文? 張維? 編輯? 楊靜茹?? [email protected]
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由于新冠肺炎疫情影響，電影院還沒(méi)開(kāi)張,。藝術(shù)片《春潮》5月17日采取了線上付費(fèi)超前點(diǎn)映的方式與觀眾見(jiàn)面,?！洞撼薄肥菍?dǎo)演楊荔鈉的第二部女性主題影片，跨越三代講述了女性在不同時(shí)代背景下的生活困境,，以及困境與歷史的關(guān)系——她為這部片子籌備了近五年,。
去年6月，《春潮》在上海電影節(jié)放映之后,，一封《導(dǎo)演楊荔鈉寫給〈春潮〉的信》在微信朋友圈里被廣泛轉(zhuǎn)載,。她在信里寫：人到中年才覺(jué)知自己女性身份所處位置，開(kāi)始思考除了半邊天,、男女平等宏觀概念以外的根源探究,。
《春潮》的宣傳海報(bào)上有一句話：你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系,。我總覺(jué)得兩者并不是由誰(shuí)決定誰(shuí),，而是互為影響,，互為映像,。母女關(guān)系從來(lái)不是單純的兩個(gè)人之間的關(guān)系，它是個(gè)人與時(shí)代,、個(gè)人與周圍世界的關(guān)系中折射出來(lái)的某一個(gè)顯影,。也許說(shuō)成這樣更好：你和母親的關(guān)系,，是你和世界的關(guān)系，和時(shí)代的關(guān)系,，但歸根結(jié)底,，還是你與自己的關(guān)系。
一
從敘事角度來(lái)看,，《春潮》像社會(huì)學(xué)解剖一樣,，呈現(xiàn)個(gè)人生活中的方方面面：時(shí)代、家庭,、代際溝通等等,。郝蕾扮演的郭建波是一個(gè)極少出現(xiàn)在華語(yǔ)電影銀幕上且難以真正還原的角色——社會(huì)記者；她的母親,，金燕玲扮演的紀(jì)明嵐則是東北小城的社區(qū)居委會(huì)主任,，受人追捧。兩者的職業(yè)身份形成一種對(duì)立,，她們對(duì)于彼此的工作毫無(wú)欣賞和贊同,。母親的男朋友老周來(lái)吃飯，恭維郭建波是記者,，講到記者的天職是監(jiān)督社會(huì),，被紀(jì)明嵐斥責(zé)“吃完人家的，還要罵人家”,。這里既有生活層面的母女關(guān)系的隱喻,，也有政治層面的隱喻。
紀(jì)明嵐成長(zhǎng)于上世紀(jì),，經(jīng)歷過(guò)“文革”,。同學(xué)聚會(huì)上，她聊到年輕時(shí)被批斗舉報(bào)的經(jīng)歷,，先是覺(jué)得沉重,，接著，又在同學(xué)的提議下唱起上世紀(jì)最受歡迎的時(shí)代主旋律,。這個(gè)人物的身上帶有從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的人的某種共性,，病態(tài)且悲哀。她沒(méi)有辦法對(duì)自己的青春進(jìn)行批判和審視,，可又無(wú)法全然接納,。從某種程度上來(lái)講，否認(rèn)過(guò)去也是對(duì)個(gè)人那段青春的否認(rèn),，而紀(jì)明嵐是一個(gè)追求個(gè)人價(jià)值和存在感的人,，這對(duì)她來(lái)說(shuō)太殘忍了。因此當(dāng)她多年的閨蜜自殺,，她先是驚訝于自己毫不知情,，繼而考慮的是這是小區(qū)的負(fù)面信息,，而不是探究閨蜜為何自殺；當(dāng)此事被媒體報(bào)道后,，她又懷疑是女兒寫的,。
紀(jì)明嵐極度好強(qiáng)，晚年靠信佛獲得安慰,。直到遇到老周,，她第一次獲得安全感。她傾吐自己的丈夫是變態(tài),，性侵和騷擾其他女性,，她從未感受過(guò)真正的性與愛(ài)。她稱在物質(zhì)匱乏的年代,，她把食物留給女兒和母親,，母親卻斥責(zé)她為什么不給錢，她得不到母親的愛(ài),，也沒(méi)有從女兒身上得到安慰,。如今，她也以同樣的方式來(lái)對(duì)待自己的女兒和外孫女,。她在飯桌上公然說(shuō)外孫女是“白眼狼”,，經(jīng)常無(wú)緣無(wú)故大發(fā)脾氣，她還告訴外孫女其外公是個(gè)變態(tài),。
而在郭建波的記憶里,，父親是另一個(gè)版本。父親是唯一愛(ài)她關(guān)心她,、并且被母親嫌棄和傷害的人,，父親是完美的。母親才是那個(gè)毀掉整個(gè)家庭的人,。
我們無(wú)從得知,，郭建波和母親誰(shuí)更接近真相。二人各自建構(gòu)起對(duì)父親和丈夫的不同記憶,，這種記憶讓她們有勇氣去面對(duì)現(xiàn)實(shí),，面對(duì)彼此的對(duì)抗。
二
華語(yǔ)電影里關(guān)注40歲及40歲以上女性生活的影片很少,。楊荔鈉從90年代開(kāi)始進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作,，拿過(guò)日本山形等大獎(jiǎng) ，之后她開(kāi)始劇情片創(chuàng)作,，《春潮》是女性三部曲中的第二部,，她稱自己的第一部影片《春夢(mèng)》“任性孤傲”，而妹妹《春潮》“隨和友善,，渴望對(duì)話”,。
大概是出自紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)社會(huì)、政治,、媒體的天然關(guān)注,，《春潮》試圖把重要的社會(huì)議題都囊括進(jìn)去，比如性侵,、家庭關(guān)系,、媒體職業(yè)等。從情感層面上來(lái)看,，《春潮》讓我想到導(dǎo)演楊明明的《柔情史》,，同樣是在處理兩代女性之間的關(guān)系，相對(duì)于《柔情史》里發(fā)生在北京的爭(zhēng)吵,、對(duì)抗但又時(shí)而靈動(dòng)輕松的氛圍,，《春潮》中東北城市的故事，更有一種現(xiàn)實(shí)無(wú)法輕易扭轉(zhuǎn)的宿命感,。我并未在《春潮》中看到一種和解,，在我看來(lái)，母女關(guān)系不存在真正的和解,，最終只是妥協(xié),。
紀(jì)明嵐是時(shí)刻在爆發(fā)的，而郝蕾扮演的郭建波是平靜的——她在大多數(shù)時(shí)候保持沉默,，但在平靜背后,，內(nèi)心卻急流涌動(dòng)。郭建波的沉默源于兩種壓力,，一是在家中母親所代表的權(quán)力,，二是工作中一種無(wú)形的不能說(shuō)的力量。她選擇用沉默來(lái)對(duì)母親達(dá)到形式上的妥協(xié),，為的是不讓兩代人的惡延伸到女兒身上,。她在母親喝止她抽煙時(shí)，將煙摁在廚房正在晾的蘿卜上熄滅,；跟母親爭(zhēng)吵完,，她用手握住床頭的仙人球，直到手掌沁出血,。和母親相處帶來(lái)的精神之痛無(wú)法消解,，她只能尋求肉體上的自殘來(lái)發(fā)泄。
影片結(jié)尾,，郭建波對(duì)著病房的窗戶,，大段大段地陳述著她要對(duì)母親說(shuō)的話，長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)白被很多人詬病為過(guò)于文藝或是矯情,。在我看來(lái),，電影語(yǔ)言的多樣化反倒賦予這一段新的含義,，這樣的獨(dú)白更像是把劇場(chǎng)搬到了電影里。生活本身就是一場(chǎng)場(chǎng)獨(dú)角戲,，郭建波的獨(dú)白沒(méi)有答案,，也不會(huì)有答案，母親不會(huì)醒來(lái),。但這是需要的,，一種自我和解的需要。
郭建波和女兒之間的關(guān)系才剛剛開(kāi)始展開(kāi),。女兒從小跟著外婆生活,，說(shuō)話和脾氣也有了外婆身上的痕跡，一次與外婆爭(zhēng)吵后,，她重新和媽媽取得連接,，但是這種連接再次讓她感到被拋棄，她開(kāi)始抗訴兒時(shí)的記憶里沒(méi)有媽媽,，只有外婆,。但小孩也呈現(xiàn)出大人所沒(méi)有的成熟和理解，她偷偷將外婆燒掉的媽媽的物品留下,，送給媽媽,。
水是貫穿《春潮》的意象，既是欲望,，又代表一種清洗,。影片開(kāi)始，從水龍頭流出的水是情緒的宣泄,。結(jié)尾,，水在大地上四處流淌，自由浪漫,，女兒和同學(xué)英子逃掉朗誦比賽,，踢著水花，順著水流游走——在搖晃略帶迷離的鏡頭下,，兩個(gè)孩子像在追溯時(shí)光——最后水匯入一處寬闊的河邊,，女兒走進(jìn)水中戲水，似乎寄希望于這水可以沖洗過(guò)去和現(xiàn)在的一切,，讓未來(lái)得以干干凈凈展開(kāi),。
