對(duì)于龔琳娜來(lái)說(shuō)，新冠肺炎疫情給她的生活帶來(lái)了久違的寧?kù)o,。幾年前,，她收藏了一套55個(gè)少數(shù)民族的原生態(tài)音樂CD，一個(gè)民族一張,，一直沒空聽。疫情把她困在了家里,，她一張一張地放,，一邊聽一邊做筆記。等到疫情防控的形勢(shì)沒那么緊張了,，她去彝族,、納西族、白族,、哈尼族的小山村采風(fēng),。“在別人焦慮的時(shí)候,，我正好去學(xué)習(xí),。反正都要活著，好活歹活都是活,，為什么不好好活,？”唱歌到現(xiàn)在，她依然愿意將自己對(duì)音樂的心形容為“炙熱”,。
2002年,，龔琳娜第一次踏進(jìn)德國(guó)巴伐利亞森林。她穿過(guò)樹林,，見到了斜坡上的菜園和老鑼的小木屋,。老鑼興奮地給她聽了一段旋律，告訴她,；給你寫的歌已經(jīng)完成了,。
龔琳娜五歲正式登臺(tái)演出，經(jīng)過(guò)了系統(tǒng)聲樂學(xué)習(xí),，參加比賽進(jìn)入體制,，游走于各大晚會(huì)的舞臺(tái)上。導(dǎo)演安排唱什么,，她就唱什么,。幾年后，她終于開始反思“自己在哪兒”,。她曾試圖擁有自己的歌,，但得到作曲家的回復(fù)：“你唱得和別人一模一樣，給我什么刺激寫歌？”
在三里屯,，龔琳娜第一次遇到了彈奏巴伐利亞琴的老鑼,。老鑼請(qǐng)她到家中即興演唱，瘋瘋癲癲三個(gè)小時(shí),，最后把陜北民歌《三十里鋪》編出了新的詞：“我們倆在一起,，不分離，手拉手,，相親相愛,，在一起?！痹诶翔屟?qǐng)下,，龔琳娜去了德國(guó)。
老鑼的歌在意料之外到來(lái),，同樣到來(lái)的是足夠的自由,。老鑼告訴她，想唱什么,，隨你,。被導(dǎo)演指揮了幾乎整個(gè)歌唱生涯的龔琳娜第一次擁有了呈現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)。她從小被稱為小百靈,，因?yàn)椤奥曇粝聒B一樣好聽”,，她羨慕鳥可以輕松飛過(guò)山林、站在枝頭,。想到一路走來(lái)的困頓,、無(wú)奈與落寞，她以鳥自比,，寫下了第一句“我是一只自由鳥”,。
隨后的歌詞更像是現(xiàn)實(shí)帶給她的哀痛：“雨下不停我的渾身無(wú)力，我發(fā)現(xiàn)了我被困在籠子里,，只會(huì)哼哼,、哼哼、唧唧,、唧唧,，無(wú)奈地抬頭望天傷心地哭泣”；也有她對(duì)未來(lái)的希望：“我是一只自由鳥,，我們能夠自由自在地舞蹈,，像天使一樣地笑，不再等待,、等待幸運(yùn)的來(lái)到,?！?/p>
這是龔琳娜第一次完整、純粹的自我呈現(xiàn),。老鑼曾對(duì)她說(shuō)：“我沒有錢,，但是我特別富有，因?yàn)槲矣凶杂??！彼焕翔尨騽?dòng)，但難以感同身受,。在這首歌的創(chuàng)作中,，終于輪到她感受自由?！拔乙郧跋胂衲侵蛔杂傻镍B,，但是卻不知道鳥的自由精神是什么,。這也是我想未來(lái)探索的路線,。任何事，不管是我做人還是唱一首歌,，這首歌的靈魂是什么,？精神是什么？這是最重要的,，而不是外面的形,。”
這首歌成為了龔琳娜新生活的開始,，也改變了她接下來(lái)的音樂道路,。
龔琳娜在長(zhǎng)沙音樂會(huì)上演唱
中國(guó)音樂里怎么會(huì)有爵士？
在陌生的國(guó)度,，老鑼成為了龔琳娜唯一的依傍,。老鑼是一位具有國(guó)際視野的音樂人，他熱衷于探尋世界音樂與民族音樂的界限,，并力圖創(chuàng)作出全新的音樂形式,。音樂成為他與龔琳娜情感的最重要勾連，龔琳娜具有完美的聲音,、純熟的技巧,，能夠讓他的音樂藍(lán)圖一一落地。他迅速看清了這個(gè)聲音的價(jià)值,，也感知到了龔琳娜身上的束縛,。龔琳娜來(lái)到德國(guó)開始新的音樂旅程后，制造全新的龔琳娜成為他的首要任務(wù),。
老鑼擁有由三個(gè)中國(guó)音樂家和三個(gè)德國(guó)音樂家組成的五行樂隊(duì),，龔琳娜成為其中的一員。在老鑼的安排下，她開始了第一場(chǎng)德國(guó)音樂會(huì),。登臺(tái)前,，她自信滿滿。她是中國(guó)聲樂體系培養(yǎng)出的樣本：從小登臺(tái),，一路在音樂附中學(xué)習(xí),，被老師教了很多表演技巧，到音樂學(xué)院是高材生,，進(jìn)入民族樂團(tuán)獲過(guò)青歌賽大獎(jiǎng),，在中國(guó)音樂環(huán)境中，她是官方認(rèn)定的專業(yè)歌唱演員,。
德國(guó)的音樂會(huì)與中國(guó)完全不同,，離觀眾近，他們的表情可以被清晰看見,，打個(gè)哈欠都能感覺到,。為了和觀眾更貼近，龔琳娜卸下了濃妝,，脫掉高跟鞋,，放棄了晚會(huì)禮裙。這些裝備和自幼接受的登臺(tái)教導(dǎo)一樣早早成為了她的表演程式：演唱要如何起承轉(zhuǎn)合,，動(dòng)作要如何配合聲音,。唱到某一句話，眼睛要睜開多大的幅度,，目光往哪瞄,，手往哪兒擺，皆是規(guī)定動(dòng)作,。
外物退去,，她干癟地站在話筒旁，手足無(wú)措,。老鑼堅(jiān)定地認(rèn)為音樂需要即興,，每個(gè)樂隊(duì)成員都有即興的部分，輪到龔琳娜了,，她不知從哪兒張嘴,，該怎么發(fā)聲，要如何進(jìn)行,。瞪著眼看著老鑼,，杵在臺(tái)上像根木頭。
下臺(tái)后她難掩失落,，跟老鑼講自己好緊張,。老鑼回她：“不要裝,，緊張就緊張?！毖莩鼋Y(jié)束后,，老鑼的朋友們給出了反饋：琳娜的演出好做作。龔琳娜聽了大哭,。她意識(shí)到,，不是民族的就是世界的?！澳惚仨毘ㄩ_懷抱擁抱世界,，要了解世界的觀眾、各種各樣不同的表達(dá)方式,，你才會(huì)找到自己的表現(xiàn)方式,，世界的觀眾才能夠接納你。你只按照自己想象的美去做,，沒見過(guò)世界,，不了解世界，你跟他們不在一個(gè)音樂語(yǔ)境里,。就好像我們現(xiàn)在如果去聽西藏人唱歌,，聽不懂,，對(duì)吧,？他有自己的獨(dú)特的表現(xiàn)方式。一樣的,，這就是文化隔膜,。”
老鑼認(rèn)為,，龔琳娜已經(jīng)在多年的程式化演出中失去了歌手的真實(shí),，這也是他第一步要在龔琳娜身上打破的部分。盡管產(chǎn)生了自我懷疑,，但龔琳娜卻感覺到比從前放松了,，“以前覺得要掩蓋我的怯懦、我的不足,，但是那場(chǎng)演出不用掩蓋,，去掉了表演，快樂,、真實(shí),，我就是我?！?/p>
發(fā)表專輯《走生命的路》之后,，五行樂隊(duì)參加了世界音樂博覽會(huì),，他們希望在這場(chǎng)聚集全世界唱片老板、演出商的博覽會(huì)上得到更多演出機(jī)會(huì),。五行樂隊(duì)唱了一場(chǎng)演出,，時(shí)長(zhǎng)60分鐘。演唱過(guò)程中,，觀眾一直往后退,。龔琳娜自認(rèn)表現(xiàn)不差，結(jié)束后問(wèn)觀眾的感受,，觀眾覺得她聲音太尖銳,、高音太多，也不喜歡五行樂隊(duì)混搭的方式,?！霸趺茨茉谥袊?guó)音樂里加爵士呢？”
如果說(shuō)第一場(chǎng)音樂會(huì)是對(duì)龔琳娜個(gè)人的警醒,，這次演出便是對(duì)老鑼的當(dāng)頭一棒,。在過(guò)去，老鑼堅(jiān)持中國(guó)音樂的國(guó)際化需要合作,，但這樣的合作收效甚微,，甚至被批評(píng)。他和龔琳娜討論,，決定不再做即興,、不再嘗試電聲。五行樂隊(duì)改成龔琳娜的樂隊(duì),，全部音樂由老鑼作曲,，她負(fù)責(zé)把歌唱好，樂器也改為以簫,、笛,、笙、揚(yáng)琴為主的傳統(tǒng)樂器,，“不需要我在舞臺(tái)上即興冒險(xiǎn)了,。”
老鑼的音樂才能開始圍繞龔琳娜全部發(fā)揮,，2006年開始,，他為龔琳娜制定了兩條音樂路線：以《靜夜思》《登鸛雀樓》為代表的古詩(shī)詞，聽文化內(nèi)核,；以《忐忑》為代表的現(xiàn)代曲,，聽細(xì)節(jié)和張力。
重新定位后,，龔琳娜和老鑼的音樂得到了西方觀眾的認(rèn)可,。他們開始在歐洲做音樂廳巡演,，觀眾第一次聽到了來(lái)自中國(guó)的將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的音樂，龔琳娜的聲音在老鑼的創(chuàng)作中得到發(fā)揮,，高音變得動(dòng)人,，原本的“刺耳”被認(rèn)為是情緒的極致表達(dá)。
龔琳娜記得,，當(dāng)時(shí)西方很少人關(guān)注中國(guó)音樂,，歐洲流行的是印度音樂和蒙古音樂。藏族歌手也比漢族歌手更受到矚目,?！拔页鹅罚@種野性的歌,，他們就被鎮(zhèn)住了,。他們沒有想到，這么小的身體怎么會(huì)有那么大的爆發(fā)力,？沒想到你個(gè)中國(guó)女性,，怎么會(huì)在臺(tái)上那么有光芒？只有我不被控制才能有光芒,?！?/p>
到2008年馬賽音樂博覽會(huì)時(shí)，龔琳娜唱了《忐忑》《悲情欲望》等歌曲,，觀眾瘋狂回應(yīng),。會(huì)后官方總結(jié)顯示，觀眾最喜歡龔琳娜的樂隊(duì),。從這時(shí)起,，演出邀約紛至沓來(lái),。演出中,，龔琳娜漸漸明白，站在國(guó)際舞臺(tái)上,，她不是代表她自己,，更代表一個(gè)中國(guó)女人怎么唱出自由歌。
外國(guó)人驚訝于她的歌聲,，她會(huì)驕傲地回答：我們中國(guó)的聲音就是豐富多彩,，我們中國(guó)文化就是很富有。
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我該回家了
2010年,，葡萄牙政府邀請(qǐng)龔琳娜參加上海世博會(huì)葡萄牙語(yǔ)專場(chǎng),，老鑼提出讓一個(gè)葡萄牙女歌手和龔琳娜合作，把《走西口》與葡萄牙情歌嫁接,，又寫了一首《相思染》,，讓她們用各自國(guó)家的語(yǔ)言填一段詞,，排練的時(shí)候，兩邊的工作人員都一身雞皮疙瘩,?！拔腋杏X到了兩種文化的交融，通過(guò)歌,，了解彼此的文化,。我突然覺得全世界的人表達(dá)喜怒哀樂，都有相似的方式,，是一種共鳴,。”龔琳娜說(shuō),。
這年年初,，龔琳娜曾回到中國(guó)參加新春音樂會(huì)，演唱了《忐忑》,。她發(fā)現(xiàn)幾個(gè)大城市都已經(jīng)有了漂亮的音樂廳,，覺得自己該回家了。這份情感越積越滿,，以淚水的形式溢出,。與葡萄牙歌手合作演出結(jié)束回到德國(guó)，龔琳娜每天都哭,，從中國(guó)去德國(guó)前她也這樣,。根據(jù)她的經(jīng)驗(yàn)，這是身體給自己的信號(hào),，告訴她一個(gè)階段已經(jīng)結(jié)束,，另一個(gè)階段該開始了?！拔以摶貋?lái)了,，從一個(gè)一個(gè)大劇院開始演出，培育我的音樂市場(chǎng),?！?/p>
9月，她收到朋友的郵件,，發(fā)現(xiàn)《忐忑》已經(jīng)成為了最紅的網(wǎng)絡(luò)歌曲,。老鑼抱著游戲心態(tài)創(chuàng)作了一首高難度歌曲，龔琳娜因演唱時(shí)需要忽上忽下的氣息與心情將這首歌起名“忐忑”,。在新春音樂會(huì)的視頻中,，龔琳娜表情夸張、眉毛高挑,、眼珠翻飛,，極具感染力,。王菲調(diào)侃要在演唱會(huì)上翻唱《忐忑》，可是把眼珠子都轉(zhuǎn)翻了,，也無(wú)法完成這高難度的歌曲,，只有放棄。
回國(guó)后的龔琳娜受到了演出市場(chǎng)的廣泛歡迎,，她在武漢,、天津辦了兩場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)，又上了湖南衛(wèi)視演唱會(huì)的舞臺(tái),。經(jīng)過(guò)媒體的再次發(fā)酵,，《忐忑》街知巷聞。這打破了龔琳娜從零開始的計(jì)劃,，讓她一回國(guó)就面對(duì)著廣闊的平臺(tái),。《忐忑》在大眾語(yǔ)境中迅速被解構(gòu),，藝術(shù)性被忽略,，它擁有了一個(gè)非常曖昧的形容詞——“神曲”。在那一年,，這個(gè)詞語(yǔ)對(duì)應(yīng)的另一首歌是《小蘋果》,。
龔琳娜滿足于這個(gè)形容，“我每次唱歌就是追求意念和神,，觀眾把它叫作神曲的時(shí)候,，我覺得定位非常準(zhǔn)確?！彼饬藭崦琳Z(yǔ)義中不太正面的意思,，“我并沒有覺得觀眾誤解。只是觀眾如果要了解這個(gè)作品,，需要時(shí)間,，他們的感性已經(jīng)理解了，理性層面還需要時(shí)間去消化,?！?/p>
偶有專業(yè)歌手提出“《忐忑》非常專業(yè)且有藝術(shù)性”的評(píng)論，也迅速淹沒在頻繁冒出的模仿視頻中,。作為演唱者，龔琳娜在收獲聽眾的同時(shí),，被放在了一個(gè)尷尬的位置：她本希望走高雅路線,、做藝術(shù)音樂，卻因一首歌曲的走紅成為了流行音樂人,。
應(yīng)電視臺(tái)邀請(qǐng),，他們又創(chuàng)作了被外界視為《忐忑》姊妹篇的“神曲”《金箍棒》《法海你不懂愛》,，同樣引起了關(guān)注與爭(zhēng)議。龔琳娜將兩首新歌定位為音樂小品,，認(rèn)為是她與老鑼幽默感的展現(xiàn),，“有趣的靈魂才能唱出有意思的歌?！?/p>
起初,，龔琳娜與老鑼樂享其成，“第一次唱就那樣火,，這讓我很滿足,，我覺得我特別有市場(chǎng)?！钡惨庾R(shí)到這類歌曲與自己最初的想法背道而馳：“媒體將這些歌曲的娛樂部分夸大,，不去看藝術(shù)深度的部分，這就會(huì)讓我們走偏,?！?/p>
接下來(lái)的時(shí)間，除去少量的音樂會(huì)和商業(yè)演出,，兩人將時(shí)間花在了音樂積累上,。分工和在德國(guó)時(shí)一樣，老鑼創(chuàng)作,，龔琳娜唱歌,。她開始拜師學(xué)藝，去各地采風(fēng),，見了許多民歌手和老藝人,，把學(xué)到的技巧用進(jìn)歌里。為了唱好《走西口》,，她在冬天坐火車去了陜北,，到當(dāng)?shù)厝丝簧下犓麄兂瑁诋?dāng)?shù)厮究找姂T的驢嘴里,，她聽到了陜北民歌中真假聲轉(zhuǎn)換的雛形,。
老鑼則一直專注于中國(guó)古詩(shī)詞的音樂化，自己斷句,、譜曲,，龔琳娜唱。在德國(guó)時(shí),，龔琳娜唱了老鑼寫的歌曲《山鬼》——她最初將之理解為等待愛人到來(lái)的愛情故事,。2017年她開始看《山海經(jīng)》，發(fā)現(xiàn)這本書是“中國(guó)文化的童年”，很多元素聚集于此,，很多傳說(shuō)從這里來(lái),。看完后和紐約肯樂團(tuán)合作《山鬼》,，她比從前唱得更磅礴了,。她明白了《楚辭》中“巫”的部分，“這樣的音樂是在招魂,，是天地在接壤,。”
為了與自然更貼近,，2017年,，她搬去了大理居住，過(guò)日出而作,、日落而息的生活,。她認(rèn)為，這能讓她保持住歌手的“真”和“魂”,。2019年年初,，她帶著所學(xué)上了湖南衛(wèi)視節(jié)目《歌手》，執(zhí)意演唱《庭院深深》,，理由是“外國(guó)的觀眾能聽懂我歌里面的文化與感情,，我相信中國(guó)的觀眾也可以”。但事與愿違,，她被淘汰,，回到化妝間崩潰大哭：“有種孤獨(dú)感，這條路還有好長(zhǎng),?！?/p>
她迅速?gòu)那榫w中恢復(fù)，在節(jié)目中留下了笑容,。類似的路她已經(jīng)走過(guò)好幾次：去德國(guó),，她堅(jiān)持不唱舒伯特，每天彈古琴,、練聲,、唱中文歌，給鄰居做紅燒肉,、炒土豆絲,，讓鄰居都愛上了功夫茶；去北京上學(xué),，全校就她一個(gè)貴陽(yáng)人,，畢業(yè)的時(shí)候,，她讓全宿舍的人都愛上了折耳根,；“我愛我的文化,，我沒有在他們的文化里迷失自己?！?/p>
文化認(rèn)同的源頭是12歲第一次去法國(guó)演出,，80年代的法國(guó)，大超市的貨架上是她從未見過(guò)的薯片和酸奶,，夕陽(yáng)下的凡爾賽宮閃閃發(fā)光,。演出時(shí)，她所在的少兒藝術(shù)團(tuán)唱了侗族大歌,。演出完畢,，全場(chǎng)起立，有節(jié)奏地鼓掌,。她第一次明白：你的自信不是因?yàn)槟阌袥]有錢,，也與政治無(wú)關(guān)，只有音樂,、只有文化,，能夠打開所有人的隔膜。掌聲給了她足夠的信心,，從那時(shí)起,，她決定成為一個(gè)中國(guó)歌唱家。
為了與自然更貼近,，龔琳娜（左）搬去了大理居住,，過(guò)日出而作、日落而息的生活
疫情是天意,，將我和老鑼分開
人物周刊：搬去大理之后,，你的生活有哪些變化？
龔琳娜：人很容易放松,。當(dāng)我唱歌可以在高山上,、可以在森林里，每天聽著鳥兒的聲音,、每天在我面前跑的都是小松鼠的時(shí)候,，唱歌聲音的干凈度、純度完全不一樣,。這種東西是在大城市里感知不到的,。在大城市里，聲音會(huì)務(wù)實(shí)很多,，在大自然里聲音會(huì)飄逸很多,。
人物周刊：在云南那邊的日常生活是怎樣的,？
龔琳娜：早上7點(diǎn)起床，起來(lái)以后放著音樂跳跳舞,，然后練歌,。9點(diǎn)以前就練歌，唱情歌,、練古琴,，9點(diǎn)以后跟鄰居一起打太極拳。中午會(huì)午休,，下午會(huì)看書或者散步爬山,，或者約著朋友喝咖啡。每個(gè)周末教鄰居們唱歌,。原來(lái)是天天教,，后來(lái)因?yàn)楹铣獔F(tuán)來(lái)的人越來(lái)越多，固定的每個(gè)周末周六或者周日上午教他們唱歌,，唱的都是古詩(shī)詞,。
在那邊的生活特別像物物交換，你家有好吃的你就給我送點(diǎn),，我有一個(gè)好東西就跟你分享一點(diǎn),，人和人之間沒有功利心，也沒有人問(wèn)你從哪里來(lái),，你什么背景,。每個(gè)人都活在當(dāng)下，活在大自然里,，非常像陶淵明的世外桃源,。大部分人都是外地去的，本地也有少數(shù)民族,，有他們的生活習(xí)慣,。我們大部分人家里都有菜地，都種菜種花,?；旧洗禾煳覀儠?huì)上山去采茶，做春茶,。所有這些都不是商品,，是跟朋友們分享的，不是以商業(yè)為目的,。在那里我覺得每一個(gè)人帶來(lái)的知識(shí)很不一樣,，人和人之間關(guān)系很和諧，所以打太極拳,、唱歌,、學(xué)習(xí)中醫(yī),、了解中國(guó)文化，就成為我們大家都熱愛的事情,，而且每一個(gè)人都很自由,。
人物周刊：這種生活對(duì)你的創(chuàng)作有什么影響？
龔琳娜：比如說(shuō)我教鄰居唱歌,，有的夫妻結(jié)婚幾十年了,，是那種可能左手摸右手的狀態(tài),，但是來(lái)唱歌以后,，他們開始穿情侶裝。有時(shí)候我們出去唱歌,，男的打著傘,，女的摟著他的腰，突然迸發(fā)愛情的火花,。這個(gè)是自然轉(zhuǎn)變的,，是因?yàn)樵诟枥铮魳窌?huì)讓你的心整體打開,，讓你的生活充滿著期待和熱愛,，就像一朵花開放一樣。
我看到了家庭關(guān)系的和睦,，包括有的人可能有抑郁癥會(huì)吃藥,，但是因?yàn)槌烁枰欢螘r(shí)間心情愉快，藥都會(huì)停,，我覺得那種東西好像很難在城市中發(fā)生,，對(duì)，所以這種事情就讓我明白,，音樂并不是一個(gè)表演,，也不是為了向別人炫耀。音樂本身就手之舞足之蹈之,，用語(yǔ)言不能形容,，你需要跳，你需要唱,，你需要用一種更夸張的方式去表達(dá)內(nèi)心的情感,，但它也是一種人和人之間溝通拉近距離的一種方式。
我曾經(jīng)去新疆,，看到當(dāng)?shù)厝嗽谵k婚禮,，我特別想進(jìn)去看，可是我不認(rèn)識(shí)人家,。門口有樂隊(duì),，在吹奏樂器,，我就在門口跳起來(lái)，他們就把我請(qǐng)進(jìn)去了,。里面有一支流行樂隊(duì),，里面也在跳舞，我就跟里面所有的嘉賓跳舞,。音樂舞蹈把大家就拉近了,。我覺得音樂就是生活，我們唱歌唱的就是生活,，音樂的第一目的是讓自己開心,，然后用你的開心去打開別人，去表達(dá)跟身邊的人與環(huán)境的這種連接,。你看現(xiàn)在我們坐在一起大家都看手機(jī),，發(fā)紅包大家一起起來(lái)?yè)專缓笳f(shuō)話都用手機(jī),，你就在我對(duì)面我都給你發(fā)短信,，人們?cè)絹?lái)越通過(guò)手機(jī)來(lái)交流，越來(lái)越缺少直面的交流,。我看到有的人不愛笑,，不愛說(shuō)話，聲音特別小,，但是通過(guò)唱歌,，現(xiàn)在倍（兒）自信，特別愛表達(dá),，有時(shí)候我會(huì)帶他們做直播,，他們有人五音不全，對(duì)自己的聲音完全不自信,，但讓他唱的時(shí)候,，他站起來(lái)就可以唱。因?yàn)樗X得唱歌是內(nèi)心的情感表達(dá),。
人物周刊：現(xiàn)在你的音樂中,，幾乎都是你主導(dǎo)，而從前老鑼擔(dān)任制作人的時(shí)候更多,。老鑼現(xiàn)在在你的生活和音樂中扮演著怎樣的角色,？
龔琳娜：我們各自獨(dú)立，不互相依賴,。這種各自獨(dú)立是在疫情之后,。我開始意識(shí)到我特別依賴他是在三年前，我發(fā)現(xiàn)如果我生命里沒有他,，我就會(huì)有恐懼,。所以那個(gè)時(shí)候我覺得不能,，絕對(duì)不能（這樣下去）。我就開始獨(dú)立尋找我要做的主題,，我先從藝術(shù)上嘗試,，比如在這個(gè)階段跟不同的作曲家合作，在生活里我也學(xué)會(huì)自己做飯,，自己照顧自己,，不要太多地依賴他。還有精神上很多事,，我自己原來(lái)是有一點(diǎn)事就跟他商量,，馬上就商量，現(xiàn)在我會(huì)自己琢磨,，因?yàn)樵谶€沒有成熟的（想法的）時(shí)候跟對(duì)方商量,，就很容易受別人的影響，對(duì)吧,？你就聽他的了。其實(shí)不是聽不聽別人的,，而是你自己能夠沉淀下來(lái),。
人物周刊：這個(gè)過(guò)程中，老鑼是怎樣的態(tài)度,？
龔琳娜：我想剛開始他也會(huì)覺得他不受關(guān)注了,，我不喜歡他的東西了，就多少都會(huì)有,。對(duì)我來(lái)說(shuō),，我也會(huì)覺得他不要管我太多，我自己想做決定,，這是很正常的,。
所以在這個(gè)過(guò)程中，我們兩個(gè)人會(huì)有跟原來(lái)很不一樣的距離感,，但我一直覺得這種距離感很重要,，分久必合，合久必分,，一定是這樣的,。再好的朋友，再好的這種哥們或者再好的合作伙伴,，如果他們一直在所有的事上都是一起,、一成不變，（那肯定是不行的,，）就像手機(jī)不升級(jí)也不行,，一定是這樣的,。所以合作關(guān)系我希望進(jìn)入一個(gè)老鑼可以跟更多的人合作、我也可以跟更多的作曲家合作這么一個(gè)新的生態(tài),。疫情是一個(gè)天意,，老天爺把我們分開了，我就更明確地自己照顧自己,。
