本刊記者??孫凌宇??實習(xí)記者??林瀾?
圖/本刊記者 大食?
編輯??周建平?[email protected]
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在香港街頭，要是路過一位身形矮小,，斜挎布包,，著裝范式還停留在上個世紀(jì)——黑鞋白襪,、衣褲呈現(xiàn)不同灰度的老太太,，即便她頭戴一頂紅帽,，想必也不會吸引你從人群里多看一眼。
天氣好的時候,，她也愛去公園,，或是逛商場，但買玩具不是為了獎勵孫子孫女,，而是哄她自己,。幾十年來她都住在九龍土瓜灣一帶，不外出旅行的日子,，最常出沒于圖書館,，沒有人知道身邊這個看似不茍言笑的短發(fā)老人是寫了三十多本書的作家西西——這也正合她意，“我喜歡不要煩我,，讓我自己過自己寧靜的生活,。”她說,。
天氣要是不好呢,，就窩在家里，看書,、寫作,、踩單車鍛煉身體。早些年她患了一場病,，對生命毫無把握,，以為要死了，藏書扔掉整整一半,。剩下一千來本,，均勻放于五架書櫥，兩櫥外國文學(xué),，兩櫥中國作品,，一櫥雜書。
乳腺癌確診后的那些日子很難過,，天天看病,，電療時全身畫滿地圖，焦心著不知何時康復(fù),，或是復(fù)發(fā),。擺脫病魔后又遇上新的挑戰(zhàn)，因早期接受放射治療而誤傷神經(jīng)的右手日漸失靈,，擰毛巾都沒了力氣,，得借助一根筷子,，包餃子一般，每天清早壓住毛巾,，配合左手在狹小的臉盆前翻轉(zhuǎn),。與她通過信的人記得當(dāng)年田字紙上流暢的龍飛鳳舞，如今左手握筆,，越寫越大,，很不自然。
為了訓(xùn)練手,，她開始在偶然走進(jìn)的商店學(xué)習(xí)縫制毛熊玩偶,。老板娘是她的老師，同時也是香港熊會的主席,，見她年紀(jì)一把,，白發(fā)稀疏，衣衫樸素,，學(xué)費(fèi)就只收半價,，購買安哥拉羊毛等原材料時，也給她折扣,。五年內(nèi),，西西一只手穿針引線，做了100只熊,，努力程度讓老師自嘆不如,。后者自豪地對人津津樂道第一次因為學(xué)生的作品開心到失眠，尤其是那只熊臂下夾著雞的偷雞賊時遷,，一副被當(dāng)場發(fā)現(xiàn)做了壞事的無辜表情,，幫助西西初次參賽就獲得了泰迪熊藝術(shù)家第一名。
古典小說和古代人物可謂豐富的題材庫,，曹雪芹,、浪子燕青、卓文君和司馬相如,、荊軻和高漸離……她在莊子的左耳縫上兩只蝴蝶,，頭墊娃娃枕，一襲純白麻衣,，細(xì)看之下疏密,、長短不完全一致的黑線表示胡須,，托好友拍攝作品時將之放在樹籬的頂端,，想象他正做著人類最柔軟甜美的夢。
在傳統(tǒng)文化里打完了轉(zhuǎn),，西西又縫了些參加化裝舞會的外國熊,，以及肚里藏著音箱的會發(fā)聲,、會搖頭的雜技小子，她嘗試自己設(shè)計熊的紙樣（不同于平日的可愛討俏,，比如脖子被拉得長長的女子,，或是頂著顆斑馬線鼻子的男子），臉上都透著一股像是意識到自己與眾不同后的木訥的惆悵,。一次,，送了一只給痖弦，詩人大概充滿詩的不確定,，問道：這是熊嗎,？怎么不像其他的熊？
最受寵的,，是一只名為“黃飛熊（粵語中‘熊’與‘鴻’同音）”的小熊,，西西帶著它坐了許多次飛機(jī)，最遠(yuǎn)去到阿姆斯特丹,。她時常掛心于熊瀕臨絕種,、樹林快被砍光的現(xiàn)狀，惦念著蜜蜂少了,，有的被大黃蜂吃了,，花粉傳播便受影響?！犊p熊志》出版后,，一向不喜采訪的她密集參加了一批簽售、采訪活動,，尤其是毛絨熊的個人展覽,，哪怕不在香港本地，也欣然前往捧場,。
這之后,，她又關(guān)注到同樣生存艱辛的猿猴，創(chuàng)作了一批形態(tài)各異的玩偶并寫下《猿猴志》,，接下來,，精力似乎永不枯竭的老太太正在做第三種動物，具體是什么,，還不能說,。西西全職教書近20年，香港一度教師太多,，學(xué)生減少,，教育署（現(xiàn)為教育局）建議教員提早退休并轉(zhuǎn)職到郵政局，或者到公園去收票,，她都沒有興趣,。在回復(fù)采訪的郵件中,，她透露若不以教書為生，其實想做野生動物園的管理員（無奈香港不像新加坡,，沒有那樣的場所）,，忙于管理長臂猿、金絲猴,、環(huán)尾狐猴也不錯,。
老友們知道這些年她有很多事情要做，且常常就靠一只左手,，便自覺少撥電話打攪,，心里自是敬佩她的意志力，同時又不免感到心疼與惋惜,。其中一位腹部動過手術(shù)的朋友,，痊愈后也時常穿著西西為她量身定制的不會勒到傷口的寬身褲，從中感受到西西的“香港精神”,，認(rèn)為她總能克服困難,，甚至很有創(chuàng)意地將困難轉(zhuǎn)變成另外一樣?xùn)|西。西西自己對此倒達(dá)觀得多,，沒有那么多感慨,，只是簡單地覺得，“一只手不行,，我還有另一只手”,；近些年她一直埋頭轉(zhuǎn)換新的趣味，并努力將它們發(fā)展成藝術(shù)品,，對于旁人說她疏于寫作的議論并不太放在心上,，“他們以為創(chuàng)作就是寫字，但畫畫,、雕塑,、演戲都是創(chuàng)作，寫作和做公仔（玩偶）一樣,，都是用很輕薄的料做成很出色的東西,。”
“不是在這就是在那的啦”
人們在年輕時就喜歡西西,。臺灣作家,、音樂電臺節(jié)目主持人馬世芳參加完大學(xué)聯(lián)考后的第五天，在今日書局瞥到了《我城》的封面,，好奇翻開,，看到開頭就被迷住了——“我對她們點我的頭，是的，除了向她們點我的頭,，我還有什么話好說呢,？”——顛倒,、拼貼,、重塑，在馬世芳的印象里,，這小說既不苦大仇深,，又不淺薄，雖然是1970年代的作品,，但語言的新鮮感仍像是制作非常厲害的流行音樂,，毫不過時。
《我城》里的主人公阿果,，是以西西（本名張彥）的弟弟張堯為原型,，她借用青年的眼光和語言，描述香港彼時的公園,、越南難民船,、經(jīng)受的水荒水災(zāi)、社會治安等問題以及這位鋪電話線工人的個人生活,。書里寫道,，當(dāng)他被錄用后，他高興極了：“哦,，那個老太陽照在我的頭頂上,，那個18世紀(jì)、15世紀(jì),、27世紀(jì),、39世紀(jì)的老太陽。從明天起,，我可以自家請自家吃飯了,，我可以請我娘秀秀吃飯了。我很高興,，我一直高興到第二天早上還沒有高興完,。”?
語言散發(fā)出的鮮活顏色與氣味,，吸引著馬世芳反復(fù)閱讀,，讀的作品多了之后，他驚訝地發(fā)現(xiàn)其每一本書的語言策略都不一樣,。但最開始他對西西還一無所知,，連這名字是男是女都不知道。他在書店讀了三頁便決定帶它回家，如魔怔般整夜沒睡,，一口氣讀完,，從此成為粉絲。
多年后他習(xí)慣在麥克風(fēng)前用溫柔的臺語熱情洋溢地介紹臺灣民謠,，談及喜愛的作家,，依然是毫無保留地抒情贊美，“西西博學(xué)而絕無學(xué)究氣,，才氣縱橫而絕無傲氣,。她從師范畢業(yè)便專任教職，那些孩子的故事也被屢屢寫進(jìn)了小說,。我記得《雪發(fā)》：男孩甫從江南來到香港,，不懂粵語，頻遭歧視,，被老師目為頑劣不堪,。一日他爬上了校園高高的樹梢，驚動了消防隊,。眾人驚詫仰視,，一整棵魚木樹的白花落在男孩頭上身上，周身染滿了樹枝樹葉的綠色……大學(xué)時在夕陽西照的課室讀著這篇,，西西的筆情景交融,，糅合了天真與世故，美得令我屏息,?！?/p>
1950年，西西如筆下的男孩一樣,，跟隨家人從上海來香港讀初中,，影院里的武打片、課堂上的廣東話,，為她開啟了新世界,。在上海讀小學(xué)時，西西每日跟著哥哥去上學(xué),，哥哥只覺這個妹妹平凡無奇,，說什么她都點頭，傻愣愣的,。下午3點半放學(xué)后,，是她一個人的時間，她愛在街上溜達(dá),，仿佛自帶放大鏡,，出神地瀏覽街兩旁的各式店鋪,，如同欣賞大馬戲團(tuán)做種種表演，必須要把每一間店鋪都仔細(xì)看一遍才回家,。烘燒餅,、搟面條、做花生糖的詳細(xì)過程幾十年后依然在她的長篇自傳體小說《候鳥》（2020年在內(nèi)地出版）里得以清晰呈現(xiàn),。路本不遠(yuǎn),，但經(jīng)過這般“檢視”，往往回到家已差不多5點,。
到香港后,，親戚告訴西西,，家附近有間學(xué)校招生,，于是她獨(dú)自穿過田間小路，攀上斜坡,，去報名投考,。放學(xué)時站在斜路上眺望學(xué)校對面的小學(xué)，心想,，如果自己成為那里的教師就好了,。兩年后中學(xué)畢業(yè)，真的進(jìn)入師范,，后來派到這間學(xué)校,，一教17年。每日經(jīng)過土瓜灣農(nóng)圃道,，目睹了九龍城拆遷,，農(nóng)田變成小教堂，后又建了游泳池,。跟隨她前去拍攝的紀(jì)錄片導(dǎo)演感嘆說,，“哇，那你豈不是整個青春都在這教書”,，鏡頭里的老人沒有任何停頓,，用一口市井粵語回應(yīng)道：是啊，不是在這就是在那的啦,。
九龍城最初是一座海心島,，后來填海，廟也搬到了岸上,。西西對這片浮土了如指掌,，牛棚書院里住著許多藝術(shù)工作者，木廠街有一個很特別的地方,，盲人們在那里學(xué)習(xí)手工藝,，教書時她常跟學(xué)生說,，不要浪費(fèi)粉筆啊，那都是是盲人做的,。汽車修理業(yè)聚集的十三街對面佇立著兩座煤氣鼓,，鼓本身并不特別，但周圍的氣管,、圓柱,、煙囪，在西西看來就像星球大戰(zhàn),，她希望它不要被拆,，畢竟“這么好玩”。
“我高興”
和如今深居簡出的形象不同,，來港后不久她便成了熱心活躍的文藝女青年,。上世紀(jì)60年代在右派報紙通篇政治文字中常常能看到西西的影評，她和好友最愛去大會堂的第一影室看外國電影,，用孩童的語調(diào)去講電影知識,；她還拿著在“麗的電視臺”（亞洲電視前身）工作的哥哥不要的膠卷剪輯過實驗短片，幫邵氏采訪電影明星,、寫劇本,。在其中一部名為《窗》的電影里，女主角蕭芳芳飾演盲人,，問男主角謝賢世界到底是怎樣的,，謝賢回答她，“天是藍(lán)色的,，樹有很多種,，樹葉是綠色的?！彪娪霸豪镉^眾一聽便哄笑,，人群中的西西卻笑不出來，只驀然感到文藝腔在電影里行不通,。
導(dǎo)演們喜歡和她合作,，認(rèn)為她寫得快，文學(xué)根基好,，人又好相處,，但她寫了幾部便放棄了，“我不是一個適合寫劇本的人,，寫劇本有很多對白,，我最不擅長，我不懂說話,，見到人也沒什么話,，不幽默,，不搞笑，還是寫小說比較好,?！?/p>
與她相交不深的香港導(dǎo)演陳果曾為她拍攝紀(jì)錄片，留下的印象是,，“西西好沉靜,，是孤獨(dú)的，不太跟人講話,。但她有時挺活潑幽默,，講很多冷笑話?！倍谑熘呐笥蜒劾?，她似乎也很少隨性玩樂。一次西西與共同創(chuàng)辦《素葉文學(xué)》月刊的朋友們聚會,，眾人酒酣耳熱,，爭著拿毛筆洋洋灑灑地書寫詩詞,，唯獨(dú)她工整地留下了三個字：我高興,。
《素葉文學(xué)》的編輯之一何福仁與西西相識超過40年。在他的記憶里,，從上世紀(jì)70年代開始,，整整數(shù)十年，香港報章的副刊百花齊放,，曾是他每天的精神食糧,。在報紙上西西絕少激昂慷慨，談什么救國救民,，她甚至不用感嘆號,。
文章常與之刊登在一起的痖弦，腦海里的西西則是她年輕時常去臺灣拜訪喜愛的作家的背包客裝扮,。她還幫臺灣的洪范書店編過一套《1980年代的中國大陸小說選》,，一共四本，將20位當(dāng)時看來還相當(dāng)新銳的中國小說家引進(jìn)到繁體中文世界,，包括莫言,、李銳、韓少功,、賈平凹等,。
上圖：西西研究
下圖：2020年11月7日，南京萬象書店《候鳥》放映會
寫過《結(jié)緣兩地：臺港文壇瑣憶》的鄭樹森（現(xiàn)任印刻出版社社長）對那段兩岸三地的文化交流歷程非常熟悉,。據(jù)他回憶,，當(dāng)時西西要做的,，不僅僅是編輯這么簡單，還得幫忙開稿費(fèi),，到相關(guān)單位登記,、審查、批準(zhǔn),、蓋印,，做些行政的瑣碎工作，甚至需要親自拿著港幣或者美金,，去大陸給莫言等人送版稅,。
每次見面，西西都主動請他們吃飯,，莫言當(dāng)時曾受惠于她的慷慨做派,，許多年后才得知原來她生活艱苦，寫作環(huán)境比自己更差——和母親,、妹妹一家三口擠在30平米的一層小樓,，睡的是兩張雙層床，平日在廚房或衛(wèi)生間里支開一張小摺臺,，一屁股卡在另一張小凳子上就開始寫小說,。
狹窄的空間還需勻給樟木箱子、冰箱,、落地風(fēng)扇,、唱機(jī)、盆栽,，她在美利大廈住了起碼10年,，巔峰時期堅持在這里塞進(jìn)八只書櫥。妹妹沒處擺放梳妝臺,；母親和親友周末搓麻將要縮在門角,；弟弟每次來總說，你快要被這些書本和花草趕到屋子外面去了,。
她固然羨慕哲學(xué)大家牟宗三的書房,，窗前是一張大的木頭寫字桌，有許多抽屜,。但面對不盡如人意的環(huán)境,，她也毫無怨言。少年經(jīng)歷過戰(zhàn)時流離,，一家七八口剛到香港后全賴父親一個人工作維持,，因此自少養(yǎng)成節(jié)儉樸素的生活習(xí)慣。住在機(jī)場附近,，?；孟霑粫慷脵C(jī)翼從窗外伸進(jìn)來,，她倒也自得其樂。
年至耄耋,，她率性地總結(jié),，“我在什么地方都可以寫作，沒有書房,，我在廚房寫,；右手不能寫，可以左手寫,?！彼趶N房的小凳上寫了《我城》《哨鹿》《美麗大廈》等小說。在莫言看來,，這種適應(yīng)環(huán)境的能力不是一般人能有的,。莫言說她寫的是“弱女子的大文學(xué)”，“西西不僅僅是一個優(yōu)秀的香港作家,，她有個性,。”
“貼地”
小說家中,，西西最推崇福樓拜和南美作家馬里奧·巴爾加斯·略薩,，她把“嚇人一跳”作為自己喜歡的作家與書籍的標(biāo)準(zhǔn)（略薩正是玩結(jié)構(gòu)的高手），同時也下意識地以此要求自己,。她曾多次放話,，“寫小說，一是新內(nèi)容,，一是新手法，兩樣都沒有,，我就不寫了,。”
30年前她在罹患乳癌后寫《哀悼乳房》,，就讓人眼前一亮地讀到“你如果不喜歡這一段,，可以跳去另一段”或是“啊呀，你睡著了,？睡眠也是很重要的,，還是不要再打擾你了”這類語句。精通文學(xué)理論的鄭樹森常把西西的小說創(chuàng)作放在世界文學(xué)的版圖上來評價,，曾指出她的作品變化瑰奇,，每一部的題材和取材范疇都不同，呈現(xiàn)的手法更絕不重復(fù),，走在世界的前列,。
何福仁對此深表認(rèn)同,。問他最喜歡西西哪部作品，他一陣犯難,，“我喜歡的有許多本,，尤其是短篇小說集，逐本看,，留神她怎么寫,，會發(fā)覺每一本寫法都不相同，各有創(chuàng)新,，而又互相關(guān)涉,。勉強(qiáng)說最喜歡的，我想是她新近完成的長篇《欽天監(jiān)》,。背景放在十七八世紀(jì)康熙一朝,，寫一個進(jìn)入欽天監(jiān)學(xué)習(xí)的少年由幼至長的故事。西西一向不太重視情節(jié),，這小說卻有相當(dāng)吸引人的情節(jié),，寫親情、愛情,、人情以及世情,，視野不凡，天地人都在其中了,。她曾為這小說重訪北京,，80歲高齡還走上古天文臺?！?/p>
與尚未出版的《欽天監(jiān)》形成互涉的,，是她近40年前寫就的《哨鹿》（內(nèi)地版于2020年7月出版），背景同樣放在古代,，講述乾隆到熱河木蘭圍場獵鹿的故事,。故事架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，虛構(gòu)和史詩的重整平行鋪敘,，開啟了一種知識型小說的新式趣味閱讀,。如通俗的宣傳語所說，在閱讀一個故事之余,，你同時可以讀到：一本中國古典園林建筑知識大全,、一部東北游牧民族風(fēng)土志、一部故宮器物鑒賞寶典,、一冊清朝皇室禮儀科普……
無從考究西西為了弄清這些幾百年前發(fā)生的事情花了多少功夫,，但起碼從她一篇名為“從一幀劇照看《赤壁》的室內(nèi)設(shè)計”的文章就足以窺見，這絕非一朝一夕之功。曾和西西去蘇州旅行的同伴回憶說,，西西會提前查好資料,，把要去的園林（包括一些偏遠(yuǎn)、不知名的）通通記在腦海中,。跟著西西,，她知道了蘇州最小的園林是殘粒園，但不對外開放,。開放的最小園林,，是五峰園。在她看來,，西西是個很活的人,，會尋找自己想看的，包括后來寫中國文化,，也不是為了嚴(yán)肅研究,，而是純粹覺得自己喜歡，想要創(chuàng)造一個愉快的生活,。
因此,，也有人從《我城》在報上連載時開始，就批評西西一直躲在自我的世界,，不關(guān)心社會,。何福仁對這一說法十分不滿，隨后編了一本西西小說選《浮城1.2.3》,，說明她的小說一直緊貼世事的轉(zhuǎn)變,，比其他人都要“貼地”。
《小說香港》的作者趙稀方曾精確指出西西小說里體現(xiàn)的香港意識,。香港中文大學(xué)中文系講師徐霞博士提供了更具體的論據(jù),，她認(rèn)為寫于70 年代后期的《我城》與香港的發(fā)展相輔相成: “自1971 年港督麥理浩上任以來，香港福利,、城市建設(shè)等各方面都快速發(fā)展,，香港人開始意識到‘我城’的存在，本土意識愈趨明顯,，而西西同一時期也開始了新題材新手法的試驗?！?/p>
這部分學(xué)者都主張,，接觸西西就等于接觸了香港，其所有的城市小說都是凝聚在“港島吾愛”這一題目中的大故事,。過去的半個多世紀(jì),，西西出版了三十多部作品，廣涉小說,、詩歌,、散文,、圖文集、電影劇本等,，但這其中少有談及愛情,。她曾解釋，有時覺得小說里的愛情太過夸張,，比如《魔山》的男主角去探望朋友,，結(jié)果喜歡上了一個女子，發(fā)瘋似的收集她的東西,，碰過的茶杯,、甚至肺部的X光片也要偷，“這在現(xiàn)實中是沒有的,?！?/p>
在“肥沙嘴”圍坐麻將桌打透明軟糖
她為數(shù)不多的一篇愛情小說，是有感于一位給死者化妝的遠(yuǎn)方親戚的真實經(jīng)歷,。小說的題目《像我這樣的一個女子》當(dāng)年迅速走紅,，人們紛紛沿襲她的句式，寫下“像我這樣的小公務(wù)員”,、“像我這樣的母親”……馬世芳從中讀到靈動的詩意,，他說西西的文類界線模糊，是詩的小說,，也是小說的詩,。也有人看完故事后，被內(nèi)核的共性打動,，小說結(jié)尾,，女子的男友前來送花，但在她看來,，這一舉動恰恰是訣別的意思——愛情的真諦,，命運(yùn)和選擇，工作的意義,，每個人都會思考,。2018年捷克現(xiàn)代歌劇團(tuán)將這個故事改編后在歐洲出演，雖然跨越了時空和語言,，但并不妨礙當(dāng)?shù)厝吮还适赂腥尽?/p>
幾年前,，美國愛荷華大學(xué)的費(fèi)正華(Jennifer Feeley)教授把西西的詩集《不是文字》翻譯成英文?Not written words ，其中的一篇代表作?why not say 充分傳達(dá)了西西文字的敏銳與趣味,，“可不可以說,，一床紙張，一矛蘆筍，一方加菲貓,，一單剪刀,，一捅烈酒，一碗掙飯錢的人,，一學(xué)海的魚,，一窘獅子，一消夜鶯,，一聲喇叭褲……”
80歲時,，她獲得了2019年瑞典蟬文學(xué)獎，此獎旨在肯定東亞杰出詩人的創(chuàng)作成就,，她是繼臺灣詩人楊牧,、內(nèi)地詩人西川之后第三位得獎的華人。不久前,，她亦奪得2019年美國紐曼華語文學(xué)（詩歌）獎,，之前得獎的有莫言、王安憶等人,，而她是首位來自香港的獲獎?wù)摺?/p>
西西的提名者,、香港浸會大學(xué)的何麗明博士在提名詞中寫道：“很長一段時間以來，香港文學(xué)都被視為是次要的,，甚至有人認(rèn)為這個城市不能出產(chǎn)重要的文學(xué)作品或著名作家,。香港詩歌或許在很多人眼中是個更抽象和虛妄的概念。西西或諧或莊的詩歌道出了這個城市及其居民的品格,。她的詩歌也證明了一個城市的故事不必是宏大的敘述,，而可以是表面瑣碎的絮語、寓言或者童話,。西西的詩歌陰柔,、纖細(xì)、機(jī)智,、敏銳,、動人心弦，無可辯駁地宣示著香港詩歌的存在感,?！?/p>
為了與一般的寫實作品作區(qū)別，很多人更愿意將西西的創(chuàng)作說成是“童話寫實”,，雖然也寫社會暴動,、饑餓貧窮，但西西不愿以冷酷的社會現(xiàn)實為批判內(nèi)核,，“當(dāng)悲劇太多，而且都這樣寫，我就想寫得快樂些,?！彼凇段页恰防飳⒓馍尘讓懗煞噬匙欤娜藝閷⒆?，打的卻是透明軟糖,。
西西最初寫這個小說，是因為在晴朗的季節(jié),，看見穿著一條牛仔褲的人穿了一件舒服的布衫,、一雙運(yùn)動鞋，背了一個輕便的布袋去遠(yuǎn)足,，頭發(fā)上都是陽光的顏色,。忽然就覺得，現(xiàn)在的人的生活,，和以前不一樣了呵,。她不求深明大義，只想好好寫寫香港這群青年人,，活潑,，充滿朝氣，彈著吉他唱Bob Dylan的歌,，“他們做的不過是卑微的工作: 看守公園,，修理電話，沒有什么了不起,，但難得的是相當(dāng)明白事理,，有藏于內(nèi)心的正義感，對生活的要求很踏實,，很樸素……生活環(huán)境困難重重,，可都努力去做，而且做得快快樂樂,?！?
這同樣是何福仁在為西西拍攝的紀(jì)錄片《候鳥》里嘗試貫穿的主題，“我以為那是西西一輩子的生活態(tài)度：遇上困難,、挫折──她遇到不少,，可不要怕，勇敢地解決它們,。這是西西故事對年輕人的啟示,。”
