本刊記者 邱苑婷 發(fā)自浙江橫店,、北京等 編輯 楊靜茹 [email protected]
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三年前，電視劇《人民的名義》最火的時候,，幾乎人人都在說“達(dá)康書記”和他的保溫杯,；一年前，《慶余年》播出,，人們開始談?wù)摳呱钅獪y,、狠辣卻深情的陳萍萍。人們記住了“達(dá)康書記”“陳萍萍”,，記住了十年前《潛伏》里的“陸橋山”，甚至三十年前的央視元旦晚會小品“換大米”,，演員吳剛的名字卻總像藏起來一般,。
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吳剛，他有能力讓再小的配角都被人記住,，但他不喜歡談?wù)撟约?。他說，“你必須要藏在人物的后面,?！?/p>
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皮相
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“民國那種長大褂，有沒有,？圍巾,，二幾年的那種毛氈帽，有的話都拿來,，試試,。”
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10月初的橫店還熱著,。經(jīng)過近四個小時的妝發(fā),，吳剛變成了“陳獨(dú)秀”。頭皮發(fā)緊得生疼,，沒人看得出來——為了粘上假發(fā),，兩三個人在他頭皮頂上細(xì)密密緊扎了一圈小辮,。若不是被人問詢，吳剛也不說疼,，走出化妝間前,，還樂呵呵和人嘮家常，問起桌上的螃蟹——正是吃螃蟹的季節(jié),。疼也是演員的福分,，得受著，得演好,，才對得起這么些人五六點(diǎn)摸黑起床,、折騰一上午的努力。
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那天下午,，吳剛要演一場深冬的戲,。服裝組拿來一套西裝，大致是照陳獨(dú)秀照片的樣子準(zhǔn)備的,，可和吳剛心里的想法不太一樣,。他讀了不少民國時期的歷史，覺著那時候的讀書人,，平時生活里還是穿長袍大褂,，不比照相時。
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不爭執(zhí)也不急眼,，妥妥帖帖和人一說,，長大褂來了。
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演每個角色前,，吳剛早在心里把人物咂摸過無數(shù)遍,。“一個成熟的演員,，要有六套方案來對付”,，復(fù)雜些的角色，走路睡覺吃飯想,，有時夢里也在想,。“達(dá)康書記”看似再普通不過的平頭,，是他讓發(fā)型師試了三天試出來的,，換過幾十上百種，背頭不對,，偏分不對,，寸頭也不對……直到試出他想象中的樣，“叮”一下,，他知道,，達(dá)康書記成了。
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這大概是吳剛在北京人民藝術(shù)劇院（簡稱“人藝”）多年養(yǎng)出的習(xí)慣,。
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人藝的化妝師不多,，演出前在后臺，有時候演員要自己上妝,、換衣服,，自己琢磨怎么體現(xiàn)人物特點(diǎn)。2006年演話劇《嘩變》時,，吳剛飾格林渥上校,，為了習(xí)慣軍人身姿的筆挺，他戴上背背佳,，藏在軍裝里面,；作為B角、和吳剛同演過《茶館》唐鐵嘴（及小唐鐵嘴）的楊佳音也還記得,，吳剛曾指點(diǎn)自己,，演愛抽大煙的唐鐵嘴，最好在嘴邊多畫一點(diǎn)白——
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“抽大煙的人就那樣,！”
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若是自覺不像,，或是心里的角色還沒活，吳剛斷然沒有自信上場,。不少導(dǎo)演都見識過吳剛對角色的誠惶誠恐,。
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《光榮與夢想》劇組邀請吳剛演陳獨(dú)秀，他第一反應(yīng)是“我演不了真演不了”：“我太不像了,，陳獨(dú)秀在歷史上是有照片的，你不能糊里糊涂就上了,?！敝钡降诙卧僭噴y，定了新的假發(fā),，瞅著鏡子里的自己與陳獨(dú)秀有了幾分相似,，他應(yīng)了。
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《人民的名義》請他演達(dá)康書記,，他心想“難”：“我哪見過大官,，我見過最大的官就是我們?nèi)怂噭≡涸洪L?！?/p>
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《奪冠》開機(jī)前,，導(dǎo)演陳可辛找到吳剛，邀請他演女排教練袁偉民，吳剛第一反應(yīng)還是“不可能”,。當(dāng)年在電視機(jī)前看中國女排奪冠,、熱淚盈眶的場景還歷歷在目，觀眾對每個人都印象深刻,，但隔行如隔山,，吳剛自覺離教練的角色太遠(yuǎn)，要詮釋出當(dāng)年的辛苦和自豪,，“壓力特別大,，擔(dān)子太重了?！?/p>
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“必須走進(jìn)他的心里”
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聊著聊著算是明白了,，在吳剛眼里，就沒有哪一個角色是不難的,。
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戲演了多年,，按理應(yīng)信手拈來。這也是外人評價吳剛表演時常用的詞,，但時至今日,，對于角色塑造，吳剛還是繞不開“難”,。
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說著“難”時,，吳剛把眉頭皺在一塊。被夸哪里演得好,，他歪咧著嘴笑,，立馬變成一個愛貧嘴的北京人：“還行吧？多不容易,，我可真不容易,。”
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演達(dá)康書記前,，吳剛在網(wǎng)上搜領(lǐng)導(dǎo)開會講話的視頻片段,，大大小小全看了，略有幾分底,，這才琢磨達(dá)康書記該設(shè)計成什么樣,、怎么能跟別人不一樣——為觀眾稱所道的保溫杯、風(fēng)油精,，是這樣琢磨出來的,。
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要讓另一個人在自己身上活起來，有時得付出“戲瘋子”般的努力,。十幾年前在云南拍《光榮的憤怒》,，吳剛演農(nóng)民出身的村書記葉光榮,，為了找地道農(nóng)民的感覺，他在云南農(nóng)戶家里住了一個月,，上那種“半個屁股露出來”的茅廁,，硬生生一個月沒洗澡，等回市里沖洗時流下的水都是黑的,。有次在街上趕集閑逛,，看到有人穿了身舊毛衣，吳剛來了勁,，好說歹說求人當(dāng)場扒下衣服賣給了他——在他想象里,，那就是葉書記的行頭。
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再說演電影《鐵人》王進(jìn)喜,，角色還沒落定,，吳剛已經(jīng)跑去了大慶油田，天天在博物館,、鐵人王進(jìn)喜紀(jì)念館里晃,，感受那幫人的“玩命”。地面往斜下方挖個地洞就住,，幾十號人擠在一塊,，早上戴著頭盔出去干活，等到中午吃飯,，頭盔一摘就是飯碗,。他還要想象：那頭盔里滿是汗哪。
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油田工人苦,，電影拍得也苦,。《鐵人》是在新疆克拉瑪依取景拍的,，鉆機(jī)井架都是1:1的實景,，二層臺也有二十多米高。
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可吳剛天生恐高,。身邊人開玩笑說,，想讓他坦白什么事特簡單，只要讓他站在桌子上,，立馬什么都招了——更別說扮演王進(jìn)喜的吳剛要站在井架臺上，正值冬天,，上面全是冰,。
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“怕怎么辦？怕你也得往前沖,?！?/p>
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有時候,，“難”也是討價還價的籌碼。
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“如果我接這個角色,，你一定要給我時間,。”接《奪冠》前,，他和陳可辛這樣談了一次,，陳可辛說行。照吳剛理想的節(jié)奏,，這么重要的人物,，最好能準(zhǔn)備半年以上，但開機(jī)在即,，他只能在有限時間內(nèi)飛去女排訓(xùn)練基地,，看訓(xùn)練、跟著開會,、聽教練布置戰(zhàn)術(shù),。
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沒多久，劇組開機(jī)了,。導(dǎo)演問：“吳剛你能不能來拍個全景,？”
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“真不能拍，一旦要上場的話就完蛋了,?！蹦菚r他覺得自己連皮毛都沒摸到，“一旦有一點(diǎn)閃失,，我覺得對這個人物,、整個女排都不行。一定要讓我心里邊說服我自己,，說可以上場了,。”
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他又找到前中國女排隊長,，大姐在家做了一大桌子菜請他吃,，給他看自己的傷，手臂上,、腿上,，幾乎渾身都是。征得同意后他拍下來,，想著帶到劇組給自己的隊員看——她們飾演的第一代中國女排,，當(dāng)年幾乎是用命在打球。
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可吳剛還沒進(jìn)組,。他又收到了導(dǎo)演的消息：“我給你這么長時間行了嗎,？”彼時劇組已開機(jī)小一段時間,，導(dǎo)演有些急了：“你一定得來了，不然咱沒得拍了,?！?/p>
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吳剛還是不動：“您再給我三天，我再看看劇本,?！彼仓馈皩?dǎo)演跟制片人估計快瘋了”，但他堅持“最后一天留給我跟編劇再整個對一下劇本”,。
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“這是一定要給我留時間的事,，我必須走進(jìn)他的心里?！?/p>
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融入骨髓的“人藝”
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“慢悠悠那樣兒,。”這樣回憶起自己當(dāng)年的班長時,，馮遠(yuǎn)征就笑,，“折磨他是一件挺開心的事?！?/p>
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他們是1985級人藝演員培訓(xùn)班的同學(xué),，那時的人藝演員每天都吃住在一起，是同學(xué)更勝似兄弟姐妹,。吳剛身子骨硬,、柔韌性差，形體課上開胯得老師幫著壓,，他就躲,。老師一看不到吳剛就喊：“吳剛呢？拽過來,！”
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一群好哥們就嘻嘻哈哈把吳剛揪出來,，“壓得他直叫喚，‘哎喲’‘哎喲’,！”
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85級的吳剛,、馮遠(yuǎn)征、丁志誠,、高冬平,、王剛有“人藝五虎將”之稱，進(jìn)人藝前,，他們或多或少有社會工作經(jīng)驗,，比如吳剛做過片警、馮遠(yuǎn)征做過拉鏈廠工人,，考進(jìn)人藝多半是一波三折,，他們因此更珍惜來之不易的演員訓(xùn)練機(jī)會。馮遠(yuǎn)征還記得最初認(rèn)識吳剛時,，覺得他聲音特別好,，像配音演員或者播音員，才知道他當(dāng)年確實還考上了北京人民廣播電臺,。
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吳剛之前也考過中央戲劇學(xué)院,，三試落選，為了不落下“基本功”,，他天天早晨去公園找老大爺?shù)跎ぷ印鋵嵞菚核€不知道什么是表演的基本功,。
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對吳剛來說，年輕時想當(dāng)演員或許是為了好玩,、為了找一條還算有意思的出路,，但進(jìn)了人藝后，人藝就變成了這些孩子的家,。
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1985年那會兒,，老一輩人藝演員還在，林連昆是85級學(xué)員班的班主任,，還有于是之,、夏淳、任寶賢……人藝是有傳統(tǒng)的學(xué)者型劇院,，在他們看來,，演戲是一件需要十二分認(rèn)真、專注,、嚴(yán)肅的事,，排練廳里掛四個大字，“戲比天大”,。戲7點(diǎn)半開場,，老演員5點(diǎn)半前全到了，吃飯,、換衣服,、自己化妝，開場前幾分鐘所有人都在閉著眼睛默戲,，誰想說話都不可能,；平時的排練片場也不容半點(diǎn)喧嘩，嬉鬧聊天會受到老一輩毫不留情的訓(xùn)斥,。
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開學(xué)第一天,，林連昆就和85班的學(xué)員說：“話劇這行，掙不著錢??！想好了,，你們有半年的時間，還能回去,?！?/p>
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但所有人都留下了，“死磕舞臺”,。在人藝,，每個年輕演員都是從杵大桿、跑龍?zhí)鬃銎鸬?，吳剛亦然,。他記得自己?dāng)時在舞臺一邊杵著道具，看老前輩們演戲,，入迷得動彈不得,，“簡直呆了?！?/p>
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《嘩變》是人藝公認(rèn)最緊張的戲之一,，臺詞既多且長，由于從英文翻譯而來,，西式詞匯多,，加上是軍事法庭戲、人物走位極少,，演員說臺詞的功力稍不到位,，就可能讓觀眾看不進(jìn)去。1988年排第一版時,，人藝特地請來了美國的查爾頓·赫斯頓導(dǎo)演,，用一個月時間給演員們進(jìn)行軍事訓(xùn)練，排戲時掐著表——赫斯頓導(dǎo)演聽不懂中文,，全憑秒表卡點(diǎn)控制臺詞的節(jié)奏,，而演員，既要掌握臺詞的輕重語調(diào),，又要精準(zhǔn)地在一定時間內(nèi)說完大段臺詞,。
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那時，年輕的吳剛演的是氣盛急躁的馬瑞克,，被控告的魁格艦長由朱旭老爺子出演,，飾演馬瑞克辯護(hù)律師格林渥的則是任寶賢老師?；叵肫饋?，老一輩人藝演員的游刃有余、氣定神閑，吳剛至今仍自覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及,。
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但演格林渥的愿望,，暗暗扎在了心里。等到2006年重排,，吳剛?cè)缭敢詢?，舉手投足、一言一語間,，儼然是一個完全不同于任寶賢的格林渥。
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那時人藝還有個自發(fā)的傳統(tǒng),，前輩去外地演戲,，年輕演員會自行商量派出一位跟著前往，專門負(fù)責(zé)前輩的后勤生活,，跑前跑后端茶送水拎包,。
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“我給夏淳拎了好幾年箱子，”吳剛緊接著感嘆：
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“多大的榮耀哪,！”
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人藝“團(tuán)帶班”的模式,，讓他們得以在生活里磨戲，只要有心,，在劇院和前輩們吃飯聊天都是熏陶,。夏淳導(dǎo)演帶了吳剛?cè)齻€戲，《雷雨》《日出》《北京人》,，有次排一小段戲,，吳剛走了二十多遍都過不了，夏淳也只是不緊不慢地說,，“再來”,，“再來”，“再來一遍,?！?/p>
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吳剛后來才明白，夏淳先生是在磨他的性子,。之后的很多年里,，夏淳每年春節(jié)都會給吳剛寄一張明信片，整整齊齊寫上一二三四五,，“今年又看了你的什么作品,、不錯繼續(xù)努力?！?/p>
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與其說做戲,，不如說學(xué)的是做人。近二十年過去，老一輩多半退隱,，“人藝五虎將”成了中流砥柱,，再往下，新一輩的年輕演員陸續(xù)登臺,。
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如今輪到吳剛,、馮遠(yuǎn)征這輩人藝演員，做那批繼承者的“老師”了,。
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“師哥”
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很顯然,，作為后生眼中的前輩，吳剛不屬于嚴(yán)厲的那卦,。
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“見人先笑,，”在楊佳音的形容里，吳剛總是“笑呵呵的,，有禮有節(jié),、有板有眼”。作為B角,，他與吳剛同演過《茶館》里的唐鐵嘴,、小唐鐵嘴，演過《日出》里的李石清,，吳剛從來都是鼓勵為主,，但凡指點(diǎn)些什么，也總會說：
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“這塊兒你今天這么試一下,，欸我這也不一定對啊,。”
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臺詞可以淡著點(diǎn)說,、輕著點(diǎn)說,，有數(shù)字的地方最好強(qiáng)調(diào)數(shù)字，有時,，吳剛會和楊佳音對比著演示不同處理方式的感覺,。后生難免有些畢恭畢敬，尤其對于人藝經(jīng)典之作,，楊佳音習(xí)慣先從模仿演起,。后來有些劇演熟了，他才偶爾加進(jìn)一點(diǎn)自己的臨場發(fā)揮,。吳剛?cè)糇⒁獾?，下臺后一定豎大拇指夸：“這好呀。你沒問題,，你不用照我這來,。”
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吳剛在人藝有個綽號，叫“師哥”,，無論老的少的,，見到吳剛都這么叫一聲。馮遠(yuǎn)征至今還把吳剛當(dāng)大家的班長,、主心骨——前些年馮遠(yuǎn)征父親過世時,，是吳剛組織班里的人去了他父親的追悼會，像親兄弟般,。不管誰家有事,，吳剛一句話，全去了,。
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馮遠(yuǎn)征得知父親病危那晚,，吳剛和他正好在演《茶館》。在向來“戲比天大”的人藝,，完成前兩幕松二爺?shù)膽蚍莺螅T遠(yuǎn)征在后臺等著謝幕,，可知道內(nèi)情的吳剛急了：
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“你還謝什么幕,，你趕緊走！”
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90年代后,，國產(chǎn)電影電視劇市場逐漸興起,，從前只活躍在話劇舞臺上的人藝演員，多少也開始收到外界劇組的角色邀約,。與人藝相比,，市場化劇組能帶來的潛在名利自然高了許多，但對吳剛和許多人藝演員來說,，他們有雷打不動的規(guī)矩——每年9月,，人藝都會提前做好來年的排練演出計劃，得專門空出來人藝的排演時間,，那個時段無論如何都不接外邊的戲,。吳剛的解釋也簡單：
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“是咱自個兒家里有事。你說家里有事,，能不去嗎,？”
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那時候宋丹丹、濮存昕的名字已經(jīng)被大眾所熟知,，但吳剛的名字卻總像被藏起來一般：
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人們記住了三十年前的央視元旦晚會小品《換大米》,，記住了《鐵人》王進(jìn)喜、《光榮的憤怒》葉光榮,，記住了十年前《潛伏》里的陸橋山,，記住了《人民的名義》里的達(dá)康書記、《慶余年》的陳萍萍，但說起“吳剛”,，大概還要上網(wǎng)查查照片才會恍然大悟,。
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吳剛有能力讓再小的配角都被人記住，但他不喜歡談?wù)撟约?。只說,，“你必須要藏在人物的后面?！绷钠鹧葸^的戲,，聊起人藝的前輩師長，聊起最近看的電影,，他都有話可說,，但只要聊到自己，他便三言兩語草草打發(fā)：
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“我有什么好說的,，嗐說得夠多了,。”
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比如,，很少人知道他在中蘇邊境的新疆,、青海西寧度過了學(xué)齡前的童年；
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又比如,，七歲到北京上學(xué)后,，他曾參加過“文革”后第一屆“銀河少年電視藝術(shù)團(tuán)”——后來在《人民的名義》里飾演祁同偉的許亞軍，正是他兒時在“銀河少年”的小伙伴,。
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這個神奇的央視少兒藝術(shù)團(tuán)曾出過王菲,、大張偉等各種文藝圈名人，飯桌上大家以此打趣他,，沒大沒小的樣子,，他也不惱怒，紅著臉擺手而過：“就玩唄,。都小時候的事了,，喝酒喝酒?！?/p>
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無我
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但“無我”恐怕是一種作為演員的美德,。比起自己，吳剛對外界的一切更感興趣,。
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劇組里,，他似乎能和任何工種的任何工作人員嘮上兩句，也都是笑呵呵的,。拍攝片場,，對戲的年輕演員太緊張,，臺詞說不利索，拍了好幾場還不行,。導(dǎo)演臨時決定換人,，現(xiàn)場抓壯丁，一個個試戲,，拖了近一個鐘頭,。
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吳剛也不急，順手接過片場導(dǎo)演手中的箱子,、讓他專心指導(dǎo)群演,，然后穿著大褂杵在一邊饒有興致地看。嘴咧得合不攏,，老半天不動,，渾身肢體動作都寫著“有意思極了”，仿佛一個看熱鬧的閑人,。
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在人藝訓(xùn)練時,，他們就被提醒，要留心隨時隨地觀察,，無論菜市場,、百貨大樓、公交車還是地鐵,，塑造人物的秘訣都藏在真實的生活里。有時遇上根據(jù)觀察編演小品的作業(yè),，一表演,，哪些是坐在屋里空想的，哪些是真切源于生活的,，老師一看便知,。
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不過眼前的片場，年輕人確實太緊張了,。后來他滿頭冒汗地連連和吳剛彎腰道歉：“對不起吳老師,，我沒演好?！?/p>
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吳剛沒當(dāng)回事：“沒事,，慢慢來嘛?！?/p>
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“怎么樣,，拍戲好玩不？”他下場后每每要這么問我,，仿佛他是橫店的東道主,，一定要照顧好遠(yuǎn)道而來的客人的感受,，有時竟不知到底是誰在采訪誰。
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“要對生活都沒情趣,，那當(dāng)不好演員,，沒戲?！眳莿偤髞硌a(bǔ)充,。
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好比說，在酒店沙發(fā)上鋪干凈的白色浴巾,，把酒店套房當(dāng)成家招待客人,。一天工作結(jié)束后，吳剛換上了休閑短袖,、家居褲,，趿拉雙酒店拖鞋，頭皮頂上緊了一天的小辮也拆了,，拿出朋友送的好酒,，一臉和氣地招呼大家：“今兒在家吃飯，都是家人,，別客氣,。”
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助理指著沙發(fā)上的白浴巾大笑他潔癖,，他不服氣地回瞪：“把這收拾得跟個家似的,，回來就當(dāng)回家了，多好,?！?/p>
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他當(dāng)演員，當(dāng)一輩子演員,，仿佛就是沖著“好玩”去的：
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“還想過做別的嗎,？”
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“沒有?！?/p>
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“演而優(yōu)則導(dǎo),，沒想過當(dāng)導(dǎo)演？”
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“沒想過,，太累了,。”
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“為什么只想演戲,？”
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“好玩啊,。當(dāng)演員可以活好多個人生，售貨員啊,、當(dāng)官啊,，多少個角色留在大家心里了,，最后豐富自己的人生。多好玩啊,，是不是,？”
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半晌，他又側(cè)過身來,，臉上寫著小小的得意：
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“怎么樣這個答案,，你看我答得還算可以吧？”
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（參考資料：方子春,、宋苗《一顆菜：我眼中的北京人藝》,，梁秉堃《故事中的北京人藝》等。除文中提到的受訪者外,，特別感謝潘小路對本文提供的幫助）
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