭的。這種哭也是水花的柔軟之處,，“沒有人是鋼鐵做的”,。

后來，熱依扎更多地用笑來詮釋水花,。水花的人生已經被打到地里了,，如果她不是笑著的話，熱依扎不相信她能撐下去,。一個人帶著全家走了七天七夜的路,，丈夫安永富的腿也斷了，如果不是笑,，她一定有無數(shù)個可以放棄的瞬間,。

很多時候，熱依扎會站在水花的角度去想,，這個女人的生活已經這樣了,，真的要苦哈哈下去嗎？絕對不行,。劇中的每個人都不容易,，觀眾也能明白她一路走來自我消化了多少辛苦和挫折，笑著演一定比哭更讓觀眾心疼她,。

熱依扎用“絕地反彈”來形容水花,。一開始她沒得選,，一旦有機會就會抓住。逃跑后回到父親面前栽過去的那一下,，很多人覺得水花可能一蹶不振了,，但時間印證了她的不認命。

對于水花和安永富的感情,，熱依扎覺得他們都是被困在那個境遇下的可憐人,。好在水花是有情有義的人，安永富也是知恩的人,。熱依扎分析這種行為,，“其實我覺得夫妻關系是相互的，我們看到水花在一個人支撐這個家,，但如果安永富這個人不好,，她還有必要這樣做嗎？”看到斷腿的丈夫,，對水花來說是又碰上了一個命運悲慘的人,，她曾經被撇下過，她選擇不撇下自己的丈夫,。不用別人對待自己的方式去對待別人,，是水花善良和愛的底色。

拍攝安永富為了不拖累水花而逃跑的那場戲,，水花找到他,，兩人坐在沙坡頭對話。原本有一場爭論,，但熱依扎選擇了沉默,，她覺得水花沒有力氣吵。一個女人,，每天必做的事已經有無數(shù)件,，憋屈和勞累不言而喻，沒有人能幫她,，她也沒有任何吵架的心氣,。丈夫跑了不止一次，她還是要把他拉回來,。

沉默還有另一層意思,。劇中安永富問水花是不是可憐自己，水花沒回答,。熱依扎說這種問題讓水花沒辦法回答,。該怎么說呢？每個人都有自己的理解,，兩人之間的話不要聊太透，太透的話日子過不下去。

后來在棚里,，熱依扎看到那場戲反而哭了,。“我特別知道水花心里在想什么,，因為我知道當時我是用什么樣的心理方式去詮釋她,。”

440公里,，7天7夜,，水花拉架子車帶著全家這段戲看哭了很多人。導演一直想找天氣好的一天來拍這場戲,，給水花一種終于云開見月明的背景,。拍攝那天，劇組為了在沙塵到來之前搶半小時的光,，讓熱依扎和黃軒分別對著兩個機位演,。這場戲頭幾天拍過一次，后來因為光的密度不太好,，又改了一次,。改的那次，天空很特別,，一半密云滾滾一半晴空萬里,。水花在中間，就像面臨著一個人生抉擇,，從烏云密布走過去,，見到得福的時候陽光燦爛。拍完那場戲,，瞬間沙塵來臨,，所有人都喊著“趕緊跑！”

成為有責任感的媽媽

導演孔笙每天拍完戲回去剪片子,，每場戲哪些地方剪了,，都會跟熱依扎說一聲。熱依扎說孔笙很愛鼓勵人,，不論是前期學方言還是后期對細節(jié)的把控,，都讓她學到很多。

她最感謝的是劇組選擇了正值哺乳期的自己,。

因為怕飛機影響寶寶耳膜,，熱依扎選擇了行程更長的火車。她想象了一切可能性：比如凍奶不易運輸,，比如去了就要開拍沒時間擠奶,。孩子一天要喝七八袋奶,，她提前備出兩三天的量。熱依扎從北京出發(fā),，帶著孩子,，背著保溫箱，里面放著二十多袋凍母乳,。

準備這么多的原因是,，盡管車程只需要一天的量，但哺乳期很容易堵奶,，拍戲之前還在堵,，堵到乳腺化膿。胸特別硬,，鉆心地疼,，但還是得吸。由于堵奶還發(fā)著39度高燒,，一邊要吃藥退燒,、吸奶，一邊要學方言,，熱依扎那段時間特別著急,。

不想太早給孩子斷奶，熱依扎選擇去醫(yī)院,。醫(yī)生說,，“我不想給你開刀，怕你留疤,，你能不能忍疼,？我給你把這膿抽出來?！贝_認抽膿不會影響給孩子喂奶后,，熱依扎選擇了沒有麻醉的抽膿。過程就是拿超長的針管插進胸部,，抽一天休息一天,，熱依扎抽了四天，中途還要吃藥,。開機儀式上,，大家都在許愿拍攝順利，熱依扎還希望不堵奶,。

除了是個演員,，更是個媽媽

除了哺乳期的媽媽，很多人無法體會堵奶的感受,。有男性友人問熱依扎堵奶是什么感受,。她的女性朋友回答說,，我不知道怎么跟你說，大概就是你十天不尿尿,，你感受一下你的膀胱,，但比那個可能更難受。劇痛之外還有一連串的影響——影響孩子吃奶,、影響拍攝情緒。熱依扎最怕的是辜負劇組對自己的期待,。為了避免這些情況發(fā)生,，她都提前準備，希望在工作和孩子之間做到最大的平衡,，對兩邊都負起責任,。

熱依扎在微博上發(fā)了一些自己吸奶的照片，她覺得作為一個公眾人物,，不應給廣大的觀眾傳遞這種媽媽的焦慮感,。熱依扎說：“我就是想讓大家看到我們到處吸奶不丟人。而且我是給我的孩子喝,，現(xiàn)在不吸奶就會堵奶,。”

抽膿的時候,，熱依扎想著孩子就忘記了疼痛,。以前她看新聞和影視作品里的母親在地震發(fā)生時把孩子壓在身下，她心想這個是怎么做到的,？但去年拍戲時,，得空抱著孩子去樓下遛彎兒，過馬路的第一反應是沖在嬰兒車前面,，心里想的是我看誰來撞,，那就往我身上撞。其實并沒有車,，她發(fā)現(xiàn)自己保護孩子的潛意識已經成了一種本能,。“從外人來說這叫偉大,，其實對媽媽來說,，從來沒有覺得自己有多偉大。這是責任,，不用說我們?yōu)槟竸t剛,，我們沒想為母則剛，而是責任和擔當讓我們變得必須如此,?！?/p>

熱依扎感念同行的女藝人對她的幫助,。由于出月子就開始拍戲，她在一段時間里忽然奶水變少,，非?；拧O儷給她寄了一箱下奶飲品,，還安慰她慢慢調理,，別著急。

熱依扎在劇組拍戲三個月,，寶寶一直陪在身邊,。她不想錯過每一個孩子長大的瞬間。每天奔波于酒店和劇組之間,，回來看到愛笑的女兒,，疲勞全然忘記。她曾有一段時間比較消極,、悲觀,，所以知道除了身體之外應該特別重視女兒的心理健康。她現(xiàn)在非常愛觀察女兒,，知道她是一個特別有人情味的孩子,。她稱女兒是給力的小孩，從小就會說“愛”這個字,。

煙火氣

當年《甄嬛傳》的導演鄭曉龍找熱依扎演葉瀾依,，那是她第一次接到臺詞較多的戲。當時滿心感激,，覺得終于有大導演愿意用新人了,。劇中寧貴人愛憎分明、充滿個性,，在一眾嬪妃中性格出挑,，熱依扎覺得確實比較像自己當時的性格。

《甄嬛傳》 劇照

談到《甄嬛傳》,，她說自己演得不好,，受到大眾喜愛是因為角色好、劇本寫得好,、導演會拍,，而她塑造的葉瀾依恰巧和自己很像。跟大多數(shù)人一樣反復看過《甄嬛傳》,，也是從那時開始,，她告訴自己，不行，你的演技完全不行,，得開始練,，去提高。

熱依扎從小愛反思,。她形容自己小時候頭腦簡單,、四肢發(fā)達，哥哥告訴她,，別人三思而后行,，扎扎你要五思而后行。每晚睡前她會在腦中過一遍當天的言行,，長大以后因反思過多導致焦慮和壓力,。當媽媽以后，她也跟自己和解,，不在某件事上糾結過久，也不再逼自己追求某種完滿,。熱依扎覺得這是某種情緒的替換：“生活把你放在一個沒有資格太多愁善感的狀態(tài),，你沒有任性的機會了，因為你是一個還要給別人肩膀的人了,?！?/p>

曾經有人對熱依扎說，你一輩子都不可能演戲,，你不可能有角色演,。她說那就等著瞧，給我十年時間,。盡管如今已經用角色證明自己,，也沒有了那時候的倔勁，但她覺得別人這些話早點聽到挺好的,，早點聽到才有了如今能適應環(huán)境能吃苦的能力,。人一旦走得太順，都容易不珍惜,。人要往前走,，每一部戲都是鋪墊。

盡管影視圈的規(guī)則一直在變化,，熱依扎對演員的理解卻從來沒有改變,。她理解的演員就是李雪健那樣的人，是郝蕾,、張曼玉,、周迅、余男、鄔君梅那樣的人,。在細數(shù)自己欣賞的演員時,，熱依扎生怕說漏了一個。作為后輩,，她把這些演員視為標桿,，有了他們的好角色立在前方，自己就有了往前走的目標,。她最佩服的演員是中國最早的一代演員,，他們沒有學習的對象，沒有參照,，卻知道怎么去演戲,。

如今演員這份職業(yè)給熱依扎的安全感就是能演到好戲。她物欲低,，手機壞了覺得花600元換屏幕很貴,，直到有一天手機徹底無法修復，舊手機里有很多女兒的照片,，她心疼極了,，才不得已換了一部新的。她覺得換新機太貴了,，但好的手機可以用久一點,。很多個瞬間，熱依扎聊天時透出的氣息都不像大眾想象中的女明星,，她充滿煙火氣,，敏銳地感知和訴說著每一個生活細節(jié)的悲喜。

哥哥對熱依扎說,，“是什么人就過什么樣的日子,，你當下有什么樣的能力，就去過什么生活,。你要看清自己的方向,，不能被外界影響?！遍L大后的熱依扎知道生活不易,，慢慢養(yǎng)成了節(jié)約的習慣。哥哥有次看見她的穿著,，說,，你好歹是個演員，能不能稍微給自己買點正常衣服,？熱依扎反問,，不是你讓我過自己的日子嗎？

以前拍戲賺的錢熱依扎都攢著，不會理財,，就存銀行,。從小家里比較節(jié)省，如今給女兒買衣服她也會買大幾號的,，讓她能多穿些時日,。早教書她都會拿朋友家的舊書，擦干凈消完毒給女兒看,。她現(xiàn)在跟女兒對話時已經在培養(yǎng)類似的理念,，她會對女兒說：“這個水是干嘛的呢？洗完手可以沖馬桶,，把這個水節(jié)省下來你可以買一件好看的衣服對不對,？”她不想讓女兒覺得節(jié)約是一件苦事，而是一個資源置換的事,。

過去和網友在社交平臺發(fā)生的對峙,，如今熱依扎可以平淡地聊起。她不再讓自己陷入回憶的旋渦,，人要往前看,，生活要繼續(xù)。她始終堅信過去那些網絡對面的人不全是壞人,，她仍然真心祝福每一個人都能好好生活。

《山海情》播出后,，熱依扎終于實現(xiàn)了靠演技上熱搜的愿望,。她甚至覺得很多夸獎對她來說有點過度。她隨時抽離出來,，看到很多好評趕緊給哥哥發(fā)信息,，問如何去調節(jié)心態(tài)。

這一次哥哥說,，“水花確實演得好,，你可以享受短暫的成就感。但還是要保持冷靜,，因為下一部戲你不一定也能演得好,。此刻高興，咱們高興就行了,?！?/p>