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本刊記者 鄧郁 實(shí)習(xí)記者 盧琳綿 胡佳璐 方沁 發(fā)自北京,、上海
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編輯 雨僧 [email protected]
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圖片提供（除署名外）
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生活·讀書·新知三聯(lián)書店 張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心 世紀(jì)文景
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1962年,，國產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》上映了。北京芳嘉園15號院的男孩冬冬剛剛從電影院回來,，便和輪椅上他熟悉的一位老者興沖沖地講起孫大圣,、巨靈神、土地老兒,、老龍王和能長能短的定海神針,。冬冬有些著急地問，“孫悟空的故事長得很,，為什么不能一起演出來呢,？”
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老人微笑著安慰他，“莫急,，莫急,，還有下集呢，快得很,，已經(jīng)在拍嘍,?！?/p>
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三年后，冬冬的這位鄰居,、《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)張光宇因病痛溘然長逝,。這部電影遂成為他一生重頭創(chuàng)作里的“絕響”。
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“《大鬧天宮》是經(jīng)典,，大家念念不忘,。但從藝術(shù)性來講，它并非張光宇藝術(shù)生涯的巔峰,。在我心里,，《西游漫記》才是?！背霭孢^張光宇數(shù)部作品集的出版人汪家明坦言,。
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持類似看法、“各有所愛”的大有人在：畫家黃蒙田認(rèn)為張光宇的《杜甫》是中國現(xiàn)代插畫藝術(shù)最出色的,、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品,；中年之后的陳丹青，頭一次翻到張光宇1930年代創(chuàng)作的《民間情歌》,，甚為吃驚：“早就知道張光宇好,，沒想到這么好！”親歷過那個(gè)時(shí)代的畫家郁風(fēng)更斷言,，中國的現(xiàn)代美術(shù)是從30年代上海的漫畫開始,，漫畫成為打開局面的先鋒。而張光宇,，正是其中最具代表性和引領(lǐng)性的一位,。
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如果把張光宇的藝術(shù)創(chuàng)作譜系與其貢獻(xiàn)視為一個(gè)圓，開辟上海漫畫時(shí)代,，創(chuàng)作《民間情歌》,、《西游漫記》和《大鬧天宮》都只是這個(gè)圓上的一個(gè)個(gè)亮點(diǎn)，雜志編輯與出版,、書籍裝幀,、設(shè)計(jì)裝飾、電影與舞臺布景……可以加上的還有太多,。
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然而,，受戰(zhàn)亂等諸多因素影響，他的作品得以流傳,、為公眾欣賞的極少,。在歷史蒙塵和偏狹的藝術(shù)觀念左右下，“張光宇”這個(gè)名字不單退回到這些作品之后,，甚至有在公眾視野里完全消失的危險(xiǎn),。
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成年后,，黃苗子的兒子冬冬（黃大剛）結(jié)識了喜愛美術(shù)的唐薇。在黃苗子,、郁風(fēng)的鼓勵(lì)下,，唐薇等人花費(fèi)十余年時(shí)間編輯出版集合了2600幅作品的《張光宇集》，撰寫了55萬字的研究專著《追尋張光宇》,。她說,，自己對張光宇的了解和把握，依然是有限的,。
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對于今人而言,，追思張光宇，不只是回溯他的創(chuàng)作之路,，更是對人性,，對藝術(shù)本真的回歸，對國人曾經(jīng)有過的智識生活的重新發(fā)現(xiàn),。
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“殺進(jìn)殺出”
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如今兩鬢花白的唐薇“初遇”張光宇時(shí),，不過24歲，剛剛考上中央工藝美術(shù)學(xué)院,。恢復(fù)高考后學(xué)校圖書館資料很少,，如饑似渴的新大學(xué)生每次都借不到需要的專業(yè)書,。同班一位邱同學(xué)跑回家把父母收存的畫冊挑撿了一大包，帶到教室讓同學(xué)們看,，其中就有張光宇畫冊：彩色的連環(huán)漫畫《西游漫記》和黑白線描《張光宇插圖集》,。
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“看到《神筆馬良》、《孔雀公主》,，發(fā)現(xiàn)原來以前看過,，那時(shí)不知道是誰畫的，我還拓過,，就覺得特別好看,！”那是她第一次留意到張光宇的名字。
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“張光宇是一位站在時(shí)代前列,、創(chuàng)新的藝術(shù)家,，他的作品是集大成的，他在藝術(shù)上有了不起的選擇,、吸收和消化能力,。”這樣的評語,，她從黃苗子那兒聽了一回又一回,。
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又過了好些年,，機(jī)緣巧合，唐薇方才從頭開始研究張光宇,。從黃苗子給她提供的老雜志以及從各地搜羅到的畫冊,、信箋和資料里，她逐步觸摸到張光宇的人生脈絡(luò),。
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百余年前,，少年張光宇離開老家無錫，去上海新舞臺劇場跟隨張聿光學(xué)畫布景,，初次接觸到西洋繪畫的視角和技術(shù),，耳目一新。
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18歲入《世界畫報(bào)》學(xué)畫插圖,，20歲后分別在南洋煙草和英美煙草公司廣告部就職,。就在那段時(shí)間，張光宇搬到了貝勒路天祥里19號,，與丁悚父子成了鄰居,。
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如今，老宅早已拆除,，天祥里（恒慶里）這一帶也早已改名,，劃在了永年路149弄內(nèi)。陽光透過梧桐葉打在墻上,，斑駁搖曳,。越過一堆隨處停靠的自行車和小電驢,，76歲的胡阿姨對著記者如數(shù)家珍,。
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“我們就住丁悚家隔壁，那時(shí)候不像現(xiàn)在標(biāo)9號,、10號,，以前一個(gè)門里就是一戶人家，像丁家,、胡家,，都是大戶。丁悚當(dāng)初很苦,，在當(dāng)鋪當(dāng)了十年學(xué)徒,，畫畫有天賦?！母铩臅r(shí)候被打成‘反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威’……”
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但提起同樣有天分的張光宇,，胡阿姨和附近住戶都不了解。在北京,，記者打電話問起94歲的張大羽,。身為張光宇的長子,，他對天祥里的童年歲月還有依稀印象。
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“那時(shí)我老看父親畫林沖,，畫張飛,。時(shí)間長了，我會(huì)拿起橡皮,，把他草圖上的鉛筆畫痕擦干凈,。再后來，我也學(xué)著畫了,。同學(xué)看了,，也跟著畫。父親工作之余畫了不少鋼筆畫和煙畫——就是那種香煙盒里的小畫,，兩寸長,、一寸來寬的小畫片。岳飛,，關(guān)公,，孝子圖，我們小孩子扇來扇去地拿著玩兒,?！?/p>
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在江南長大的少年，“城隍廟”美學(xué)如源頭活水,，不請自來,。對線條和色彩的敏感與把握已初見端倪。從民間木刻,、明清版畫，金石,、戲曲,，到承襲陳老蓮用線的精妙……在葉淺予眼中，張光宇吸收的東西是一般中國畫家不吸收的,，如繡像,、插畫、版畫,?！爸袊鴤鹘y(tǒng)的、民間的‘簡練’如若沒有他的繼承,，說不定就會(huì)失傳了,。”
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到滬上后,，則占盡了遠(yuǎn)東第一都市多元文化的地利天時(shí),。在煙草公司的日子他閱讀了大量的外國書籍與報(bào)刊,；看了德國和蘇聯(lián)的電影，他把電影鏡頭或布景納入自己的構(gòu)圖,。早在《新仕女圖》和《紫石街之春》,，便可見幾何結(jié)構(gòu)圖案的引入和立體主義手法。他的消化和吸收力極強(qiáng),，融匯之后不似洋涇浜英語那么別扭,，反倒自成一派。
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新思想也早早地萌芽,?！缎率伺畧D》里有一張女導(dǎo)演拍紅樓夢的畫作?！耙?920年代,，根本沒有女導(dǎo)演女?dāng)z影，他會(huì)給她們賦予這種身份,，觀念很開放,。”唐薇舉例道,，“還有更早前給《世界畫報(bào)》畫女性從郵筒寄信給情人,，上學(xué)拿一根扁帶子把書一捆，這樣一背,，都很有時(shí)代感,。”
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在張光宇的世界里,，古今中外并無遠(yuǎn)近親疏之別,，具象、抽象,、貴族,、普羅也非考量藝術(shù)的“唯一尺度”。他講過,，對自己欣賞和喜歡的,，也應(yīng)該能“鉆進(jìn)去并跳得出來”，像戰(zhàn)將攻陣“能殺進(jìn)去,，又能殺出來”,。對自己的作品他也常不滿足，常說過去的作品“弗靈”,。他主張什么都經(jīng)歷一點(diǎn),，“藝術(shù)特色總是貫通的，因此我是從來沒有給自己掛牌子（標(biāo)簽）的?！?/p>
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民間情歌里的張光宇風(fēng)格
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畫得歡暢時(shí)的張光宇是什么狀態(tài),？他這么形容自己：“有時(shí)腦子會(huì)漫無邊際地去旅行，簡直要飛升到無窮美妙的境界,。這時(shí)手里眼里雖然沒有什么東西,，但心頭腦際會(huì)有東西；這時(shí)也許是閉目凝思,，也許是廢寢忘食,，甚至做夢也是那個(gè)創(chuàng)作。等到忽有所悟,，豁然開朗,，高興得發(fā)瘋似的驚叫起來……”
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這份頓悟，在遇到墨西哥藝術(shù)家珂弗羅皮斯時(shí),，尤為靈光,。
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張光宇愛去南京路的書攤淘外刊。從《紐約客》《名利場》等美國雜志上,，他留意到一位外國漫畫家的名字——Mignel Covarrubias（舊譯“珂弗羅皮斯”,，沿用至今）。珂氏的世界名人漫畫肖像專欄常用水粉創(chuàng)作,，以方和圓的基本形來收拾,、規(guī)整對象，畫面因此產(chǎn)生很強(qiáng)的裝飾趣味,。張光宇還發(fā)現(xiàn),，這位年輕畫家畫過上海題材的線描，線條與中國玉器的形和線竟然有某種默契,。
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兩人從經(jīng)歷到行為方式都很接近,。比張光宇小四歲的珂弗羅皮斯是“一個(gè)情感熱烈的人”，十三四歲開始流浪,，晚間常借宿戲院后臺,，與年輕的藝術(shù)家和丑角做朋友。而張光宇也分外欣賞那些民間手工藝者和藝人,。
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1933年，隔著大洋的兩位藝術(shù)家,，在上?！半y得碰頭”了。
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已經(jīng)遷居古拔新村的張光宇盛情接待了珂氏,。他邀請這位墨西哥客人去看京戲,，帶他去城隍廟買古玉復(fù)制品。兩人越發(fā)熟悉后，珂弗羅皮斯甚至推辭掉一個(gè)特為他舉行的盛大宴會(huì),，約上邵洵美一起跑到張光宇兄弟家,。
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接觸多了，在筆法,、色彩,、結(jié)構(gòu)上，兩人的畫風(fēng)互有借鑒和滲透,。用葉淺予的話說,，珂氏學(xué)得了速寫功夫，張光宇學(xué)到了夸張手段,。這種跨文化的交流讓張光宇更明朗了個(gè)人的藝術(shù)探索,，“張光宇風(fēng)格”由此發(fā)端。
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讓陳丹青,、冷冰川等人叫絕的《民間情歌》,，便是“張光宇風(fēng)格”的產(chǎn)物。1934年初,，《民間情歌》首次在《時(shí)代漫畫》創(chuàng)刊號上發(fā)表,，連續(xù)刊載一年半，共48幅,。這一系列多用白描,，人物不重五官，只重神態(tài),。歌詞內(nèi)容無不火辣辣,，熾烈烈。
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張光宇喜歡搜集各地的山歌民謠,，《民間情歌》里的文字皆來源于此,。他覺得歌中的描寫有畫意，有真情實(shí)感,，比詩詞來得健美活潑,，比新體詩更來得勇敢快捷，“便是馮夢龍所說的‘但有假詩文,，而無假山歌’是也,。”
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腳踏板凳手爬墻,，兩眼睜睜望情郎,；昨日為郎挨個(gè)打，情愿挨打不丟郎,。
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山歌越唱越好聽,，詩書越讀越聰明；整甕頭大酒越陳越好吃，私情路越走越恩情,。
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?????? ???????? ——《民間情歌》部分歌詞
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表達(dá)男女之歡時(shí),，情歌的直白赤裸難免招來非議。當(dāng)時(shí)有報(bào)章評議是“純粹形式的賣弄”,，甚至半個(gè)世紀(jì)之后依然有文章指出“格調(diào)不夠謹(jǐn)飭,，迎合社會(huì)陋習(xí)”。張光宇回應(yīng),，“我相信世界唯有真切的真情,，唯有美麗的景，生命的一線得維系下去,，虛假的鐵鏈常束在你的心頭,，獸性的目光往往從道學(xué)眼睛的邊上透過來?！?/p>
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畫家冷冰川“文革”結(jié)束后在家鄉(xiāng)南通的印刷廠當(dāng)工人,，有空便直奔廠子旁邊的圖書館，正是在那里看到了《民間情歌》,。
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“我初學(xué)民間藝術(shù),，什么都喜歡，但一看到張光宇,，欸,，這個(gè)怎么不一樣！讓人興奮,。
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那時(shí)候主流繪畫都是高,、紅、亮,，趣味都是蘇聯(lián)的大厚塊和現(xiàn)實(shí)主義,，完全沒有野生的活潑潑的民間趣味。我從當(dāng)時(shí)能看到的最洋的比亞茲萊到最中國的年畫,、皮影,、戲畫里找尋，也生硬學(xué)習(xí)過張光宇造型的方圓和拙……他的畫有‘劇場感’,，有張力,，很吸引人，是真正的人間煙火,。這樣純樸的民間風(fēng)味,，我一直學(xué)到現(xiàn)在?！?/p>
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空前繁榮的漫畫時(shí)代
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可以想見，性情張光宇，為人不落窠臼,，待朋友又豪放寬厚,，很自然地成了一撥野夫雅士的“頭人”。
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自天祥里老屋往北幾公里,，今天的山東中路百年前被稱為“麥家圈”,，民國前后集中了幾十家新聞報(bào)刊、出版商與文房用品,、古玩店,。在林林總總的店面間，坐落著一間叫“中國美術(shù)刊行社”的出版機(jī)構(gòu),，張光宇參與籌建,、主編的《上海漫畫》、《時(shí)代畫報(bào)》,，編輯部當(dāng)時(shí)在此辦公,。
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這些雜志有多時(shí)新？
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上世紀(jì)90年代,，唐薇從黃苗子那兒得到了1928年創(chuàng)刊,、上海書畫出版社影印的兩本《上海漫畫》月刊。
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《上海漫畫》是大開本,、八個(gè)版的藝術(shù)類綜合畫報(bào),，漫畫占四個(gè)版——包括封面漫畫和封底的多格連環(huán)漫畫全部用彩色石印,；文化,、新聞、攝影,、電影,、美術(shù)、散文等四個(gè)版用銅鋅版單色鉛印,。因?yàn)榘婷尕S富內(nèi)容有趣,，經(jīng)常一上市便一搶而空。
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在唐薇家,，她把收藏的合訂本一頁頁翻開向記者介紹,，言語間擋不住的眉飛色舞。
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“你看,，這是葉淺予的《王先生》漫畫連載,，特別受市民歡迎。這是郎靜山拍的照片,。這是潘玉良的靜物畫和人像畫,?！彼蛔忠活D地念著同一頁上不甚清晰的印刷字：“（畫家）‘黃文農(nóng)君與倪因敏女士結(jié)婚’，喏,，葉淺予為他們倆拍了新人照,。這里，體育家陳詠聲女士,，‘精各種體育運(yùn)動(dòng),，尤善游泳術(shù)’。很前衛(wèi)吧,。還有（張）振宇作胡適之的肖像漫畫,，江小鶼塑邵洵美像，莎翁故鄉(xiāng)的莎士比亞劇場籌建消息……”
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穿透那些藍(lán)黃黑白的線條,，海上眾生相和文藝氣息在房間里飄散開來,。但張光宇從沒有埋頭于故紙堆或是沙龍圈里的話題。
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研究張光宇的青年學(xué)者,、海德堡大學(xué)博士白冰提到《上海漫畫》創(chuàng)刊號封面——張光宇所繪《立體的上海生活》：遠(yuǎn)處密布蒸汽機(jī)車,、建筑、電線桿等城市元素,，近處的母親懷抱嬰兒,，父親則與拿著水果的兒子促膝而談。第100期的封面用畫中畫呼應(yīng)了創(chuàng)刊號封面,，標(biāo)題為《漫畫家的夢》,。
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這種樸素的愛國觀念令白冰頗為感動(dòng)?！皬埞庥町?dāng)時(shí)的作品中一直含有現(xiàn)代民族國家想象的意味,。在那樣跌宕紛亂的歲月里，他并不消沉,，始終充滿生機(jī)和活力,，并力圖改變。這些在同時(shí)代的一些漫畫作品里不大能發(fā)掘到,?！?/p>
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以《上海漫畫》《時(shí)代畫報(bào)》為基礎(chǔ)，由邵洵美,、曹涵美注資,，張光宇、張正宇,、葉淺予,、魯少飛四人為主成立了中國美術(shù)刊行社，再往后發(fā)展成為時(shí)代圖書公司,，創(chuàng)辦了《萬象》《論語》等多本刊物,。邵洵美還從德國專門訂購了當(dāng)時(shí)世界最新式的印刷設(shè)備,。一個(gè)空前繁榮的漫畫時(shí)代徐徐展開。
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功利與心靈的沖突,，如同死囚自怨的狂吼,。
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冷靜的暮色，好像古墓里的枯骨,。
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光明的青年，常把熱血去撒滿了大地,。
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眼前的誘惑,，還需你心靈的裁判。
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?????? ?????????????? ——《上海漫畫》發(fā)刊詞
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主創(chuàng)黃文農(nóng),、葉淺予,、廖冰兄、張仃和張氏兄弟等人的創(chuàng)作,，一反當(dāng)時(shí)其他刊物以摩登女性形象作封面的常態(tài),，既有對小市民情態(tài)的生動(dòng)刻畫，也包含對黑暗暴戾統(tǒng)治和消極抗日政策的揭露,。
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譬如黃文農(nóng)的漫畫《第一個(gè)道賀者》畫一位前來獻(xiàn)花祝賀“國民政府開幕之喜”的山姆大叔,，諷剌帝國主義的居心叵測；丁悚的漫畫《貪欲》畫的則是一個(gè)象征日本的肥胖小兒,，急不可待地伸手去抓桌上的美食,。
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1932年9月1日的《時(shí)代》雜志發(fā)表了張光宇所畫的《難得碰頭》，文本模擬蔣介石和墨索里尼對話,，對蔣的獨(dú)裁統(tǒng)治和對日不抵抗政策做了辛辣諷刺：
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蔣：你真有本領(lǐng),，做總理又兼著四個(gè)部長的位置，不（會(huì)）太辛苦嗎,？
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墨：要負(fù)責(zé)任也只能如此,，你不是也差不多嗎？實(shí)際上,，不過就因?yàn)楸砻嫔夏氵€不能照我那么干……
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蔣：我們的革命有我們的一定步驟,，一定的方式和組織。我們是很有自信的,。說我們的效果少成績差,，那就是我們的國家人民和土地比你們大得太大了，你不能懂得我們的……
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墨：我真佩服你們的忍耐和愛好和平,。倘使我們的鄰國是這樣侮辱我們意大利,，我們?nèi)纪α吮郯虺鰟?dòng)了……
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“吉普賽”與老大哥
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每每在出版數(shù)天之后，這些風(fēng)格鮮明,、激昂人心的雜志就跨山過河,，來到了湘西男孩黃永玉手中,。他由此知道了世界上有張光宇、張正宇,、葉淺予,、張樂平等二三十個(gè)他和同伴眼里的“偉人”。每當(dāng)收到的雜志上某人又畫了張精彩的漫畫,，哥兒們都會(huì)一致贊賞：“這他媽狗雜種真神人也,！”
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那時(shí)美術(shù)圈早公認(rèn)張光宇天賦異稟，但他從不是“獨(dú)樂樂”之人,。
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丁聰早在中學(xué)時(shí)已喜歡上畫畫,，卻遭到父親反對——因?yàn)楫嫯嬘绕洚嬄嫴毁嶅X。父教的“退讓”使張光宇取而代之,，對小丁產(chǎn)生全面影響,。1937年日寇入侵上海淪陷后，他跟張光宇來到香港,，兩人同住一屋,，床對床?！八◤埞庥睿┫駛€(gè)廚師,，采收來原料，綜合加工,，生產(chǎn)出成品,。我只享受。我的作品,，可從張光宇那里溯本,。”
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1926年,，擔(dān)任《三日畫報(bào)》主創(chuàng)的張光宇在來稿中發(fā)現(xiàn)一幅漫畫《上海人的眼?！罚靡馐桥猩鐣?huì)現(xiàn)實(shí),、同情被欺侮損害的女性,，形式感很強(qiáng)，畫得很好看,。他立刻刊登出來,，并且約作者葉淺予到畫報(bào)社見面。
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十年后,，剛剛17歲的張仃因參加進(jìn)步活動(dòng)入獄,，出來后一無所有，靠畫謀生,。他將《買賣完成了》和《春劫》兩幅漫畫投稿,，不想張光宇很快在雜志上登出,，并將之列在“全國漫畫名作選”內(nèi)。張光宇一次給張仃15塊銀元的稿費(fèi),，是后者在報(bào)館畫畫的月收入的總和,。
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還是北平藝專學(xué)生的郁風(fēng)初到上海，被三叔郁達(dá)夫領(lǐng)到霞飛路的漫畫俱樂部,，看到一群畫家文人自由隨便,，對人毫不客氣：張光宇、張正宇兄弟倆長得很像,，哥哥微笑,，弟弟則“哇啦哇啦”大聲說一口無錫腔上海話；魯少飛穿長袍,，胡考穿墊肩高高的時(shí)髦西裝；葉淺予曾經(jīng)設(shè)計(jì)女性時(shí)裝,，留個(gè)小胡子瞪著大眼睛看人,；黃苗子矮小活躍、愛開玩笑,；張樂平斯斯文文,；寫文章的王敦慶戴著深度近視鏡……活潑好學(xué)的郁風(fēng)很快加入，在張光宇手下習(xí)得了編輯刊物的本事,。
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這些畫家,、作者、出版人背景與個(gè)性不一,，精神人格卻高度一致,。他們結(jié)社、吃喝,，激揚(yáng)國是或是談天說地,。文化人王魯湘將這個(gè)群體歸類為中國國畫家與油畫家之外的“雜畫家”，是“中國現(xiàn)代畫壇上的吉普賽群落”,。
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“張光宇先生畫了幾千幅畫,，主導(dǎo)和參與創(chuàng)辦了幾十家報(bào)刊，還辦展覽,，做設(shè)計(jì),，組織漫畫會(huì)，扶持后輩,，精力也太強(qiáng)了,！”和唐薇、黃大剛夫婦聊起時(shí),，本刊記者不禁嘆服,。
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“那就是他的精力和能量,，還有在戰(zhàn)爭年代，永遠(yuǎn)打不垮的斗志,?！倍擞型小Ｌ妻庇终f,，“但他又是那么一個(gè)溫和,、永遠(yuǎn)掛著笑的樣子。他有那么多的朋友,，我覺得他這種人是永遠(yuǎn)有事做的,。”
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顛沛西游
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“您父親那時(shí)畫了,、編了大量的諷刺漫畫,，他說過，辦雜志不怕風(fēng)險(xiǎn),。關(guān)掉一家大不了再開一家,。您覺得，他內(nèi)心有害怕過嗎,？”
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“也是有影響的,。”張大羽回答,，“因?yàn)楫?dāng)時(shí)編輯部在租界里頭,，還稍微好點(diǎn)。但也有人給我父親警告,，你要注意了,。南京政府對你有意見的哦。后來他去了香港,，人家也就管不住了,。”
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廖冰兄曾回憶,，正值抗日時(shí)期,，身居上海租界的正直漫畫藝術(shù)家需要承受種種高壓和威脅，“矛頭既要對準(zhǔn)外寇,，目的在于喚醒普羅大眾,，手法常常要借古喻今，指桑罵槐,，綿里藏針,，曲折隱晦。光宇先生恰好秉性外圓內(nèi)方，這種戰(zhàn)爭方式被他運(yùn)用得游刃有余,?！?/p>
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張光宇曾發(fā)表一篇1400余字的宣言《漫畫·漫畫界·漫畫家》，表達(dá)對藝術(shù)家以筆明志的立場：“漫畫不是某一種藝術(shù)的附屬品,，不會(huì)產(chǎn)生出內(nèi)廷供奉派的漫畫家來,，也不會(huì)有在野撒謊、在朝替別人做傳聲筒的丑態(tài)……整個(gè)宇宙間的矛盾滑稽是難以逃出漫畫家的心頭眼底的,?！?/p>
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1944年，日軍先后攻陷長沙,、衡陽和南寧,，張光宇帶家人與大批難民顛沛流離，從桂林先后逃往柳州,、獨(dú)山,、都勻、遵義,，沿途搭乘火車,、燒木炭的汽車，終于抵達(dá)重慶,。
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想象這樣的畫面：頭上是突如其來的輪番轟炸，身邊是炸毀的道路橋梁,，病餓而死者,、摔死者、被殺者,、被炸死者,，丟棄的箱籠包裹和漫山遍野的垃圾，夜間的篝火,、野火,、磷火和飛漲的物價(jià)一樣兇猛。
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張光宇從未詳述過他的逃難經(jīng)歷,，只在后來“輕描淡寫”提了一句“我們經(jīng)黔桂之難的,，（別的）就不算稀奇了”。但看看他沿途所畫的作品,，已道盡內(nèi)心萬千：《窈窕淑兵》里揭露大后方拉“壯丁”當(dāng)兵,、克扣軍餉的丑陋，躺在秤盤里的士兵骨瘦如柴,，還不如一支槍重,；《黃魚熟白骨香》直指“帶黃魚”的丑陋——沿途的交通官員貪污受賄，硬把旅客塞在運(yùn)輸卡車上，經(jīng)常造成翻車死亡的悲慘事實(shí),。
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在重慶,，應(yīng)葉淺予、廖冰兄邀請,，張光宇家于北碚溫泉小住,，終于度過了一段相對平靜的山居歲月。
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逃難過程中的種種見聞歷歷在目,，加上當(dāng)時(shí)國民黨對時(shí)政漫畫打壓緊,，在媒體上發(fā)表諷刺漫畫日趨困難，張光宇遂將大家熟知的《西游記》故事改編成連環(huán)畫,，以此變通,。住地條件簡陋，連像樣的家具都沒有,，張光宇就拿塊木板架在裝行李的木箱和鋪蓋上,，權(quán)當(dāng)畫案。就這樣,，四個(gè)月畫出了60幅漫畫,。
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在這組取名為《西游漫記》的長篇漫畫中，師徒四人沿途所見,，仿佛就是國破民難的寫實(shí)：“紙幣國”種著一棵能長出紙幣的大樹,，一搖樹干便淅淅瀝瀝飄下紙幣，入境者留下金銀換紙幣方能通行,；“埃秦國”特務(wù)橫行,，“夢得快樂城”將亭臺樓閣建在氫氣球上，“上層人快樂逍遙,，平民不得與焉”,；大劇院中上演著假大圣訓(xùn)練眾猴兒“三弗主義”（非禮弗視，非禮弗聽,，非禮弗言）的情節(jié),，氣得真悟空勃然大怒，把假大圣打得半死,，親自上陣建設(shè)了一座現(xiàn)代化的花果山……
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《西游漫記》色彩鮮艷,，筆法老到，各種圖形元素中也可見埃及,、瑪雅,、南亞等地藝術(shù)的因素。霧季來時(shí),，在重慶舉辦的《西游漫記》畫展,，“雖連日陰雨,，觀眾仍極擁擠”。張大羽等人說過,，觀眾都看得明白,，眼前的鬼神妖魔是美術(shù)家的投槍，但只能用竊竊私語或會(huì)心微笑表達(dá)自己的心情,?！罢褂[舉辦期間一幅鐵扇公主的畫被偷走了，父親趕忙連夜再畫張新的,。不知是不是看守者也看出了畫的好來?。俊币蚍错憻崃?，展覽時(shí)間一再延長,。1946年去上海展出，終于還是遭禁,。
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在唐薇看來,，從《西游漫記》開始，張光宇進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期,，不僅在創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法上日漸爐火純青,，更積累了大量劇烈的生命體驗(yàn)。但在1945年,，圍繞張光宇的創(chuàng)作方向和《西游漫記》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，或隱或顯出現(xiàn)了一股“潛流”。當(dāng)時(shí)的文藝界,、漫畫界,，一致推崇廖冰兄式潑辣大膽的創(chuàng)作思路，似乎張光宇用的神話故事形式,、色彩的花花綠綠,，與此“唯一的尺度”不合,。
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張光宇敏感地覺察到這種觀點(diǎn)的問題,。“《西游漫記》畫得這樣花花綠綠,，裝飾極為濃重,，又類似動(dòng)畫片的場面，這些都是作者故意或者可以說無意中弄成這樣……漫畫藝術(shù)并不限制適度的裝飾性與夸張性,，只要不是削弱漫畫本身的意義和它的諷剌效果,。”他后來還回應(yīng)到,，“我不是專門模仿所謂西洋的東西,，其中是有我們的民族特色在內(nèi)質(zhì)之。”
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死胡同與辟新路
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在北京東五環(huán)的張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心墻上,，本刊記者被張光宇年輕時(shí)的“頑皮”留影吸引：要么眼睛滴溜溜盯著桌上的臺燈,，嘴抿成一條線，微微嘟起,，好似在和燈對話,；要么手叉著腰，擎著抗戰(zhàn)時(shí)“為了前方”的宣傳牌,，頭歪向一邊,，嘴角憨憨地上揚(yáng)。
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怎么看,，這個(gè)男人都夠“萌”,、夠幽默，受人喜愛,。眉眼里的寬達(dá)豁朗,，似可穿越一切坎坷與荒誕。
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真的可以嗎,？
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解放戰(zhàn)爭結(jié)束,，是留在香港，還是回內(nèi)地,？未有過多猶豫的張光宇,，帶著全家奔向了朝氣蓬勃、“藝術(shù)上樸素雄健”的北京,。
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在張大羽的記憶里,，1956年以前，父親的狀態(tài)只有一個(gè)字——忙,。
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“國徽設(shè)計(jì),、節(jié)日游行隊(duì)伍隊(duì)形設(shè)計(jì)，郵票造型和書籍裝幀,、服裝式樣構(gòu)圖設(shè)計(jì),，還搞過舞臺裝置、電影布景和動(dòng)畫片等,。人民大會(huì)堂天花頂?shù)臐M天星斗,，也是父親的主意，莊重又好看,。都那么忙了,，還有一撥接一撥的來訪者和求畫求設(shè)計(jì)者，他從來不拒絕,，也不管報(bào)酬幾何,，有得吃就行,。有人說他‘吃得開’，眼紅他老被領(lǐng)導(dǎo)人叫去,。他不在乎,。你怎么想，隨便你,?！睆埓笥鹫f。
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到北京前,，張光宇等人曾經(jīng)很浪漫地想象,，假使“將來那個(gè)新的社會(huì)沒有漫畫題材，寧可不畫漫畫”,。但真正來才發(fā)現(xiàn),，還是有很多題材可畫，因?yàn)闀r(shí)代不可能一下子洗得干干凈凈,，什么都沒有了,。
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然而，不過數(shù)年,，新的時(shí)代已不再是漫畫時(shí)代,。
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題材沒了，規(guī)則,、限制,、尺度，都來了,。張光宇漸漸明白,，畫漫畫只能一端是諷刺，一端是歌頌,?！爱?dāng)時(shí)他給《人民日報(bào)》畫過反對美帝的諷刺畫，對帝國主義有意見,，在那個(gè)時(shí)刻怕引起不好影響,。諷刺力度大了也不行。最后那畫也沒發(fā),?！睆埓笥鸶嬖V記者,。
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他不太適應(yīng)“人民內(nèi)部的斗爭哲學(xué)”,，努力參加的思想改造，也只帶來惴惴不安,。曾經(jīng)讓他和同道們追求和向往的西方藝術(shù)經(jīng)典,，被斥為“資本主義的文化侵略和洋奴行為”,，優(yōu)秀的中國文化傳統(tǒng)也被貼上“封建主義”的標(biāo)簽。在50年代初的講話草稿和筆記里,，他留下過這樣的文字：
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妄想在脫離傳統(tǒng)下來建立新美術(shù)的繁榮,，那就成了無根之木，無源之水了,。
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……
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日本人曾在我們的青銅器面前流過眼淚,。
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我們愿意說遺產(chǎn)不要，一定要窮光榮嗎?
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這種情況就等于紈绔子弟了,。
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也就在那段抑郁時(shí)期,，張光宇患上了高血壓，幾瀕于危,。
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夫人湯素貞勸張光宇,，“年紀(jì)大了，算了吧,?！睆埞庥罱K究停下了畫漫畫的筆。曾經(jīng)起意創(chuàng)作的《新西游漫記》,，只留下十幅彩色圖和一個(gè)故事的開篇敘述文本,。“中國漫畫真是……硬給卡死了,，”黃苗子遺憾地說,，“如果當(dāng)時(shí)發(fā)展下去的話，中國漫畫是很有前途的,?！?/p>
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張光宇患病前，國內(nèi)院校陸續(xù)改制,。實(shí)用美術(shù)系等部門科系從中央美術(shù)學(xué)院（以下簡稱“央美”）分離出來,，成立新校中央工藝美術(shù)學(xué)院（以下簡稱“工美”）。此前原央美實(shí)用美術(shù)系主任張仃被調(diào)去國畫系任職,，張光宇暫時(shí)未去工美,。他筆記里有如是記錄：“我在系里，一直受到排擠,，而且在民盟區(qū)分部內(nèi)部,，也一直被××、×××所捉弄,，認(rèn)為不應(yīng)同意張仃同志對工藝美術(shù)教育的措施,，否則就是脫離領(lǐng)導(dǎo)就是脫離群眾?！?/p>
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在幾十年的相處里,，張仃和張光宇即便曾經(jīng)因戰(zhàn)爭分開,，各自在所謂紅區(qū)和白區(qū)居留，卻早已知根知底,，相互引為知己,。到央美從事教學(xué)后，兩人對僵死的“寫生變化”及因襲法,、日,、蘇的洋教條不滿，認(rèn)為應(yīng)該強(qiáng)調(diào)中國畫的基本功和民族民間藝術(shù)的修養(yǎng),。他們把學(xué)生帶到故宮,、五塔寺、法源寺,、法海寺實(shí)地上課,，把面人湯、皮影路,、泥人張請進(jìn)大學(xué)講臺,。張光宇還帶著學(xué)生去西單大戲院欣賞傳統(tǒng)劇目《三岔口》，由鑼鼓點(diǎn)的強(qiáng)弱變化,，體會(huì)場面的真實(shí)與藝術(shù)的加工,。
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這些做法今天看來再正常不過，當(dāng)時(shí)卻與大方向相悖,，易被扣上“離經(jīng)叛道”的帽子,。
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一潭死水中，出路在何方?
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1957年,，張仃和陳布文以“喬喬”為筆名,，專門為《新觀察》寫了文章《張光宇的藝術(shù)》。文章指出：張光宇作品中特有風(fēng)格的源泉,，來自我國傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾精神,。作者希望張光宇“在這個(gè)優(yōu)越的社會(huì)制度里，有更多機(jī)會(huì)揮灑他那美麗的畫筆”,。
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這篇文章發(fā)表三個(gè)月后,，張仃調(diào)任工美副院長，鼎力支持張光宇創(chuàng)辦其心心念念的《裝飾》雜志,。創(chuàng)刊編委除二張外,，還包括作家沈從文、陶瓷專家陳萬里,、畫家陳之佛,、牙雕藝術(shù)家楊士惠等多位大咖。幾經(jīng)起伏，《裝飾》至今還在運(yùn)營出版,。
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“狹義的裝飾，聽來好似是加工與修飾,。張光宇所推崇強(qiáng)調(diào)的裝飾,，是不是一種更廣義的、從傳統(tǒng)民間文化入手的美學(xué)觀,？用一個(gè)大家都能接受的觀念,，來實(shí)踐他們的理想？”
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唐薇沒有否認(rèn),。在《追尋張光宇》里,，她第一次提出：“從喬喬的文章《張光宇的藝術(shù)》開始，在特定的歷史時(shí)期,，從延安走來的張仃‘制造’了一把叫做‘裝飾’的保護(hù)傘,。‘裝飾’使藝術(shù)形式的探究有了合法性,。中國近現(xiàn)代美術(shù)的一部分學(xué)術(shù)成就和貢獻(xiàn),，也以‘裝飾’的名義得到了繼承和發(fā)揚(yáng)?！?/p>
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只是,，后來的讀者大多只注意到張光宇的裝飾風(fēng)格、構(gòu)圖,、形象和藝術(shù)方面的創(chuàng)造性,，很少去了解他畫的是什么，為什么這樣畫,，他心里想的又是什么,。“在某一個(gè)特定的歷史時(shí)期,，只談裝飾不談別的,，或許是一種不得已，但是能夠永遠(yuǎn)如此嗎,？一條大船擱淺在遙遠(yuǎn)的灘涂上,，人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著船舷上依稀的彩色，以為這就是大船的全部,，卻早已經(jīng)忘記這大船以他的巨大承載,，曾經(jīng)經(jīng)歷過驚濤駭浪?！?/p>
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言及此處,，一直笑談張光宇風(fēng)采的唐薇忽然有些激動(dòng)，“在我這些年的研究中,，我特別受益于他取到的真經(jīng),。他曾說過,，‘歷盡苦難，終于要克服困難得到真解’,。找真解,，其實(shí)就是不斷地克服困難，中國文化和藝術(shù),、中國設(shè)計(jì)走到今天,，前輩克服了無數(shù)困難，這是開拓,、創(chuàng)造的必由之路,，這就是真解?！?/p>
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設(shè)計(jì)孫大圣
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處處受限的張光宇,，有如被戴上緊箍咒的孫大圣。
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好在,，亮光到底浮現(xiàn)出來,，而且居然讓他和他心目中那個(gè)“可愛又自由”的形象再續(xù)前緣。
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1959年,，上海美術(shù)電影制片廠廠長,、漫畫家特偉有感于“中國動(dòng)畫必須走自己的路”，邀請多年好友,、12年前在香港一同試制過卡通片的張光宇擔(dān)任《大鬧天宮》美術(shù)設(shè)計(jì),。
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在張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心的玻璃桌柜里，記者看到了當(dāng)年上海美術(shù)電影制片廠提供給張光宇的“主要人物性格”：
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美猴王孫悟空——勇敢活潑,，機(jī)智,，純真，敢作敢為,，戰(zhàn)斗的精神,，反抗不屈的思想
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玉帝——冷酷森嚴(yán)，深謀遠(yuǎn)慮的正統(tǒng)首領(lǐng)
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哪吒——天真活潑神勇,，但不一定可愛
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巨靈神——遲鈍呆板,，近乎愚蠢的大力士
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二郎真君——威風(fēng)俊秀，驕縱蠻橫,，一幅冰冷的面孔
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……
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他把熟稔的京劇臉譜,、雉尾狐尾裝飾、戲劇動(dòng)作注入其中,，設(shè)計(jì)出一個(gè)英姿颯爽,、自由跳脫的大圣形象。設(shè)計(jì)二郎神、巨靈神等形象時(shí),，年畫,、民間神像和無錫“紙馬”等過去的積淀奔涌而出。
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當(dāng)時(shí)萬籟鳴兄弟與張光宇有多封書信往來,。張光宇在信里提到,，“新出版的《上影畫報(bào)》刊登了《大鬧天官》的電影宣傳畫，上面出現(xiàn)的孫悟空大戰(zhàn)二郎神的場景和角色形象,，‘似乎太忠實(shí)我的原圖’,?！彼Ｍ约旱脑O(shè)計(jì)和美影廠的工作人員均能發(fā)揮出最佳水準(zhǔn),，通過相互交流達(dá)到“脫化”境界，創(chuàng)造獨(dú)一無二的動(dòng)畫形象,。
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“那個(gè)時(shí)候中國一批優(yōu)秀的動(dòng)畫片都來自于漫畫家們的原創(chuàng),。像這封信中所反映出的、美影廠與美術(shù)設(shè)計(jì)這種互動(dòng)式的合作關(guān)系,，今天也越來越少見了,。”汪家明和唐薇慨嘆,。
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《大鬧天宮》俘獲的不只是當(dāng)年的冬冬們,，到今天，網(wǎng)絡(luò)上也有大量的90后,、00后用彈幕表達(dá)他們對這部作品真誠的喜愛,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這部動(dòng)畫片曾向44個(gè)國家和地區(qū)輸出,、發(fā)行和放映,，并獲得各類國際獎(jiǎng)項(xiàng)。法國人紀(jì)可梅（Marie Claire Quiquemelle KUO）當(dāng)年看到《大鬧天宮》后深深著迷,?！八恢皇且徊縿?dòng)畫片，更像是一件相當(dāng)具有現(xiàn)代性的藝術(shù)品,?！奔o(jì)可梅后來創(chuàng)辦了巴黎中國電影資料中心，至今仍致力于中國傳統(tǒng)動(dòng)畫的推廣,。
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《大鬧天宮》之后,，張光宇再度病發(fā)。此后左手不能動(dòng),，仍堅(jiān)持用右手懸腕寫字作畫,。他畫過《金錢豹》，贈(zèng)予老友魯少飛，題詞“此戲已不再上演”,。還畫了一張揮舞金箍棒,、在天邊俯瞰眾生的孫悟空，送給張大羽,，題詞“一個(gè)筋斗云十萬八千里”,。
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“當(dāng)時(shí)他身體已不太行了，還是在努力畫,。你看他畫《定軍山》,，黃忠，就是不服老啊,，再老我也能行——還是有這種心愿,。”張大羽說,。
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與黃苗子,、王世襄兩家同在北京朝陽門芳嘉園胡同15號院為鄰的日子，大概能算得張光宇祥和晚年的一份告慰,。春夏時(shí)分,，紫藤、海棠,、芍藥次第盛開,，院子里一片紅霞。天氣好時(shí),，夫人湯素貞會(huì)攙著張光宇踱到院子里,，坐在藤椅上，曬曬太陽,，讀書看報(bào),。
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1965年這一年的春天，卻暖得晚些,。5月4日,，張光宇因病與世長辭。
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一生摯友黃苗子哀呼：“紫藤還在怒放,，光宇就在這個(gè)時(shí)候和我們永別了,，連那階前芍藥——古人叫做‘將離花’的，也來不及看一眼??！”
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一艘滿載寶藏的大船從1930年代駛來
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這個(gè)夏天的上海，永年路弄堂小區(qū)北門外,，舊雜貨鋪,、理發(fā)店,、扦腳室、聯(lián)華超市一字排開,，小區(qū)東面順昌路的街道正在施工改造,。拿著掃描儀的工作人員說：“這里都快一百年的房子了吧，應(yīng)該是要拆了,?！焙⒁虥_著記者，眼神瞥向里頭：“你去看好了,，十個(gè)人里,，九個(gè)是外地人?！?/p>
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她不知道,，百年前這里有個(gè)無錫來的青年，在滬上打開了一方藝術(shù)天地,，感染了眾多同道與千里之外的讀者,。
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究竟是什么造成了張光宇與大眾,、也包括藝術(shù)圈的隔膜,？
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“國內(nèi)這么多年，始終架上繪畫,、油畫是主流,。其他如漫畫插畫、圖案設(shè)計(jì)等,，都在邊緣,。”白冰分析,?！皬埞庥钏麄兡侨喝说膭?chuàng)作，與當(dāng)時(shí)的出版文化,、都市傳媒文化深度結(jié)合,。但這種商業(yè)文化和精英文化是相互抵觸的。后者是high culture（高階文化）,，報(bào)章電影在當(dāng)時(shí)屬于流行文化,，不被認(rèn)可。加上對時(shí)局的辛辣諷刺,，廖冰兄的《貓國春秋》揭露腐敗等,，這類題材，在后來的時(shí)代也不會(huì)太做宣揚(yáng),?！?/p>
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“還有人說張光宇傳世作品少,。但1930年代，他們編輯和主創(chuàng)的數(shù)十種雜志報(bào)紙,，都是開了沒多久就關(guān)停,，要么是受環(huán)境所迫，要么是沒錢了,。時(shí)局不穩(wěn),，也很難有精力和條件來出版畫冊與專著，基本都是靠辦巡回展覽,，在報(bào)刊上發(fā)表單幅或連載,。”唐薇解釋,。
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張光宇本人也表達(dá)過,，“在斷續(xù)零星的情況下發(fā)表一些東西，一如在漫黑的長夜中,，偶然作幾次游擊式的突襲而已,。這也是每一個(gè)漫畫作家所經(jīng)歷過來的遭遇?！?/p>
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1992年4月,，《裝飾》雜志推出張光宇專號，紀(jì)念文字里用了這樣一個(gè)比喻：一艘滿載寶藏的大船從1930年代駛來,，它把許許多多的乘客送上了成功的目的地,，自己卻擱淺在近海。
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上世紀(jì)末,，在山東畫報(bào)社策劃出版老漫畫專輯時(shí),，汪家明從收藏家魏紹昌那兒第一次看到單行本的《民間情歌》，了解到張光宇的藝術(shù),，喜出望外,。
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“在魏先生家，我踩著椅子幫助他從衣柜頂上拿下一個(gè)個(gè)紙箱打開,?？吹酵暾摹⑵废嗌泻玫囊惶滋?930年代的漫畫刊物和畫報(bào),，和一些珍貴的漫畫單行本,。1935年版的《民間情歌》也找到了。再加上陸志庠素描集,，胡考的《今人物志》,、《西廂記》、《西施》等等,。魏先生如數(shù)家珍,，眼睛在鏡片后面閃閃發(fā)光,、笑意頻頻的樣子至今如在眼前?！被貞洰?dāng)時(shí)的情形,，汪家明收不住話頭。
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“大家后來只知道張樂平的三毛,，還有大量不知道的,，梁白波的《蜜蜂小姐》、黃堯的《牛鼻子》,、葉淺予的《王先生》,，當(dāng)時(shí)就像迪斯尼的米老鼠一樣普及。上海灘的這些漫畫主角造型夸張,、幽默可愛,，故事緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，成為深入人心,、活蹦亂跳的紙上精靈,。”
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1998年,，汪家明在國內(nèi)率先發(fā)掘出版《老漫畫》叢刊及各種單行本,。單行本中首先出的就是《民間情歌》，定價(jià)2.6元,。一并出的還有《西游漫記》和《煙畫·短篇故事》,，然而市場反響不如人意,?！百u得不好，沒再加印,，庫存幾許三四年后便打折處理了,。”
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心有不甘的汪家明多年后到人民美術(shù)出版社工作,。得償夙愿,，和唐薇夫婦、張大羽,、設(shè)計(jì)師寧成春等人共同投入《張光宇集》的編輯出版,。其間，黃苗子以百歲高齡辭世,，去世前將“中華藝文獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)所得一百萬款項(xiàng)悉數(shù)捐給這一項(xiàng)目,。這套皇皇四卷大八開精裝圖冊歷經(jīng)數(shù)年，直到汪家明退休之前,，終于發(fā)稿,。2020年他再次和唐薇夫婦合作,，編撰出版了一套四本、收集了作品精華的《張光宇小集》,，希望這回的小開本圖文集能真正走向普羅大眾,。
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2020年，是張光宇誕生以來的第三個(gè)庚子年,。下半年來,，不斷地有媒體找上唐薇、汪家明等人,，各種研討會(huì)和主題活動(dòng)陸續(xù)展開,。位于北京東五環(huán)外的張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心，來參觀的客人絡(luò)繹不絕,。
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廖冰兄,、黃永玉等人抱怨過的“歷史對張光宇的不公”，似乎終于要一點(diǎn)點(diǎn)消融,、打破,。
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幾個(gè)月前，記者去過朝陽門一帶,。在螺旋山丘似的SOHO辦公樓對面,，昔日的芳嘉園11號桂公府早已成了文物保護(hù)單位，紅墻灰瓦,，形單影只,。張光宇住過的15號呢？“別說15號,，整個(gè)胡同都早沒啦,！”片警答了一句，匆匆走過,。
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往回追溯近60年,，張光宇曾在此地的竹影花香里，為《大鬧天宮》奮筆不輟,。那面釘滿人物設(shè)計(jì)畫稿的墻上,，掛著畫家賀天健給他寫的條幅：“不知何事干吾甚，總覺揚(yáng)州兩字妍,；萬種低徊千種想,，放聲一笑大江前?！?/p>
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唯愿作古的張光宇先生如他最中意的那只猴兒,，能在他自己的花果山里，暢快遨奔,，了無羈絆,。
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(參考資料 :《追尋張光宇》,、《瞻望張光宇》， 感謝生活·讀書·新知三聯(lián)書店,、世紀(jì)文景,、 張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心、清華大學(xué)藝術(shù)博物館,，及夏陽先生,、劉鐘萍女士及蒯樂昊對本文的幫助。實(shí)習(xí)記者夏勉,、程馨雨,、金雅如對本文亦有貢獻(xiàn))
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